詞牌介紹 詞牌介紹|第十五期：憶江南——休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。

一個調子，從一個女子的名字，最後走成了一個地方的名字 這個調子今天叫憶江南，而在他最早的名字裏，沒有江南 只有一個人，謝秋娘。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍 寫這兩句的人，那時候已經回到了北方 江南不在他眼前，在他心裏，他叫白居易 憶江南這個名字就是從他這裏定下來的 這一期就講憶江南，講它的名字 怎麼從一個女子變成一個地方 講它的格律，講宋人給它記下的宮調，也講三首名作三首詞 一句一句讀給你聽 先說名字的來路 欽定詞譜這一條的開頭引的不是唐人 是南宋人王灼的碧雞漫志 王灼的原話是：餘考詞曲，自唐至今，皆南呂宮 字句異同，只是今曲兩段，蓋近世曲子無單變者 這一句裏有兩件事，一是宮調，二是今曲兩段 宮調留到第六個板塊講，這裏先說名字 欽譜接着引唐人段安節的《樂府雜錄》 望江南始自朱崖李太尉鎮浙西日 爲王繼謝秋娘所傳 本名謝秋娘，後改此名，亦曰憶江南 朱崖李太尉就是李德裕 也就是說，這個調子最早的名字是謝秋娘 是一個人爲一位死去的女子寫的 這是一條調名的來路 青浦又說：因白居易詞更知名， 又名江南好碧雞漫志裏 還引了白居易本人的自注 此曲一名謝秋娘，每首五句 這一句很要緊，白居易寫這個詞的時候，自己還在用舊名， 所以名字的次第是清楚的，李德裕寫下 謝秋娘，白居易改題憶江南又叫江南好 再往後的人取他第一首的開頭，就叫他江南好 但有一處必須說清，叫仿記取名那張唐代叫仿取名錶裏 同時收着望江南和夢江南兩個名字 卻沒有憶江南這三個字， 也沒有謝秋娘 所以不能說叫仿寄收友憶江南， 唐代叫坊裏傳的是望江南夢江南憶江南 這三個字，是白居易後來提的 而另有一處轉引必須並列， 北宋樂府詩集卷八十二引作樂府集錄， 而且作爲妾謝秋娘所制 書名與王記還是妾，兩處都與樂府雜錄不同， 本希並列登記，不做裁斷 說到別名 這個調子留下的名字很多 玉定詞譜卷一憶江南三體下的目錄小注， 一次性列了十三個別名：謝秋娘江南好春去也 望江南，夢江南，夢江口，望江梅， 安陽好，夢仙遊，不須生 吳山好，望蓬萊，歸塞北 十三個，但能追到出處 又何得到原句的？ 本期挑五個上篇 其餘只登記 第一個謝秋娘 這是她的本名 出自段安節樂府雜錄 本名謝秋娘 後改此名 李德裕鎮浙西的時候，爲王繼謝秋娘所傳 它是五個別名裏唯一一個本事就壓在名字上的 第二個望江南，唐崔令卿叫仿記，取名錶裏 已經收着望江南這個名字樂府雜錄 說後改此名，指的就是它 而青浦給出的得名句是溫庭筠的 梳洗罷，獨倚望江樓 第三個夢江南 這個名字同樣在叫仿記，取名錶裏 青譜給出的得名句是黃甫松的《閒夢江南梅熟日》 第四個江南好，碧雞漫志的原話是 近世又取樂天首句名以江南好 取的是白居易江南好三個字 第五個春去也，青浦說劉禹錫詞有春去也 多謝洛城人句因此得名 這五個名字對應的是同一個體式 單調27字三平韻粒子都是唐詞 本期卡片上放四個謝秋娘望江南孟江南江南好 第五個春去也和下面幾個一起登記 剩下的名字只登記不上篇 春去也有原句只是不上卡 孟江口跟着黃甫松那一手來 望江梅清樸說是李玉用的名字 安陽好出自王安中詞 安陽好曲水似山陰夢仙遊 出自張姿詞飛夢去閒道欲經遊 不須生出自蔡真人詞 坑鐵板閒飲不須生無山好 是宋字迅用的望蓬萊是邱楚基用的 這八個本次沒有取到原詞 全文只有清普轉述的這一句 所以只報名字 