【老叉】達芬奇飽和度原來有這麼多學問 畫面髒的原因找到了

這是之前一位朋友的私信 希望我能夠分析一下他的作品 我也徵得他的同意 做進了這期視頻裏面 我們可以一起來看一下這個片子 私信有很多時候不能及時看 所以我建立了一個交流群 大家可以點我主頁或者私信加入 有疑問或者想要得到更多人的建議 或想法 都可以在群裏交流 也可以私聊我 這個視頻 我認爲有幾個需要優化的點 第一個就是開片的鏡頭 爲了追求更多的對比 作者忽略了背後湖面的曝光 以及皮膚所在的光區 導致這兩個位置過曝了 作者想要高光偏暖 呈現午後的感覺 但是原片並沒有這個顏色 而且人物並不是處在高光區域 所以強行提高的暖色和曝光 讓皮膚顏色有點失真 不知道是不是用了色彩增強 讓你的物體邊緣 都有一層不好看的紫邊 喬的鏡頭也是一樣 天空過曝 過於想要高光偏暖的效果 強行加上了原本沒有的顏色 而且畫面太多的紫色 會顯得特別舊 作者想要清晨 但是可能後期又覺得 橙色的飽和度太高 所以降低了橙色飽和度 結果導致了兩個鏡頭裏面的人物 膚色都出了問題 像這種有着明確光影的 其實更適合更重的對比 前面這麼多的鏡頭 強行加了對比 說明作者喜歡高對比 但是這個鏡頭的對比又不夠了 這個鏡頭其實就是很典型的色彩 沒有分級調整 作者想要暗部偏冷 但是沒有單獨挑出暗部區域 作者可能是用了 LGG色輪的暗部色輪直接拉 結果導致了整個畫面都偏冷了 這是不夠的 可以用Log色輪 然後改變低範圍 或者用HDR色輪 選出暗部區域再調整 全片有非常多的鏡頭 都和這個鏡頭一樣 有着奇怪的邊緣 有可能是人物本身 被照到了輪廓光 但是前期曝光沒有調整好 後期強行提亮了之後 造成了這個情況 或者是你加了膠片相關的插件 顯而膠片質感 但是這個場景它不適合 柔焦的效果太過了 畫面有點過曝了 這個鏡頭就是嚴重的偏色了 其實掃接是一件很難的事情 因爲太多不可預判的事情會發生 掃接出來的成片效果 也很難在後期完全把控 但是從這位朋友的片子裏 我能看到一個 除了對比的運用以外 最大的可以控制的問題 就是飽和度 對於飽和度的認知 其實還是可以再優化的 達芬奇有好多方式 可以調整飽和度 我之前也做過一期 HSV飽和度的視頻 可以通過HSV提高飽和度的同時 避免出現過重的熒光感 這個具體操作可以看這期視頻 但是HSV真的很好用嗎 或者說它適用在哪些情況 我們之前分享過 HSV色彩空間調飽和度的操作 是會讓顏色的曝光保持不變 甚至會因爲顏色的更替 降低曝光 很多朋友手裏的素材 不一定是LOG素材 那麼降低曝光這個事情 就容易出問題 我們來看這個素材 這就是一個很普通的網絡素材 不是LOG也不是RAW 我們現在是沒有做色彩空間管理的 就還是它默認的YRGB 當我們把節點調到HSV 然後關閉通道一和通道三 拉動中灰色輪 我們看到飽和度在增加 對吧 我們粗略的一看 感覺還是不錯的 但是我們放大看 特別是這些邊緣 是不是出現了大量的噪點 這肯定是不行的 但如果我們把時間線 調成達芬奇的廣色域 會怎麼樣呢 它飽和度會增加 所以我們把它飽和度 拉回到和剛剛的飽和度一致的情況 這裏差不多 我們再來看一下邊緣 是不是好了一些 雖然還是有細微的噪點 但是我們能發現 這是素材本身就有的噪點 所以說達芬奇廣色域 有着更大的範圍 能夠讓你的操作更加的安心 哪怕你不是LOG也不是RAW 對於這個素材來講 HSV調整的飽和度 和飽和度滑塊調整的飽和度 好像在觀感上面沒有很大的區別 我們可以來看一下 這個是用HSV調整的飽和度 這是用飽和度調整的滑塊 然後我們給它抓取一個鏡針 打開畫廊 把它隱藏了 打開剛剛HSV調整的飽和度 雙擊一下 然後用拔向的方式 其實對於這個片段來講 沒有很大的區別 你說亮一點暗一點 也沒什麼大不了的 對吧 在什麼環境下 適合用HSV色彩模型 來調整飽和度 要知道這個方法調整的飽和度 是有傾向的 