宋詞三百首::歐陽修《臨江仙》柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲

他也是唐代的一首教坊曲的名字 最開始的時候是來寫水仙花的 那我們知道水仙花啊 一般是傍水而開啊 所以就給了他一個比喻 叫做臨江仙啊 在江邊上開放的這個水仙花 後來呢 這首曲子啊 當然是越用越廣啊 流傳到宋代之後 他就變成了一個詞牌 臨江仙柳外清雷池上雨雨聲低碎和聲 小樓西角斷紅明 欄杆倚處帶得月華聲 燕子飛來窺畫洞 玉鉤垂下連襟 涼波不動殿文屏 水晶雙枕旁有墮拆橫 好我們來註意兩個讀音 第一個在下卻第三句涼波不動 殿文屏這個字念殿啊 他就是我們今天所用的那個竹子涼席啊 用一條一條的這個竹面編成的那個東西 在夏天的時候用來乘涼的 然後接著水晶雙枕旁有墮拆橫 這個字在我們今天 單人旁主要用他的另外一個讀音 叫做棒啊 靠近對吧 在旁邊這個意思 但實際上這個單人旁的字呢 還有另外一個讀音 就是念旁 就是同這個不帶單人旁的旁 兩個字在古代可以意思互通啊 寫法互通 所以旁有墮拆橫 就是在他所睡的這個枕頭旁邊 落下了一支金釵 對吧是這個意思 所以呢 這個地方用旁這個讀音就可以了 那麼整體看完之後 我們感覺好像有點一頭霧水啊 跟之前的那種 多少還有一些透露主人公感情句子的 那些詞作就有了明顯的區別 這首詞從頭看到尾 好像每一句都在寫緊 每一句都是一幅畫面 沒錯啊確實這首詞 他的用意就不在抒情 他的用意是在描繪畫面 是在寫人啊 是這樣的一種心態 所以這裡面其實別看他寫了很多自然景物 其實背後都是有人存在的 如果我們把這首詞的結構一分析的話 上卻寫的是睡覺以前 下卻寫的是睡覺以後 中間應該隔開了一夜的時間啊 一夜過去就到了下去 所以他分別選取了兩個畫面 典型的來對這個女子進行塑造 那麼上卻所舉出來的這幅畫面呢 是帶有時間推移的 就是從剛開始下雨開始寫起 一直寫到雨停了 一直寫到天黑了 月亮升起來啊 相當於這上卻的五句中間 其實是三節景色 每一節景色壓了一個韻 第一大句柳外清雷池上雨 雨聲滴碎河聲 到這壓韻了 這是雨中的景色 第二句小樓西角斷紅明壓了第二個韻 這是雨後出彩虹的景色 然後欄杆倚處帶得月華升 這是彩虹也消失了 太陽也落山了 然後月亮升起來壓了第三個韻 所以你看我們之前也提到過啊 在詞中間往往是以壓韻的位置 為一個完整的句子 然後這一整句中間表達一個 相對獨立的意思 柳外清雷池上雨 就是說在池塘邊上種了一圈柳樹 在柳樹外傳來了隱隱約約的雷聲 這就是柳外清雷 在池塘上呢已經落下了雨點啊 池塘也是水 雨點也是水 兩種水就融在了一起 這就是柳外清雷池上雨 妙在什麼地方呢 除了他用聽覺寫了雷之外 還用視覺寫了池塘上的雨點 之後又回來補了這麼一句 雨聲滴碎河聲啊 這個淅淅瀝瀝的小雨 滴在這個池塘的河葉上 本身河葉密密麻麻的一大層 風一刮來 河葉相碰也會發出細碎的聲音 但是這個雨點打在河葉上呢 那聲音就更碎更密了啊 淅淅瀝瀝霹靂啪啦的對吧 這就是所謂的雨聲滴碎河聲 兩種聲音交叉在一起 兩種聲音都非常的散碎 於是聽在耳朵裡的感受 作者用一個詞叫滴碎 哎 就非常傳神的給我們形容了出來 那就彷彿一大堆的碎渣子 霹靂啪啦的掉地上一樣啊 雨聲滴碎河聲 這是聽覺啊 柳外清雷這也是聽覺 然後池上雨他是用眼睛看到的 所以這裡面其實是視覺聽覺兩個層次 在不斷的進行切換 接下來時間向前推進 因為夏天的雨 我們都知道啊 經常是雷陣雨對吧打雷下一陣 來的也快去的也快 所以迅速就變成了小樓西角斷紅明 這個斷紅說白了就是一截彩虹嘛 那麼在小樓的西邊角落 已經能夠看見遠處的彩虹了 說明雨已經下完了 天已經變晴了 接著呢 這個主人公依然沒有休息 還在欄杆上看著啊 還站在樓頭 欄杆已觸 黛德月華生 直到這個彩虹也不見了 太陽落山了 月亮升了起來 一直這個人都在保持著同一個動作 就是以欄杆 好了 我們之前在詩詞裡面見的已經足夠多了 當一個人要去以欄杆的時候 不管刮風下雨還是天晴還是半夜 都要以欄杆 