達芬奇實戰合集 【老叉】大逆光畫面 達芬奇怎麼讓背光的人物膚色更有活力

我們在拍攝的時候難免會遇到大逆光的情況 人臉處在暗部非常容易失去活力 達芬奇呢有一個經常被人忽略的工具 就是陰影滑塊 這個工具呢可以在一定程度上解決這個問題 我們看到這個素材因爲太陽的角度過大 導致人物處在一個背光面 非常沒有活力 我把它先簡單的一個還原 在我們初步還原的畫面中 我們看到皮膚是非常的暗淡的 作爲整個畫面中的主體 它並沒有一個出彩的一個情況 那麼針對這個點我們肯定是要去修正的 在我們整個操作流程中 雖然皮膚需要去單獨調整 但是我們還是要先爲全局做考慮 整體畫面中灰偏暗 以及暗部的部分其實還不夠沉 顯得有點發灰 特別是左邊這一塊對吧 所以我在8號節點 適當的拉開一下中灰區域的反差 也就是提高light色輪 降低shadow色輪 同時呢我提高了一點dark色輪的曝光 來保護暗部 不會有死黑的風險嘛 我們看到畫面的變化 這是調整前的調整後的 我們不看皮膚啊 只看全局的一個情況 是不是調整完了之後 整體的一個畫面層次變得更強了 對吧 同時我們看到波形圖 在中間這一塊 它是有非常明顯的一個拉伸的一個情況的 如果對波形圖這些工具不夠理解的話 可以來現場分享平臺 有達芬奇的系統課程和仿似思路課程 還有交流群 私信或者看我簡介就可以加入啊 還能領取我們往期所有視頻中的素材 整體調完了 我們接下來就可以針對膚色來做一定的調整 膚色呢它處在暗部對不對 那麼提亮暗部的方式 我們首先會想到什麼 是不是想到暗部色輪 我們來看一下暗部色輪可不可以啊 提高了之後我們看畫面 雖然亮度提亮了 但是這個結果我們是不能接受的 因爲它讓畫面變灰了 那如果是HDR色輪中的shadow色輪呢 我們來看一下 有一定的效果 但是通過shadow色輪增加的曝光 會讓我們的對比丟失 從波形圖上來看啊 好不容易剛剛被我們拉開的中間調部分的內容 經過我們shadow色輪的提高 它又回去了 因爲shadow色輪只會影響到暗部 對高光是不做影響的 所以在提高shadow色輪的曝光時 暗部的內容往上走了 這也就導致了中間調部分的對比變弱了 那麼我們需要更多的內容往上走 從而保持原本的一個舒展情況嘛 對吧 那既然是更多的內容 我們來試試看Global色輪 以及偏移色輪行不行 我提高Global色輪的曝光 雖然波形圖整體是往上走的 但是我們看到畫面右邊這一部分 它過曝了 那如果我不讓它過曝 在一個安全的前提下 對皮膚的體量又比較有限 那麼偏移色輪也是一樣的情況 這兩個色輪不行 是因爲它對高光同樣起到非常明顯的作用 但是陰影滑塊則不同 陰影滑塊的位置在一級校色輪的下方 當我提高陰影滑塊的數值之後 我們來看畫面的變化 是不是暗部整體變亮了 並且對於高光的部分 也就是這一塊區域 最亮的這一部分區域 它幾乎沒有任何的影響 從波形圖上來看也是一樣的 提升了之後 對高光這一塊的內容 它並不會造成影響 也就是不會像global色輪一樣 讓它過曝 並且對中灰區域的內容 不會像shadow色輪那樣壓縮 因爲它是將中灰偏亮的部分 也適當的往上提了 這是一張黑白界面圖 當我們提高陰影滑塊的時候 我們看到波形圖的變化 它是在暗部區域 這塊內容隆起了 對不對 並且這個影響 會隨着曝光的增加而減少 也就是說 它對中灰偏亮以及亮部的影響 既柔和又微亮 柔和是因爲它是一個曲線 微亮呢 是因爲它對這兩塊內容 影響的特別少 那麼熟悉一級校色輪的朋友 可能會發現 陰影滑塊的波形圖曲線 和中灰色輪的波形圖 非常接近 對不對 我們來看一下 中灰色輪提亮的時候 也是在暗部這一塊隆起 但是我們兩個曲線進行對比 就不難發現 陰影滑塊的波形圖 對中灰偏亮以及亮部的部分 曝光影響要遠小於中灰色輪 因爲它更靠近對角線嘛 這也就讓陰影滑塊的調整 更不容易影響到高光部分 並且這個工具和高光滑塊一樣 對畫面飽和度的影響 更符合我們的需求 我們來看一下 這個是什麼意思啊 當我們提高中灰色輪的曝光時 