李清照——《臨江仙·梅》。

李毅安同學這麼喜歡寫《梅花》 怎麼能只讀三首呢 就再讀一首吧 李毅安這首詞你先看一下開頭的第一句 是不是能勾起啥印象 沒錯 情願生生生極許 是《醉翁歐陽永書》的句子 李毅安在他的另一首《臨江仙》 前面寫了個小敘 說歐陽公作《蝶戀花》 有生生生極許之句與鋪愛之 用其語作情願生生數闕 其生既舊臨江仙也 人作詩詞嘛 靈感可能從自己一刻的感受而來 當然更可以從前人字句裏來 最近剛讀完當代詩人西川先生的一本書 《唐詩的讀法》 裏邊提到一個好玩的事情 就是古人作詩的時候 其實是有開科技的 並不是咱們想象的都是依靠着靈感來的 那有時候沒有靈感 又要寫詩的時候怎麼辦呢 他們有一本小冊子 裏邊有靈感合集 比如有個叫九意的隨身卷子 一春意 二夏意 三秋意 四冬意 五山意 六水意 七雪意 八雨意 九風意 春意這個目錄下面有120句 雲生四蓋 霧起四煙等等 秋意條目下又有144句 寫詩參考書嘛 沒靈感的時候可以強行發信 除了自己的感受爆棚 靈感乍現和參考工具書 喜歡前人某一句 直接引用或者點畫前人名句 進而促成自己作一篇詩詞 也是蠻常見的一種詩詞創作動機 歐陽公的《蝶戀花》我們還沒有講到 以後肯定會聊到的 非常好的一首詞 庭院深深深幾許楊柳堆煙 簾幕無蟲樹 玉樂雕安有野處 樓高不見張臺木 雨橫瘋狂三月幕 門眼黃昏 無計劉春住 淚眼問花 花不語 亂紅飛過 求前去 但這一首詞有一點疑問就是 歐陽公的《六一》詞和南唐宰相 馮正宗的《陽春集》都有收錄 關於這首詞到底是誰的作品 還有爭議 李毅安認爲是歐陽勇書的 而他非常喜歡開頭的第一句 於是由第一句之旅做了幾卻詞 咱們今兒讀的是一首 之後也會讀到另外一首 林江先這個排調咱們也多說幾句 這個排調變化很多 就對直觀的從字數上來說 有七六七七四句的 也有七六七四五 七六七四六 和七六七五五 五句的格式很多 那也就無所謂正體了 這個排調下流傳最廣的應該是 《三國演義》開篇那一首 明代才子楊慎安的 《林江先滾滾長江東逝水》 都會背吧 滾滾長江東逝水 浪花淘盡英雄 是非成敗轉頭空 青山依舊在幾度西洋紅 白髮於橋江祖上 觀看秋月春風 一壺濁酒喜相逢 古今多少事都賦笑談中 順便說一句 楊慎安同志對易安詞就格外着迷 離安的集子 術語集不是在宋就散譯了嗎 楊慎安說 他在他的時代曾經費盡周折找過 但終究沒能找到一份術語詞的抄本 另一首大家可能很熟悉的《林江先》 大概是蘇東坡很輕狂的一首 《林江先》夜歸林高 夜應東坡醒 父對歸來 彷彿三更 家同鼻息以雷鳴 敲門都不應 雨丈聽江聲 長恨此生非我有 何時望卻云云 夜蘭風盡胡文萍 小舟從此逝江海寄餘生 剛纔提到的這兩首《林江先》 都是七六七五五的格式 咱們今天要讀的《離安》的這首也是這個格式 下面咱們就來看看 《離安》在這個排調下寫了些什麼吧 老規矩還是先把詞讀一遍 雲苑深深深幾許 雲窗霧隔春遲 爲誰憔悴損芳姿 夜來清夢好 應是發難知 欲壽談親無限恨 南樓槍管休吹 龍翔吹盡有誰知 暖風遲日也別到杏花飛 時 滋 知 吹 知 飛 咱們現在讀起來可能只有百分之四十微壓韻 但按人家那時候的讀音是壓韻的 壓辭林正韻第三部平生 詞的第一句說 雲苑深深深幾許 雲窗霧隔春遲 《離安》把歐陽永書的名句化爲己用 這種直接用前人名句的做法 有個顯而易見的好處就是 你直接就得到一好句子 但也有個顯而易見的壞處 你一旦用不好 那人家可是會罵得很難聽 會笑得很大聲的 《離安》這裏問鼎名人名句的做法 也顯示了其在文學能力上的自信 上來屆歐陽公句子先鋪設了一個場景和氛圍 庭院深深是言其深幽 雲窗霧隔是言其高渺 白雲映窗霧繞閣樓 有霧縈繞庭院 才讓庭院看起來深不可測 這兩句也有這麼一層互相關聯的關係 所以他纔會發問庭院深深深幾許 後句深讀前句 這是環境氛圍的描寫 也是它處境的描寫 它是什麼處境呢 身居幽院高閣之中不得出馬 曲高寡闔 被一些有形或者無形的東西所困住了 不得逃脫嗎 在這樣的環境下 他往外一看 才驚覺春天怎麼還遲遲未來 後幾句開始引出主角梅花說 爲誰憔悴損房子 夜來輕夢草 應是八難枝 李宗盛的歌裏唱 情讓人傷聲 愛更捆繩 無心者無所謂 過得不要太快活 友情 多情 傷情才讓人憔悴呢 這清冷的季節 梅到底是爲思念誰而憔悴 爲盼望誰而在風中損傷了房子 把梅寫得很多情 接着說 夜晚來臨的時候做了一個清幽的好夢 向南的梅枝