達芬奇實戰合集 【老叉】低飽和濃厚風格怎麼調 掌握訣竅其實很簡單

這一期視頻主要分享的是低飽和濃厚風格的調色 我們先通過調色後的畫面來分析一點東西出來 首先看的是波形圖 波形圖中的白場是不高的 主要的內容信息都堆積在中間部分 除去天空和這一塊的紅色以外 最高的也就在80多 第二個是黑場 黑場非常高 你要知道濃郁的畫面 它往往帶來的是高對比 如果你的黑場特別低 那就會讓畫面中無效內容變多 因爲有大量的暗部信息變暗 對吧 這在有些屏幕上看過來 它就像是死黑 同時我們看到溼亮圖 溼亮圖整體的飽和度是非常低的 除了畫面中有部分的紅色以外 其他的部分基本上都堆在中間這個位置 要知道的是在溼亮圖上面積越大 飽和度越高 而且我們觀察畫面顏色是非常單一的 只有淡淡的青藍色和紅色 這個在溼亮圖上也看得很明顯 只有這兩個地方是有突出的 其他地方都在中間 看到圓圖 圓圖就是一個普通的海邊碼頭的色彩 人物非常多 畫面很混亂 根據我們剛剛分析的內容 首先我們要在2號節點 用曲線還原曝光和明暗關係 你一定要記住的一點就是 不論你後面要怎麼操作 你哪怕是提高黑色 或者是降低白色 我們在前期也就是1到4號節點 一定要先還原畫面到正常的情況 也就是讓這些白色黑色對比什麼的 一定要做到正常的一個情況 但是你不要去讓這個波形圖碰頂或者觸底 還是要保持它的內容可觀性的 除了曲線 我還在0.349的位置提高了對比度 把這一塊的內容給拉開 我們可以看一下對比度調整前 波形圖是這樣的 我們拉高了對比度之後 它變成了這樣 如果說對於畫面來講的話 原本是這樣的 其實是有點發灰的 但經過我們這樣調整了之後 它就能給你帶來一個 比較不錯的一個對比和曝光 然後我在3號節點提高了飽和度 一般來講 我拿到一個陌生的素材 我都會下意識的先拉滿飽和度 來觀察一下畫面中是否有雜色 我拉到100 除了雜色以外 也能夠輔助你判斷畫面中的顏色組成 我覺得這個習慣對我來講 還是比較重要的 我們看到這個畫面 這是拉滿飽和度的一個畫面 已有的顏色就是這三個部分 第一個是天空和暗部這一塊的藍色 第二個是膚色以及地面這一塊的黃色 這裏應該是髒水 讓這個地面顯得特別黃 第三個就是最鮮豔的紅色 這裏有紅色 輪船上面也有紅色 顏色不算多 但是我們還是要分出個主次 我先把飽和度還原 然後我在4號節點用HDR色輪 給畫面加了一點點藍色 這裏用HDR色輪的原因 其實在這一期我有講過 大家可以去看一看 爲什麼用的是HDR色輪 而不是一級校色輪的色紋 我現在的操作邏輯和習慣 我會更喜歡用HDR色輪的色紋 它會更加的柔和 具體的你們可以看這一期視頻 那麼到現在就有一個比較不錯的起始畫面了 對比曝光和飽和度都不錯 接下來我們就可以進行風格化調整 首先在7號節點 我強化了明暗反差和曝光 先不說操作 我們直接看畫面前後對比 是不是有一種感覺畫面變得乾淨了 它也確實變得乾淨了 爲什麼 因爲明暗反差拉開了 觀衆的視線變得更局部 而且這一塊我們看原本是這樣的 這一塊是有點發黃的 對不對 但它處於暗部 我們強化了明暗反差 也就是讓亮的更亮暗的更暗 它這裏既然處在暗部 我們降低了暗部之後 它這裏變得有點黑了 也就是說原本造成干擾的顏色 也被弱化了 這個稍微有點繞 你們可以慢慢的理解一下 這個要怎麼操作 其實非常簡單 我在HDR色輪中提高light色輪的曝光 降低shadow色輪的曝光 這樣可以拉開中間調信息 同時我提高了一點dark色輪的曝光 這樣可以讓暗部能夠回來一點點 我們只看暗部 原本是這樣的 操作完了之後暗部往上拉了 我把波形圖放大 如果我不操作dark色輪的話 我讓它先還原 它是這樣子對不對 但經過我們把dark色輪提高了之後 這一塊往上提了 也就是說畫面中沒有絕對黑的位置 同時在這一塊暗部信息的內容 它也能夠保證 處在一個比較合適的曝光情況 我這裏還把highlight色輪的曝光 給降低了 因爲它負責的是天空 原本是這樣的 我就有一點點過亮了 對於這個畫面來講 所以我把它壓低了 但是這一套的操作裏面 真正涉及到我們一個總結出來的規律 也就是在light shadow和dark色輪 三個色輪中 這個操作你無腦去做就行了 但是素質要看着畫面來 如果素材質量不高的話 也許會有斷層的風險 我會想到這個操作 是在我練習了各種仿色之後 