請 不吝點贊 訂閱轉發 打賞支持 明鏡與 點點欄目 現在說正體的格律清定詞譜 給易江南正體下的定義是一句話 單調二十七字五句三平韻作者數白居易 竹字數一遍句一江南好三個字 句二風景舊曾安五個字句三日出江花紅聖火 七個字句四春來江水綠如藍七個字 句五能不易江南 五個字三加五加七加七加五正好二十七 句式就記作三五七七五 三字句一個五字句兩個七字句兩個 韻呢三個平韻落在句二句四句五上 壓的就是安藍南這三個字 手句是不起韻的句一末字好是字聲標的是句不是韻 再看平字譜清譜給正體牌的譜是這一張 這張譜裏的中是可評可字句一三個字裏有兩個中 句三七個字裏也有三個中中不算少 說明這個調子留給填詞人的餘地並不窄 龍於生唐宋辭格律給的定格用的是劉禹熙那首《春去野》 兩譜對下來字數句數韻數 韻味完全一致只有兩處寬延不同 句四第三個字親譜作平龍譜作中 句五第一個字親譜作平龍譜作中 也就是說龍譜比親譜稍寬一點但這不是兩個調子 龍埔還留了兩句做法上的話 中間七言兩句以對偶為宜 第二句亦有天一襯字者 前一句說的是句三句四 兩個七言句，最好對起來 後一句說的是句二，可以加一個襯字 龍譜在其他例詞裏舉了敦煌無名氏一首 明注四是襯字 那一首的第二句是六個字 對這一首隻有一處來源 本期標帶和最後說一句校刊 青譜把溫庭筠的千萬恨恨極在天涯那一首 直接列爲正體的同調校刊例 說正與此同，平仄參之 溫詞與正體完全同構 二十七字五句三平韻，韻味一樣 首句也不起韻 《憶江南》的本調，真正的變體只有一個 就是加一疊，把單調的二十七字再疊一遍 成了雙調五十四字，前後段各五句三平韻 青譜給這個體式定的例子是歐陽修的《江南蝶》 上段《江南蝶》，斜日一雙雙 身似何郎憎傅粉，心如韓壽愛偷香，天賦與輕狂 下段微雨過，薄翅膩煙光 才伴遊蜂來小院，又隨飛絮過東牆 常是爲花忙 上下兩段各二十七字 加起來五十四 逐字數過對得上 欽譜的原注是 此即單調詞加一疊， 其可平可仄與單調詞同 同一體式，還有一首更有名的 蘇軾的《望江南·超然臺作》， 它也是雙調五十四字，韻腳前後一段同步 欽譜在這裏還編了一句要緊的話 雙調始自宋人，從無用兩韻者 意思是宋人寫雙調，前後兩段用同一個韻部，不換韻 蘇軾那一首就是如此 但欽譜還列了第三個體式，得說清楚 那是馮延巳的一首雙調五十九字， 前後段各五句，兩仄韻，兩平韻，四換韻 欽譜自己的暗語寫得很明白，時與唐宋 易江南本調不同音調名同故為類列 那既然是音調名同，故爲類列， 它就不是本調的變體，本譜只登記，不算第三個樣子 所以，《憶江南》本調一共兩個樣子 單調二十七字和雙調五十四字 雙調就是單調加一疊，說宮調， 《憶江南》的宮調是南呂宮， 這不是推測，是宋人考出來的 王濁畢機漫制卷舞的原話 餘考詞曲，自唐至今，皆南呂宮 字句一同，欽定詞譜 在《憶江南》這一條的開頭照引了這句話 龍榆生《唐宋詞格律》另給了一條來源 金蓮集入南呂宮 明代王琦的《五史彙編》卷一百四十三也轉錄了王灼這段話 字句基本相同，可以當做同文異本互證 三條來源，兩條是古籍，一條是詞譜專著，還有一條旁證 段安節《樂府雜錄》裏有一章 別樂時五音輪二十八調圖 去聲宮七調裏第五韻就是南呂宮 這說明南呂宮是唐代二十八調裏實有的調名 但必須說清兩點 第一，《樂府雜錄》講《望江南》的那一條，本來是說本事的 一個字也沒提宮調，叫仿記 取名那張表也只列取名，無著宮調 宮調是宋人王灼考出來的 第二清普的體力本來不助公調 本調之所以有宮調可寫 是因爲他在調手照引了王灼 此外還有一處容易混，《欽定詞譜》 這一條的末句說，太平樂府名歸塞北，注大石調 