我們調整曝光的時候 會用到分級調整 對吧 我要高光 我要中灰 我要暗部 調整飽和度的時候 其實也可以用HSV色彩工具 來實現飽和度的分級調整 我們可以看到這個素材 這個素材有着非常明顯的飽和度 區別 左側的暖光是高飽和 右側室內的冷光是低飽和 我們將節點調至 HSV色彩模型 然後關閉 1 3 我們用色輪一個來看 就知道我剛剛爲什麼說 它可以做到飽和度的分級調整 使用暗部色輪的時候 畫面中飽和度變化最多的 是不是右側的低飽和區 使用中灰色輪的時候 它對於低飽和的提升 要遠高於高飽和 但是高飽和部分 也有部分在變化 我們拖動亮部色輪的時候 我們會發現 暖色的高飽和部分 會更加的敏感 但是也會帶動 室內的一點點的低飽和部分 所以我們能看到 這時候就實現了飽和度的分區調整 用曲線同樣也能實現 曲線和色輪 原本是用來分級調整 曝光和顏色的 但是因爲我們關閉了 H和V通道 只留下了S 這兩個工具就發生了變化 對於色輪來說 亮部對應的是 所有高飽和區域 和部分中飽和 中灰對應的是 所有中飽和和少部分的高飽和 以及少部分的低飽和 暗部則是所有的低飽和 曲線則更爲直觀 原本曲線的橫座標是亮度 現在變成了飽和度 從左到右就是從低飽和到高飽和區域 我們來看一下 這一側是高飽和對吧 我把它壓暗 然後提高左側的 原本是暗部 但現在是變成低飽和對吧 我們拉高 是不是非常明顯 但這個工具就像我一開始說的 它在增加飽和度的同時 它會調整曝光 所以調整的幅度不要太大 不然畫面也會顯得很髒 就比如說暗部 有非常多這種奇怪的點 非常不好看對吧 很髒 所以一定要精細化調整 一定要微調 不要太大力 這個工具還有一個用處 我們可以通過這個片段來看到 海面的飽和度 它是不平衡的 對吧 近處是低飽和 遠處是高飽和 當然這是正常現象 假如說你想讓它飽和度平衡 那該怎麼辦 是不是提高低飽和 降低高飽和 對於HSV四載空間來講的話 那就是 提高暗部色輪 然後降低亮部色輪 對吧 我們來看對比 是不是近處的這一部分 低飽和的區域 它的飽和度也上來了 如果說你只想自動在部分位置 可以加一個遮罩 當然還是剛剛那句話 調整的不要太大力 你像我這麼大力的話 會出現很奇怪的顏色 這種不正常的偏綠 但是如果你是微調的話 其實還可以 我不想去動素質了 我只是把 這個鍵輸出調整一下的話 來降低 你看視野有提高 但是也還好 所以工具是這個 但是你們可以根據你的素材情況 具體的去調整 但是注意千萬不要太大力 如果你說我不想這麼麻煩 還得要改變色彩模型 我就想用飽和度滑塊 熒光感就熒光感 我覺得還挺好看的 如果是這樣的話 我也能給你一個小技巧 因爲飽和度滑塊的提升是等比的 也就是說 不論它的飽和度是屬於低 還是高或者中 都會按照原來的比例進行放大 可以通過蜘蛛網看到 我拉動飽和度滑塊 我們看蜘蛛網色彩的分佈位置 分佈情況 拉高飽和度 你發現了沒有 所有的顏色 都按照原本的比例來等比放大 也就是說顏色在色彩扭矩器裏面 它的分佈的比例是沒有變化的 只不過佔比變大了 通過提高飽和度滑塊之後 畫面好像沒什麼問題 但是我新建一個節點 降低一點色彩增強 然後稍微提高點飽和度會怎麼樣 這個時候畫面出現了什麼樣的變化 通過開關 我們發現綠色部分 好像沒什麼特別大的變化 但是我們放大看路面 這是操作前 這是操作後 看到了嗎 是不是路面變得乾淨了 原本它被染上了一點綠色 現在變成了正常的灰色 這就是結合了色彩增強 能實現的一個效果 不知道你們在屏幕上看得清不清楚 我這裏非常明顯 實在不行的話 我們來用吸管來看 因爲吸管會呈現RGB 這個時候是沒有操作之前的 這是操作之後的 是不是RGB三個數值 它更加接近 我們再來看一下 現在是97102101 剛剛是這個位置 現在是100102101 RGB三個數值 它越接近它飽和度越低 說明我們這個操作是有效果的 但是對於整個畫面來講 它並沒有很大的一個變化 