說明什麼 說明他按理來說應當是在思念某個人 對吧 獨守空閨你看又出來了 但是這裡面寫的就非常的隱晦 非常的含蓄 接著到了夏雀 他取的是另外一幅景象了 一夜過去了 中間跳過了這個姑娘回房間睡覺 然後又一覺睡過去 這麼一個過程 夏雀一開頭忽然給我們換了一個角色 來進行觀察 叫燕子飛來窺畫洞 哎 從遠處飛來了一隻燕子 來偷窺這個畫洞 那畫洞自然就是裝飾著彩繪的高樓嘛 就是這個姑娘的臥室 所以這個燕子來偷窺臥室 想看看這個姑娘到底在幹嘛 然而呢 叫玉鉤垂下簾巾 玉鉤當然就是這個窗簾鉤 那個簾子已經掛下來了 這個簾巾就是這個掛下來的簾幕 就遮擋了外面的陽光 說白了就是人還沒起牀呢 還在睡覺呢 這理應是過了一夜 來到了第二天的早晨 那麼來到第二天早晨 為什麼還要賴牀還不起牀啊 是因為天比較熱 估計頭天晚上睡的不是特別好 所以到現在呢 雖然太陽已經出來了 燕子也開始活動了 但是這個姑娘依然還在房間裡還睡著覺 啊掛下了窗簾 那窗簾裡面是一幅什麼樣的景象 叫涼波不動電紋屏 這個涼波實際是一個比喻 比喻的就是這個電紋啊 這個涼席上因為是用這個竹條編出來的 所以他會有一些起伏的波紋對吧 古人啊 就是他這個涼席跟咱們今天長的一樣 有的這個波紋是一橫條一橫條的 有的是斜著向上斜著向下斜著向上斜著向下 這樣編織起來的涼席 所以呢 這個歐陽修就想了一個非常巧妙的比喻 因為這個涼席睡在上面就感覺很清涼 本身就好像睡在這個波浪裡面一樣 又因為這個竹條的這個形狀啊 又好像是波紋一樣 所以就給了他一個比喻叫涼波 但是這個波紋和水面上池塘裡的波紋 有什麼區別 他是不會動的啊 他是始終保持那個狀態的 所以叫涼波不動電紋屏 哎 就是藉著描繪這個姑娘所睡的涼席是非常穩定的 一直保持這個狀態來暗指這個姑娘本人還在沉睡 也沒有翻身對吧 但是在最後兩句 我們發現了他夜裡頭應該睡的不是很安穩 應該是輾轉反側 為什麼是輾轉反側呢 叫水晶雙枕旁有墮柴橫 這個水晶就是我們今天所說的水晶啊 寫成三個日字的那個晶是一樣的 就水晶枕啊 經常也不是真的用水晶做的啊 家裡沒有那麼大塊的水晶對吧 所以他經常是比喻那種比較涼爽的啊 有可能是用這個啊 這個比如說石頭啊 有可能是用這個一些啊 竹子呀 這樣做出來這個枕頭或者是瓷器的枕頭 把枕上去比較清涼的啊 寫的比較的美化就叫水晶枕 而且這個枕頭是雙枕啊 兩個枕頭 然後旁有墮柴橫旁邊有一隻從腦袋上掉下來的柴子 落在這個枕頭的旁邊啊 這個古代的人就姑娘啊 睡覺的時候頭啊 這個髮型啊 沒有亂啊 所以上面還插滿了這個金釵 要固定住他那個彈起來的頭髮 然後睡覺的時候 因為來回翻滾折騰啊 所以你可以看得出來這個水晶雙枕啊 應該還是一個人在睡覺啊 就來回翻 因為什麼呢 因為夜裡面比較熱呀 對吧 古人又沒有空調 雖然睡在涼席上 但夜裡面那個悶熱勁 所以讓他睡的不是很踏實 也有可能是心裡頭惦記著別人啊 畢竟在欄杆上也趴了那麼長時間了 對不對 心裡頭有事啊 所以睡不踏實 所以來回來去的翻身 在翻身的時候 頭頂上的一支金釵就落了下來 掉在了枕頭下面啊 掉在旁邊 這叫朋友多拆橫 我們經過這一幅非常安定的靜態的畫面 其實可以想像到之前的景象 想像到之前的那些動態 所以這就是歐陽修這幅景色 寫的非常意在言外 非常含蓄 有味道的地方啊 給我們看的好像拍出了一張照片的感覺 對吧 就是涼席這個上面的玻紋是不動的 人是不動的啊 枕頭是不動的 這個掉下來的金釵也是不動的 但是在如此多的不動的景物中間 我們是可以想像到之前的這個動態的 所以這是他這個詞寫的非常有意境的地方啊 上去是一大堆的景色 他有一個時間的推移啊 像過了一段時間 這樣了又過了一段時間那樣了 所以景色與景色之間 他是暗地裏有邏輯的 同樣的燕子飛來了 往裏看裏面掛著蓮蓮裏面是什麼 蓮裏面是涼席 涼席上面是枕頭 枕頭旁邊是釵 從頭到尾這裏面沒有人的事 但是這個人恰恰在其中 而且他是有生活的動態的 這是歐陽修這首詞寫的藝術境界非常高的 這麼一個角度啊 所以也能夠看出來這個人確實很有才