那是元代散曲選本給歸塞北這個別名標的宮調 屬於元人曲名系統，不是唐宋詞調的宮調 不能據此說憶江南屬大石調 最後一條如實登記，本次沒有合到任何古籍形容 南呂宮 這個宮調本身的聲情 所以這一期不給它安纏綿哀婉之類的形容詞 一個這麼短的調子 適合寫什麼 先說有出處的 第一，它的來路是段安節 《樂府雜錄》 寫得清楚，爲王季謝秋娘所傳 第二，它在唐代是叫坊曲 叫訪記，取名錶裏，望江南和夢江南 兩個取名同時收着 第三，它中間那兩個七言句宜用對偶 這是龍榆生的做法提示 第四，它的句二可以有襯字 說明它帶過一點口語的民間詞的痕跡 第五，寫它的人極多 據搜韻該條頁面統計 歷代《憶江南》一共 3475 首 其中，唐代意境一個人的《憶江南》就佔了 720 首 哎，這個統計頁面沒有說明收錄範圍 所以引用的時候只能寫據搜韻該條頁面統計 以上五條都是有出處的 下面幾條是從格律推說的 本期照實標明 從格律看，句式三五七七五 是一個短長更長更長收短的呼吸型 起句三個字清靈，中間兩個七言句可以鋪開，甚至對偶 最後五個字收住這樣的呼吸 以寫明朗的景語與清潔的追憶，而不宜做沉鬱的長篇鋪敘 從格律看，全篇 只有三個平韻，韻腳格句落下，音節流利而不破促 這一點和漁家傲那種句句押仄韻一步一頓的緊法正好相反 從篇幅看，二十七個字單遍只能容納一景一情一收束 所以歷代名作多是單點抒情或定點寫景 白居易寫江南春色，溫庭筠寫望江樓上的一次等待 李煜寫夢裏的上院，從本事看，他起於道亡 早期底色偏感傷追懷，到白居易手裏轉寫成明媚歡愉的回憶 同一個調子 題材從此兩棲 至於南呂宮本身該有什麼聲情 本次沒有核到古籍的說法 這裏留空不推說 看三首 第一首白居易的《憶江南》 開頭是江南好 先說背景 白居易曾經在杭州和蘇州做官 晚年回到北方 江南仍然在他心裏 這是聯章體 同一個調子連作三首 第一首以江南好起 第二第三首 以江南憶起掰具體的創作年份 本次沒有核到古籍編年，能查到的只是今人說法 所以這一期只說晚年回憶江南之作，不寫死年份 再說名字，白居易自己有注，此曲一名謝秋娘，每首五句 他寫這一首的時候還在用舊名，這一首完整念一遍 江南好，風景舊曾諳，日出江花紅勝火 春來江水綠如藍，能不憶江南？一句一句看 第一句江南好三個字，先下一個斷語 它是全篇的總綱，後面四句都是給這三個字作證的 第二句風景舊曾諳，諳是熟悉 舊曾諳就是從前的確熟悉 這一句把整首詞的立場定住了 他寫的不是聽來的江南，是他親眼見過的江南 第三句，日出江花紅勝火，太陽出來，江邊的花被照着 紅的比火還亮，這一句是顏色的高點 第四句春來江水綠如藍，藍不是顏色 是一種草，藍草葉子青綠，可以制靛 春天一來，江水綠得像藍草一樣 第三第四這兩句是對偶 日出對春來，江花對江水 紅勝火對綠如藍 這正是龍譜說的，中間七言兩句 以對偶爲宜 第五句能不憶江南？ 一個反問收尾，前面四句都是答 這一句纔是問這樣的江南怎麼能不想 總評一句 二十七個字裏前四句全在寫景，最後五個字才落到意上 他沒有說一句我想江南，可憶字已經在最後等着了 另有一處異文要說明，第四句末尾有的本子做句號 有的做逗號，字是一樣的本期按句號處理 第二首溫庭筠的《夢江南》 開頭是梳洗罷，這一首有一個特別的地方 它是望江南這個別名的來源，梳洗罷，獨倚望江樓欽譜 就是取這一句給別名的，它的體式和正體完全一樣，二十七字 五句三平韻，韻在句二句四句五，首句同樣不起韻 這首也完整念一遍 梳洗罷，獨倚望江樓 過盡千帆皆不是 斜暉脈脈水悠悠 腸斷白頻洲 一句一句看 第一句梳洗罷三個字 寫的是動作之前的狀態 收拾好了，等着 他爲什麼梳洗？