色彩增強 對於低飽和部分的敏感程度非常高 它會把畫面中所有的顏色 都歸到一個平面 不論低飽和還是高飽和 都將它們一起來提亮 也正是因爲這個原理 在我們降低色彩增強的時候 可以讓低飽和的飽和度更低 中高飽和的部分 雖然也在變低 但是能保留部分飽和度 通過飽和度滑塊來彌補回來 不知道這樣說 大家能不能理解 簡而言之就是 降低少量色彩增強 提高飽和度 可以讓畫面變得更乾淨 因爲少了低飽和的雜色做干擾 而且這個是全局調整 並不容易出現色彩斷層 或者偏色的情況 當然還是那句話 調整一定是細微的 任何調整都不要太大力 以上這幾個知識點 用一個實操 來給大家講一下 具體怎麼運用 這期視頻可能有點長了 我們看到這個素材 因爲已經做好了色彩空間管理 所以red拍攝的素材 有了一定的飽和度和對比 但是飽和度和對比 還不是很夠 所以我在2號節點 用HDR色輪加了一下對比 重點就是爲了提高 中灰區域的 也就是車身的對比 然後拉回了一點天空的高光 接下來在3號節點 用HSV色彩模型 加了一點飽和度 這裏用HSV是因爲 素材明顯是夕陽拍攝的 我想要提高飽和的同時 保留夕陽時分 暗掉的感覺 所以用的是HSV 這個時候看觀衆席 有一點偏紅對吧 觀衆席處在背光的環境 他們其實沒有什麼理由 變成紅色的 所以我們可以利用 降低色彩增強的方式 降低這些低飽和的飽和度 讓畫面變得乾淨 我們來看一下區別 是不是不錯 這時候整體畫面的效果 已經算還可以了 但是氛圍沒有突出 這個氛圍指的 就是夕陽的氛圍 大光比背光部分低明度 我用一個遮罩 框選出這個區域 然後降低陰影 提高高光 這個其實用外曲線 或者用對比度都是可以的 只不過用對比度滑塊 調整完了之後 要降低飽和度 對吧 我們看下這個效果 然後跟一個並行節點 框選出天空 讓天空的黃調整的 稍微沉一點 夕陽是橙紅色的天空 而且黃色的明度太高 不太符合氛圍感 調整完了之後 覺得汽車部分 還是不夠立體 所以用HDR色輪 調整了light的範圍 讓它能夠覆蓋到 汽車的高光部分 也就是汽車被太陽 勾的金邊 然後提高了曝光 同時降低了一點 highlight的曝光 讓light的曝光調整 不要太多的影響到天空 在9號節點 也就是後面跟着這個節點 我框選出中間這個區域 然後建立了一個外部節點 用這兩個節點 壓暗四周提高中間 對吧 也就是用曲線非常簡單 一個是壓暗 一個是提亮 我們來看這兩個節點的 前後對比 讓你這個素質 可以根據你自己的喜好 去微調 我覺得現在看來 四周有點過於黑了 對吧 這樣還可以 目的也是爲了突出主體 最後我給整個畫面的 中灰區域 加了一點點橙色 也就是在一級校色條中 提高了一點點 中灰的紅色和綠色 一點點就好 素質小到這裏都沒顯示 但是是有的 到這裏 是不是有些朋友會說 你一開始降低座位上的顏色 現在又上了顏色 這有點多此一舉了 我們來看一下 如果沒有4號節點 這個操作的話 座位的顏色會怎麼樣 我放大給你們看 是不是一團不可控的顏色 而且顯得特別髒 對吧 顯得特別髒 我如果不做11 也不做4的話 會怎麼樣的 這個是不做的 這是做了的 是不是不做的時候 這個紅色也不好看 感覺這就是顏色偏色的結果 而經過4和11加調整 座位上淡淡的紅色 則更多的是有一種 統一整體顏色平衡的一個感覺 而且你也能通過現在的顏色 看出這個座位原本的顏色 如果我不做這兩個節點的操作的話 這座位就是很怪 這顏色就是很不舒服 當然你也可以不認同我這個觀點 沒關係的 這都無傷大雅 我們現在可以再來看一下成片 其實除了影調的強化 更多的就是通過飽和度的調整 飽和度是一個強大且混亂的工具 分級調色 除了曝光和顏色 飽和度也需要分級調整 只有這樣才能讓你的畫面顏色 更加可控 特別是在非log非raw的素材中 可能內容太多講的不夠細 後面我會針對某一個點繼續補充 也歡迎大家進群交流聊天 好了 這期就到這裏 886