印記-----巴陵戲

星期六不下雨, 岳陽汴河街的樂舞臺上, 都將迎來一場 岳陽本土大戲, 芭林戲的演出。 即將上演的是 芭林戲的傳統劇目, 《三寢三休凡禮花》。 在林水大的簡陋後臺, 芭林戲劇團的演員們 正在緊張地做着 演出前的準備。 演員當中,老一輩藝術家們 將這個年輕人 視若珍寶, 鞍前馬後,無微不至。 爲後生穿戴戲服, 這般場景在以往 曾經不敢想象。 但,二十歲出頭的湯亞 幾乎承載着劇團 所有老藝人的希望。 這是今天演出的 主角之一。 粵舞臺,距離江南 三大名樓之一的 粵陽樓約莫一里路。 從宋代范仲淹 登樓駐門以來, 粵陽樓記裏 描述的浩浩山山, 橫無際崖的 壯闊美景和 先天下之幽而幽, 後天下之樂而樂的 幽樂精神 吸引着五湖四海的 遊人來此登樓 觀聞 賞景。 雖然沒有粵陽樓 厚重的歷史底蘊, 但,遍河街的粵舞臺 所展現的藝術氣息 使得圍觀的人羣 數量之衆 比之粵陽樓的遊客 毫無遜色。 老少婦孺 都被舞臺上的演出 深深吸引, 和着節奏沉浸在 自己的世界。 在一些遊客眼中, 這粵舞臺上的表演 有些精緻的聲韻, 也有些香趣的味道。 唱腔方面, 似乎又跟婚曲 有幾分接近, 形式感又如 摻雜着武術與雜技的元素。 似乎, 這一齣戲 並沒有自己的特點, 但包容性極強, 這恰恰是 芭蕾戲 最爲顯著的特點。 從宋代以來吧, 就是我們見到的 很多詩文裏面描述, 就是粵陽的各種 本地的藝術活動也好, 外來的藝術影響也好, 在我們粵陽, 它是一個大舞臺, 有各種人在這個地方表演。 位於洞庭湖畔的粵陽市, 古稱巴陵, 北通烏峽, 南極肖鄉, 自古以來便是 水陸交通便利之地, 聞人騷客流連忘返之所。 屈原的酒歌, 范仲淹的粵陽樓記, 以及一些流傳甚廣的 歷史故事, 民間傳說, 爲這座古城增添了 極其神祕和絢麗的色彩。 地理環境的優越, 聞人騷客的彙集, 讓古粵陽的民間 藝術文化交流 頻繁於別處。 清代乾隆年間, 不少地方系, 隨着商業活動的流步, 開始了互相影響, 學習。 根之於粵陽本土 四百年的地方大系, 八齡系, 便在這種長久的交融 和互相學習的過程中 逐步成型的。 民間小調的, 茶几茶耍的, 舞序的, 這有很多都是我們粵陽民間 存在於民間藝術中間的。 由於這個劇種來了以後, 它要在當地生成, 必須要把民間 受廣大觀衆歡迎的 很多東西, 引到這個劇種裏面去。 它怎麼不拉進來呢? 不拉進來的話, 當地人民怎麼歡迎它呢? 兩相碰撞, 就創起火花來了, 就實現了我們八齡系的形成。 這就是明末青春。 舞臺上的主角湯亞, 是八齡戲劇團 年輕一輩中的佼佼者。 這齣劇目 他在粵舞臺 已經演過多次。 唱、念、坐、打 之間有種 駕輕就熟的淡定 與從容。 2004年, 年僅13歲的湯亞 便進入到 八齡戲劇團。 調皮的男孩 往往對舞聲這一行當 有着特殊的偏愛。 我是從2004年進的 八齡戲劇團。 進團以後一直攻的是舞聲。 可能比起文戲起來,我更喜歡舞戲吧。 所以在一些戲裏面 都是演的舞聲。 八齡戲 行黨齊全。 有聲、膽、靜 三大行黨。 每個行黨都要求文武兼備 場座兼攻。 八齡戲則問世以來 便以舞戲著稱。 八齡戲在湖南 都是以舞戲著稱 所居一職的。 這個相聚的很多的老前輩 對八齡戲的這些舞蹈 那都是佩服的體操戲。 虛下學戲的孩子不多。 