下文才有答案 第二句 獨倚望江樓 一個獨字，一個倚字 他是站着等還是靠着等，都是一個人 第三句過盡千帆皆不是，江上的船一條一條過去，全都不是 這一句是全詞的釘子 希望是一次一次立起來又一次一次落下去 第四句斜暉脈脈水悠悠 脈脈是含情不語的樣子，悠悠是水遠長的樣子 等到日落，水還在流，這一句也是對偶 位置正對上一首那兩句七言 第五句腸斷白頻洲 白頻洲是長着白地的水邊小洲 前面四句一直忍着，最後五個字才把結果說出來 總評一句，白居易那一首最後落在意 溫庭筠這一首最後落在斷 同樣是二十七個字，一個往回看，一個等不到 第三首蘇軾的《望江南》超然臺作 開頭是春未老，先說體式 這一首是雙調五十四字 也就是單調加一疊，上下兩段各五句，各三平韻 而且前後用同一個韻部，先說背景 蘇軾從杭州移守密州 第二年修葺城北舊臺 由他的弟弟蘇轍題名超然 取的是老子雖有榮觀，厭處超然的意思 暮春時節，他登臺遠望，寫下了這一首 他不寫具體年代，只見金人書本其照路不寫死 這一首完整念一遍：春未老，風細柳斜斜，世上超然 臺上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家 寒食後，酒醒卻諮嗟，休對故人思故國 且將新火試新茶，詩酒趁年華 先看前段，第一句春未老 三個字點季節，春已經深了，但還沒過 老字用得很輕，卻把後文的年華提前埋下了 第二句，風細柳斜斜，風是細的，柳是斜的 這是全篇唯一一句純景 第三句世上超然臺上看 世上兩個字是登臨遠眺 到這裏才點出地點超然臺 第四句，半壕春水一城花 半壕春水一城花，句中自己成對，把眼前鋪開 這也是這一調式的對偶位置 第五句，煙雨暗千家，煙雨之中，千家萬戶都暗下去 居高臨下，一句收攏，再看後段 第六句寒食後點明時令，寒食禁火之後 相傳寒食在清明前二日，那幾天不許舉火 第七句酒醒卻諮嗟，諮嗟就是嘆息 酒醒了，心裏的話才冒出來 第八句休對故人思故國 勸自己別對着老朋友想家鄉 故國在這裏就是故鄉故園的意思 第九句，且將新火試新茶 寒食過後，重新點火叫新火，用新火煮新茶 第八句是勸，第九句是辦法，兩句也是對偶 第十句詩酒趁年華 最後落在年華兩個字上 正好接住前段第一句的春未老 一頭一尾扣得很緊，總評一句 這一首是雙調，字數比前兩首多一倍 可收束的辦法是一樣的 前面全在鋪景，最後五個字才說話 白居易最後說意，溫庭筠最後說斷 蘇軾最後說趁 這一期講完了《憶江南》 它的本名是《謝秋娘》 李德裕爲王季《謝秋娘》所撰 見於段安節《樂府雜錄》《憶江南》 這個名字是白居易提的 從一個人的名字走成了一個地方的名字 它單調二十七字 五句三平韻，句式三五七七五，首句不起韻 中間兩個七言句一用對偶 這張譜沒有失傳 欽譜給正體排了完整的平仄譜 龍譜也留下了定格 它真正的變體只有一個 加一疊成雙調五十四字 蘇軾的《望江南》超然臺作 就是這個體式 至於馮延巳那一首五十九字 青譜自己說是 音調名同，故為類列 不算本調的樣子 宋人王灼考出他自唐至今皆南呂宮 明代律史匯編轉錄同文 但南呂宮本身是什麼聲情，古人沒說，本期也不替他說 它的別名裡能追到出處的有五個：謝秋娘 望江南，夢江南，江南好，春去也 例子都是唐詞單調，一個二十七個字的小令，留下十三個名字 而它真正的記號是那個憶字 三個平韻隔句落下，音節流利 所以白居易用它回憶一片春色 溫庭筠用它寫一場等不到 蘇軾用它勸自己詩酒趁年華 同一個調子，一個往回看，一個等不到，一個往前看 我是花中結士，我們下期見