【家國記憶】張金玲：魚和熊掌不可兼得，權衡之下她舍近救遠

魚和熊掌不可兼得 權衡之下 她舍近就遠 這個劇本當然特別厚度 從小姑娘演到幾個孩子的媽媽 導演相助一臂之力 演員齊心 打破思想枷鎖 我演 我是演了 可是手我就不敢碰她的衣服 在這間安靜的書房裏 這位女士正在滴 她就是我們節目 今天要採訪的嘉賓張金靈 這個名字對上個世紀 八九十年代的電影觀衆來說 頗有些印象 她主演的電影 比如《喬這一家子》 從母裏到將軍 可以說家喻戶曉 可是從1990年之後 觀衆就很少從熒幕上看到張金靈 有些事情就是這麼一步一步的 人生的軌跡 我覺得上天都給你安排好了 什麼時候該幹嘛 我就給自己一個 心裏的這麼一個定位 今天我幹什麼 我就用心把它幹好 我沒有想到 我明天后天以後我做什麼 我不知道 我就命運安排我幹什麼 我就把什麼幹好 我就這麼想的 這麼簡單 1979年 對於張金靈來說 是她演員生涯中最難忘 當年28歲的張金靈 剛從湖北話劇團 調入北京電影製片廠不久 年初 張金靈就受到導演張徵的邀請 讓她在自己的電影《小花》中 扮演何翠姑的角色 誰料想 正當《小花》劇組準備就緒 即將開機的時候 一本名叫《從奴隸到將軍》的劇本 改變了張金靈的拍攝計劃 我就看到了劇本 這個劇本當然特別厚度 從小姑娘演到幾個孩子的媽媽 那個上下集 那是很長的一段人生的 經歷了很多的 這裏面有很多感人的故事 所以說我覺得兩個戲相比之下 我當然更喜歡《從奴隸到將軍》 張金靈之所以被 《從奴隸到將軍》這個劇本 深深地打動 不單單是因爲 其間的女主角年齡跨度大 更重要的是 劇本當中塑造了羅肖和索瑪 這兩個豐滿生動 個性鮮明的人物形象 在文化大革命壓抑和禁錮的十年當中 文藝作品當中的大部分人物形象 難免千篇一律 臉譜化嚴重 因此羅肖和索瑪 就顯得格外與衆不同 光彩照人 到上海之後 張金靈見到的是 導演王巖和演員楊再寶 王巖1959年 執導過電影《戰火中的青春》 可以說是成名已久 演員楊再寶早在上世紀六十年代 就因爲成功塑造了 《紅日》裏連長的角色 一舉成名 1979年時 楊再寶44歲 陽剛之氣依舊 而且氣質更加成熟 自然成了導演王巖眼中 扮演男主角羅肖將軍的不二人選 因爲在戲中 羅肖和索瑪的對手戲多 當時導演特地請楊再寶 來參謀索瑪的人選 當時好多演員 都希望來演索瑪這個角色 然後我聽再寶說 今天來了一個索瑪 再寶得看看 這個將來做你媳婦行不行 再寶說這可能不行 於是又來一個索瑪 因爲到了最後了 這不可能就介紹到我 我就從北京就到了上海了 我當時他還說 當時覺得金靈穿了件藍色的布衣服 藍色小褂 坐在那兒 可能是王巖導演又把楊再寶找來了 說再寶你看看 這個做你的媳婦行不行 再寶就說嗯這還行 這還行 我說等於還給了我一票吧 當時楊再寶看中的 是張金靈身上純真質樸的氣息 這正符合索瑪的角色要求 而導演王巖對張金靈也非常滿意 布架子蠻結實嘛 全團控額多出了錢 從奴隸到將軍 講述的是羅肖從一個奴隸娃子 在戰火中成長爲一名將軍的故事 而影片又重點刻畫了 羅肖與妻子索瑪 三十年攜手並進的愛情故事 你寫的 你我夫妻七八年了 好像現在纔看清了彼此的面目 按說這兩個主演從選擇的時候 就很接近角色定位 兩人的合作應該很快進入狀態 可王巖沒有想到 真拍起戲來 楊再寶和張金靈卻表現得不盡如人意 就說結婚的場戲 我等於是撲上了楊再寶 就是來感激他 就是等於救命恩人那種感覺 因爲演員那時候都特別的封建 然後導演就啪打了我手一下 因爲我撲上楊再寶 然後應該是抓住他的衣服 那種感情什麼的 我演我是演了 可是手我就不敢碰他的衣服 導演啪 就覺得我的手就是淡在那兒 沒有把那個衣服給他抓住那種 還能感激他的那種 感激恩人的那種感情 導演這突如其來的打手 讓楊再寶和張金靈兩人意識到 自己表演上的缺陷 導演王巖就是要敲碎他們的架子 讓他們的表演 終於在羅肖犧牲這場戲中 他找到了感覺 當時我下意識地就是捂了一下臉 就是演示一下自己 在陳奕元帥來的時候 然後我就下意識地捂了一下臉 當時那個眼淚 就是從那個手指縫裏頭就流下來了 拍完這個鏡頭導演就是一跳就過了 因爲我們導演有一個習慣 如果這個鏡頭拍好了 他的嘴角就是微微一笑 如果這個鏡頭沒有好 他一回頭 這根本就誰也看不見他的表情 他就覺得很遺憾 就一回頭 我們都在觀察 我們每個鏡頭拍完的時候 都先看導演的表情 如果導演看着你嘴角這麼一撇 這鏡頭絕對沒問題了 如果導演一回頭 這個鏡頭肯定要看來 得到了導演的肯定 張金陵備受鼓舞 在接下來的拍攝中 他打破了以往拘謹僵化的表演方式 讓自己真正的情感融入到了角色當中 1979年 電影《從奴隸到將軍公印》大獲成功 在這部戲中 張金陵演出了 索馬對丈夫的感情 對孩子的愛 以及對革命的堅定信仰 他的表演給觀衆留下了深刻的印象