當老一輩八齡戲演員 推腳步再如以前凌光, 功夫了得的湯亞 自然就成了 他們心中的寶。 湯亞的腿功 十分了得。 這得益於他果然的天賦。 也少不了師父 和其間的嚴傳深教。 除了日常的訓練, 每個星期天的上午 都是這一對師徒 開小竈的時光。 七十歲的何其間 是八齡戲始祖 洪玉良的第十一代弟子。 也是2006年 八齡戲被列入 國家級非物質文化 遺產名錄以來的 第一任國家級傳承人。 年輕時的何其間 憑藉精湛的腿功 聞名三鄉大地。 但是歲月不饒人, 這位古稀老人 已經不復當年的風采。 年輕的湯亞 承載着他所有希望。 現在, 何其間最大的願望 便是湯亞能 儘快學會自己的絕活 滾動 與噴火。 並不僅僅是指 在八齡戲當中纔有的絕活, 但卻恰好 反映了八齡戲 包容性極強的特質。 在中國 現存的三百多種地方劇種中, 少有一種劇種 像八齡戲一樣 能融匯如此多的 民間記憶。 但在歷史的流扁中, 由於武生戲 練習難度極高, 如今,很多絕活 僅僅只能在相關文獻資料中 找到痕跡。 但是那種東西比較難練。 必須在山上做制高 在一個地方 Unit 蓋上一個雞蛋 然後放下來,雞蛋還會不掉。 還有,像貨圈 一轉一軌、兩軌、三軌 四軌都有 再轉軌一軌 其實我們用的都是意識差異的東西 原來就是一些物數,差距 我們用誰記? 對於在舞臺上 騰挪滾打了六十年的何啓堅來說, 他對於芭蕾戲最大的貢獻之一 便是將滾渡 噴火等老藝人的絕活 重新扳回到舞臺 時至今日 何啟堅仍是芭蕾戲劇團中 唯一一個會表演噴火絕技的演員 我為什麼要做這件噴火絕技 我就看到我們的一個戲 臺上一個戲 天官之父原來又噴火 我就想著為什麼沒有噴火 不知道 像我們的專門搞導演的老師修憲 修憲就告訴我 大了幾十戶 一種是用松香 他再告訴我 到這一把你噴火 那火也還沒有 我覺得很好用這個天官之父 把這個火招回來 已是劇團的頂樑主 但湯亞知道 這噴火的絕技 並不是能急於求成的技術 美豬的家戀開小竈 他從未間斷 七十歲的何啟堅 倒也不辭辛苦樂在其中 侷限於年齡的限制 八零戲演員的舞戲功力 可能隨著體力精力等原因而退化 但文戲功底 卻能因為經驗的積累 而越老越純熟 李政宏 國家一級演員 在八零戲中主攻清一 千唱刀馬旦 在八零戲劇團中 李政宏算得上 是對妝容最為講究的演員 我化妝 平時最喜歡研究了 也喜歡看別的老師化妝 通過很多次的研究以後 我覺得自己 臉型適合什麼顏色 眼睛適合什麼樣式的 我自己都會琢磨 別人有可能花半個小時的時間 把妝已經辦好了 有可能我是一到兩個小時 才把自己的裝扮弄好 我覺得越精雕細刻 感覺越對觀眾對得起 也對得起自己 李政宏與何啟堅 有過多次合作 是配合默契的搭檔 雖然在舞戲上 李政宏遠不及何啟堅 但論起唱腔上的造詣 他卻是各中翹楚 何啟堅老師就給了我機會 每次都跟他合作 他就是在這個戲上面 幫助我特別多 對於我們又在 和何啟堅老師之後輩 因為又相差將近二十歲 體現那些東西 準確地說 在繼承方面 肯定很大的欠缺 也能與老師輩 但是在自我 發揮的這種唱腔 情感處理方面 相對而言 我們自己認為 又稍微好一點 進步一些 因為像以前是 傳評演員的真傻 舞臺上是沒話筒的 他照聲音出來 衡量給人的感覺 哎呀音色可以就行 但是現在不一樣 全部是高科技 帶著文物上去 可以說一個氣口 就是唱的過程中 