114木雕名家專題人物：陳啓村
17 次觀看·2025年11月25日
第一個階段是從1963年出生
到13歲國小畢業
畢業以前等於這13年
就是我的成長期
第二個階段是從13歲去當學徒
到23歲這10年是我的學習期
第二個階段
那23歲到48歲
這25年是我的創業期
我23歲就當老闆
然後一直創業到48歲
第四個階段就是從48歲
我就開始做一些
社會服務奉獻的一些事物
因為我年輕的時候
受到了這個奇美藝術獎
還有很多前輩幫助
跟他們講說從今天起
我假如得到的獎
榮耀我會帶回來
獎金我會全部捐出去
後來我得了3億的目標新創成就獎
獎金50萬
我也是捐給了家扶中心
捐給了3億的
目標夏令營的學生
48歲到又13歲
這15年來
我就為整個臺灣的藝文界
盡個人的一些心力
去做一些服務
第一天去當學徒的時候
我阿伯帶我到臺南府城的福州派
我的師父叫林怡水
因為我們福州派是四年
不像外界說的三年四個月
我們就一學就是四年
我看到我師兄他們在做雕刻
我就滿心的喜悅
就一直看他們在刻
就超高興的
然後木屑就跳來跳去
突然間我就從桌上
撿了一塊小木屑含在嘴巴
那含在嘴巴我起初是想說
嘗試一下看材料
那個時候我們也不知道
那個叫做臺灣牛樟木
那我也想說來嘗一下
很新啦
突然間我就想到說
今天是我第一天來學雕刻
也是我期待已久的一個工作
我就把這個小木屑把它吞下去
告訴我自己
我這一輩子就從事木雕藝術工作
折一世植一生
到現在
那沒多久
就在差不多是半年左右吧
就被臺南人樂宣
臺南的人樂宣是臺南地區
福州派最具代表性的
簡單講就是說
整個南部的這個福州派
都是以它為中心
在那邊當師父的時候
有一天我就在那個抽屜裡面
翻到了一張黑白的照片
那裡面是一個神像的照片
那我看到的時候
哇 我就相當地驚訝說
怎麼有神像做得這麼漂亮
我到處去問了以後
我就知道原來這一些作品
那麼好是誰做的 是在哪裡
所以我都是兩個禮拜
休息一天的時候
騎著摩托車
一開始是從臺南
臺南這一些廟宇能造的
就去造
南部我大部分都拍攝完了
嘉義以南
我在一天可以往來的行程
我今天我想要去到嘉義的
哪一個廟 瀑子
或是這一個大甲
我就會找
然後就騎著摩托車去
那這個是我拍攝之旅
後來我才知道
這個叫做田園調查
我常講
這一些傳統藝術
這一些作品
不亞於現在國際上
知名的藝術家的作品
像我是親身體驗去跑的
我看到的那一些作品的時候
我自己都感覺我像一塊海綿
每天 每個禮拜 每個月
我都是吸取大量的能源
我幾乎每個禮拜都在跑
休假就是在跑
然後回來看著那一些照片
不是很清晰的
然後就在看時刻
學著他們這一些紋路怎麼跑
人體的結構
武將怎麼做出他那一種威武
這一個王爺
如何去做出他的那一種
保國佑民的
那媽祖如何的體態的那一種溫和
就在那一個階段
進步的相當的神速
這個就是我們有親身體驗
然後親身去跑
23歲退伍回來
我就開始跟著曾培耀老師
因為那個時候
我也慢慢地就創業了
也比較有時間
然後我就會想去學素描
曾老師就問我說
你為什麼想來學素描
我就跟他講說
因為我是傳統木雕藝術工作
要走入這一個藝術的領域
我希望能從最紮實的
包括素描
包括人體結構
甚至於現代藝術的養分
去了解
然後畫了沒多久
有一次老師就問我說
陳奕春
你最近為什麼老是沒有來
我就如實地跟老師講說
因為我剛退伍回來沒多久
也被這個環境逼著
自己出來當老闆
又有結婚了 有小孩
而且我剛創業也沒有生意
前兩三年是沒有生意的
然後老師就很感動地跟我講
他說陳奕春
學徒不要中斷
這個學會沒關係
以後有再給老師就好了
不要間斷這樣
因為有這樣的一個恩師
包括奇美藝術獎
給我很大的資助
所以後來我才會有
很重要的人生的第四個階段
為什麼我要這樣付出
是因為我年輕的時候
得到了這麼多
前輩 長輩的一個幫助
一般傳統藝術
早期我們在學
也沒有在講
所謂的人體結構 比例
我們就是以臺語講的
叫做坐五站七
就是坐的五個頭身
站的就七個頭身
那實際上人體的比例
不是這樣這麼膚淺
所以說透過這樣的一個
從傳統藝術進入到現代藝術
然後又從現代藝術
轉回到傳統藝術
演化的一個過程
這是一個很重要
所以很多人看到我的作品
它具有傳統的這個美感
又有現代藝術的
這一個美學的概念在裡面
這個是我的作品的特色
我創作我的女兒
我女兒差不多是在六七歲的時候
叫我小女兒來當模特兒的時候
突然間忘了要拿鞋子
然後我的小女兒
那個時候還很小
然後她就自告奮勇地
說她要自己下來拿
然後我就在樓上等她
等了很久
我就跑到了這個樓梯口
看到我的小女兒
她的這個動態
就是喜外這一件的作品的動態
她一隻手扶著手扶梯
一隻手在穿鞋子
因為那個時候她還小
不太會自己去穿
我當下我看了
我就哇 怎麼那麼美
因為我是從這個角度看下去
所以我當下就說
創作一件這一件作品
從這個動態跟整個畫面裡面
去想到了
把這一件作品取名為喜外
她要很高興地要出去玩的
所以你看從整個創作的過程
這裡面從字體語言
動態 依則 神韻 名稱
這一些都是藝術家
透過整個創作的過程
如何去賦予作品能量也好
讓人家感動的因素也好
這個就是藝術家要給她的
而不是說我們看到了什麼
我們就做什麼
我在這個創作的過程
一直在查說
我盡可能去找很多的資料
請教文史工作者
還有看到有關鄭成功的一些報導
去了解鄭成功
以荷蘭人奎伊的總督
他描述的鄭成功
身材中等 臉方正
眼睛大 眼神銳利
講話聲音宏亮
當我聽到了這幾句
我就相當地高興也感動
說這個就是我要的鄭成功
所以我就依據這樣
去創作這個鄭成功
從這個過程裡面
我們要講述的一個藝術工作者
在創作一件作品
他不只是在表現他的技法
也不只是在表現
他的一個人體結構
或是他的一些動態
重要是如何傳達
內在的這一個精神
然後轉化到這件作品裡面
一件好作品
不在於它多麼精細
多麼精巧
而在於它是否能觸動人心
這纔是重要的
所以我們透過作品的
創作的過程
藝術家如何給作品養分
讓人家看到會感動
我常講
要感動別人
要先感動自己
先感動創作者
這就是很重要的一個過程