總結出來的一個萬能操作 如果你想要一個高反差的乾淨畫面 你可以嘗試一下用這個方式 我在視覺印象上 更新了一個新的系統課程 仿色思路課程 也就是下面這一個 仿色思路課程 是結合靈感酷的畫面截圖 來分析畫面 然後進行仿色的 我一直覺得仿色是一個非常好的 學習調色的方式 你如果想要學習 可以私信或者看我簡介來加入 仿色思路課程不出意外的話 應該可以一週更新4期 還有持續更新的達芬奇系統課程 以及交流群 給大家交流學習 做好反差之後 我在8號節點 給中間的紅色部分 也就是中間這一塊 裝了海鮮的樓裏面 對於一個畫面來講 如果你能夠找到主體 那你就強化主體 如果找不到 那你就要給觀衆做好視線引導 一般來講 這個所謂的主體 都是在畫面中視覺中心的位置 我做的操作其實也很簡單 也就是提高了一點亮部色輪 然後稍微壓低了一點點暗部色輪 這樣可以在增加曝光的同時 保護一下對比度 讓它對比度不至於造成一個犧牲 同時我建立了一個外部節點 也就是9號節點 壓低了周圍的曝光 用的是曲線 我們可以看一下 8和9號節點的前後對比 原本是這樣的 現在變成了這樣 就視線很容易被我們引導到 中間這個位置 對不對 這就是我們需要去給它 做干預的一個點 然後在10號節點 在天空從上到下 從上到下 拉一個漸變遮罩 壓低了曝光 用的也是曲線 目的也是爲了去除無效信息 其實這一塊 對我們的畫面中心來講 沒有很大的一個意義 唯一的意義 可能就是 BMW的 logo 除了這個以外 其他的是可以適當的 降低一點點它的影響 還能給畫面加一點氛圍感 在後面的11號節點 我用RGB混合器 提高了紅色輸出裏的綠色通道 降低了一點點藍色通道 因爲畫面中最主要的顏色 就是紅色和藍色 這樣的操作 可以讓畫面顏色更加統一 我們可以放大看一下 前後對比 原本是這樣的 現在變成了這樣 雖然不夠明顯 但是你要知道 這樣的操作 它一定是會讓顏色更加統一的 因爲RGB混合器 它是通過全局去對畫面顏色 造成影響的 而且我們做的是 提高綠色裏面的紅色輸出 降低了藍色裏面的紅色輸出 也就是會從三原色這個層面 去改變顏色的一個比重 讓它的顏色更加統一 然後在12號節點 我用shadow色輪 給暗部加一點點藍色 同時降低了點暗部的曝光 我們來看畫面前後對比 這個操作其實也是爲了平衡顏色 我們在4號節點 加的顏色力度不能太大 我們可以在這個地方 再強化一下 對不對 然後在13號節點 我在左上角這裏畫了一個遮罩 因爲我覺得這左上角的天空顏色 太藍了 太輕浮了 讓它稍微深一點淡一點點 調整到這裏 膚色就已經黑的不行了 對不對 所以我回到5號節點 選出膚色適當的提亮 接下來就一個很關鍵的操作來了 在15號節點中 我將紅色的色相 用的是色相對色相曲線 將紅色的色相 稍微往上拉一點點 往上就是往紅色方向 那爲什麼要做這個呢 我們剛剛用兩個節點 讓全局都變藍了 對不對 紅色也會被這個結果影響到 導致了紅色的比重降低 如果我們能夠讓它反方向改變色相 也就是讓紅色恢復原本的顏色 讓它能夠在這個環境中脫穎而出 從而就能實現 不增加飽和度 也能夠讓它更加顯眼的一個效果 這時候全局畫面的顏色就已經定好了 我們可以在後面再跟一個斜點 用色相對飽和度曲線 降低藍色的飽和度 因爲藍色是全片的主要顏色 那爲什麼這個節點要放在這個位置 這是一個很奇怪的理解 在我看來畫面的顏色 此時也就是在15號節點爲止 已經染好了 全局都受到了這些顏色的影響 所以只有在最後做這個操作 纔可以讓畫面飽和度 整體的變化更加的和諧 當然你說你把這個操作放在15號節點 可不可以 肯定是可以的 效果也不會有什麼樣的區別 但這就是我的個人習慣 這也是爲什麼把最後的節點 我管它叫做定調的原因 收個尾 把整體的畫面給收個尾 所以我在這裏的操作 會去改變全局的顏色 但是不會有很大的一個力度 最後在17號節點 我做了一個左右左右對比度 強化一下氛圍 我們可以在這個時候 看一下畫面前後對比 如果我給它加一個遮浮 是不是更加有味道了 素材和節點都會在線上分享平臺 節點拿過去之後 一定要按照我視頻裏講的順序 一個開關的看效果和區別 然後再結合視頻裏的分析 這樣纔可以更高效的 吸收講解的內容 線上分享平臺 還有兩大系統課程 有需要的可以去看看 好了 這集就到這裏 886