犯的那種氣口點 就像這樣的話 它都能傳過去 所以在唱腔處理上 應該是比之前的 唱腔 咬字要求更加嚴格 地方劇種間的區別 首要體現在語言 巴林戲是以中州韻 湖廣音結合湘北方言 為其舞臺語言 巴林戲和其他劇種的 我覺得最大的區別 來自於語言和聲腔 語言上 像例如剛剛說的那個 月陽樓三個字 普通話就讀月陽樓 但是用月話唱的話 就是 如同其舞戲的包羅萬象一般 巴林戲的聲腔 雖然是以彈腔為主 但也兼唱崑腔 雜腔小調的 愛好戲曲的觀眾 總能在巴林戲之中 品味出一絲似曾相識的味道 年輕的時候 李正宏曾經動過身帶手術 因為這次手術 他也一度想過放棄巴林戲 但心中那一份難以割捨的情懷 讓他堅持了下來 當時也準備放棄 但是就是因為太愛了 特別愛唱 我自己 所以我經常琢磨戲的時候 我在家哼唱一唱的時候 我以前那個小孩子 嚇了幾次 因為我喜歡 什麼我喜歡自己上牀以後 把那個燈全部關掉 就躺在牀上 用高枕頭躺著就哼啊哼啊 或者眼神那樣 有時候我兒子回家 不知道吧 等一看見我手 在牀上手 他不知道幹嘛 以為他發瘋了 那種心情 那種心事 但是我就是我覺得 錄進去的時候 感覺是最爽的 很舒服 自己找了個點 想要改變自己的一種 怎麼說呢 一種創作的一種衝動吧 創作上的一種衝動 是最舒服的 樂琴和三絃 學巴林戲演出中 最常用的三種伴奏樂器 當神韻獨具的湘北小調 遇上這三種樂器的輔佐 便會產生 情人心脾的化學反應 29歲的蔣丹 已是一位三歲孩子的母親 也是李正宏新錦繡的徒弟 不同於何其堅 教湯雅舞戲時的粗獷 女性特有的柔美 讓李正宏的要求 顯得格外細膩 那個臉上太繃的了 毛都捲了 你怎麼走 你要把最美的一面 釋放給人民 觀眾 讓觀眾感受到你這種戲技 記得吧 對我一個演員來說 我覺得不像歌唱演員 演員的要求是不一樣的 他臺上覺得還要表現力 他們說往上走 這裡剛好 今天要往下壓 形成網米筋 腦袋要往裡面走一點 55歲開始接觸巴林戲 學習巴林戲有三年的時間 後面感覺自身條件不是太好 就去了歌舞團 前幾個月又回到巴林戲劇團 感覺還是比較喜歡這個戲曲 心裡也還是一直放不下它 像蔣丹這樣的年輕演員 在巴林戲劇團共有23位 巴林戲曾經是 越洋地區唯一一個 有自己戲班的劇種 在清末鼎盛時期 出現過八鄉十三塊牌 八鄉十八班的職業班設 可歷經時代的更迭 和歷史的變遷 目前巴林戲的戲班 僅存的只有被稱作 天下第一團的 越洋市巴林戲劇團 組成了一個圈 在那次會演中 這在我們巴林戲的歷史上 是一個很輝煌的一段歷史 但通過那個之後 我們發現 全國像我們巴林戲 這樣獨特的劇種 唯獨只有一個巴林戲 全部只有一個的 也僅存一個團的 就我們越洋巴林戲劇團 所以後來文化部 天下第一團 也就是一個劇種 一個劇團 今天對亞來說 是特殊的一天 他要第一次戴上面具 在舞臺上演練天官賜福 劇目中噴火的橋段 對湯亞來說是一次考驗 對老一輩藝人來說 更是有著特別的意義 我覺得有些視覺的東西 還是很珍貴的 實際上的東西 我們一定挺厚冷的地 把原的東西都挖出來 天官賜福的時候 他這個戲裡面 也都穿插一些 這樣的雜技表演 透火 噴火 這個都是傳統技藝 就是把我們的看家本地 都在這個臺上表演一番 就算是練習 也一定要上舞臺 因為只有上舞臺 我才感到興奮 我得潛力才能發揮到極致 因為只有在這裡 是不允許有任何失敗的