溼亮圖的範圍在逐漸縮小 你看到沒有 也就代表着 它的飽和度在逐漸的丟失 而提高陰影滑塊時 飽和度反而增加了 這就會讓畫面又明亮又鮮豔 這正是我們需要的 之所以膚色在暗光環境下 它沒有活力 是因爲它本身不夠鮮豔 那我們需要讓它增亮的同時 保持它的鮮豔程度 而陰影滑塊正好能夠 滿足我們這兩個需求 並且提亮的同時 也不會讓高光過曝 也不會讓畫面變得慘白 所以這個效果是非常好的 我覺得素質調到這裏就差不多 不用太高 太高的話並不符合一個真實情況 稍微提亮一點點 讓它整體內容更加舒服就好了 但是要注意的是 陰影滑塊它雖然對高光影響比較小 但它還是一個全局影響的一個工具 所以我們需要畫一個遮罩 然後把其餘部分的曝光 給適當的降回去 我們來看這兩個節點的變化 爲什麼我是兩個節點 而不是單個節點壓低 因爲要壓曝光 你不能只壓低 如果你只壓低的話 會有可能出現 因爲效果不夠而加大力度 從而讓遮罩痕跡變得過於明顯 所以我們可以適當的提亮一下 人物這一圈位置的曝光 然後稍微壓低一點周圍環境的曝光 這樣整體的效果也達到了 而且不會讓這個遮罩變得特別明顯 我們來看一下這三個節點 也就是9到11號節點前後變化 這調整前 這調整後 是不是人物這一塊 一瞬間變得好了不少 但是暗部膚色沒有活力 還有一個最大的原因 就是我們的提亮 容易讓皮膚顯得坑坑窪窪 你現在可能看不出來 我把它放大一點 我把5號節點的操作打開 你們看對比就會非常的明顯 對吧 效果是不是非常明顯 那麼我做了什麼樣的事情呢 首先我是用限電器選出了皮膚 然後給它降低了中間調細節 但這個行爲會讓畫面變灰 對不對 所以我又提高了點對比度 來解決灰的問題 我把對比度先還原 你們來看一下 這個是原本哪個畫面 然後我給它適當降低一點中間調細節 我們看到畫面沒有 是不是變灰了 所以我們需要適當的提高一點對比度 解決掉它灰的問題 同時我還改變了軸心 如果軸心不改變的話會怎麼樣 它會變暗對不對 這是因爲此時的膚色 它處在暗部 增加對比的這個行爲 是讓亮的更亮 暗的更暗 所以處在暗部的膚色就會變得更暗 那麼這個問題 我們只需要調整軸心的豎直 讓它往左移就可以了 我就到這裏差不多 對比度的調整 只是爲了彌補中間調細節 讓它變灰的一個結果 所以我們要保持它原本的曝光 不要有太多的一個變化 只要讓它恢復正常就可以了 同時呢 還有個點必須要注意的就是嘴脣 經過我們提亮暗部之後的嘴脣 在大部分的情況下 是與膚色非常接近的 那麼這個也是讓皮膚沒有活力的原因之一 所以我在後面更了一個節點 也是用吸塵器選出了這個嘴脣 然後給它稍微潤一點點 這個調整方式其實有很多 我這裏用的是格羅布色輪 給它上了一點點顏色 一點點就好了 而且你們要把控這個顏色的明度的問題 不要讓它顯得特別熒光特別假 這兩個節點對皮膚的一個效果 是不是非常非常好 對吧 然後呢我發現它的背心上面有點雜色 所以我在12號節點 選出了背心 給這一部分降低了點飽和度 最後呢 我給畫面稍微降低了點高飽和 和暗部的飽和度 讓畫面變得更乾淨 再給畫面拉一個左右左右對比度 這樣可以讓畫面更有氛圍 如果說你覺得這個顏色感覺太亂了 什麼顏色都有 那麼我們可以回到4號節點 給它做一個清澈色調 也就是提高紅色輸出中的綠色通道 降低藍色通道 我們再來看一下膚色調整節點的前後對比 也就是中間這一排 調整前調整後調整前調整後 因爲在很多情況下 我們對暗部的膚色調整 很有可能就會停在了這一個畫面中 但是經過我們用陰影滑塊的調整之後 畫面的暗部變得更加有活力了 也正是因爲陰影滑塊對高光影響小的原因 同一條視頻人物走到光照下 也不會出現曝光變化過於明顯的情況 對於暗部的調整我們一定要非常柔和 大家可能會習慣於用色輪 導致忽視了陰影和高光滑塊 這兩個工具對於畫面調整既便捷又高效 你們要善於應用工具 大家可以把素材領取過去嘗試一下 私信或者看我簡介就可以了 這是免費的 那麼講到這裏 如果你覺得對你有幫助的話 還希望多多三連 好了 這期就到這裏 886