詞牌介紹 詞牌介紹|二十期：滿江紅——待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

一個詞牌，93字，上下兩片，18句，9個韻 它在北宋出現，一直被人填到清末 它叫滿江紅，欽定詞譜 這一條收了十四體，字數從89到97 93字只是其中一體，但它被定成了正體 這期只講結構，它怎麼斷句，怎麼押韻 譜上哪些字能動，哪些字不能動 還有三首詞到底怎麼填的 先說名字，滿江紅這個調名最早見於柳永的《樂章集》 柳永那一首寫的是桐廬一帶的江景 是他宦遊路上的作品 柳永生年在987到1053之間，是北宋前期人 這個調在他手裏已經成型，說明他是北宋的新生 不是唐五代傳下來的老調，欽定詞譜 這一條從頭到尾只做兩件事：錄調名，排體式 他不解釋這個名字爲什麼叫滿江紅 滿江紅三個字 字面是江面一片紅 宋人給詞牌取名 常用一句詩，一個場景或者一件本事 這個調取了哪一個 舊譜沒有交代 別名這一段只提兩個 賀鑄有兩首詞 詞題一作傷春曲，一作念良遊 賀鑄有一首詞 詞題寫作傷春曲 全篇寫寒食前後的庭院，落花雙燕薄衫 收在傷春兩個字上 另一首詞題寫作念良遊 寫的是平湖寒雪，鏡裏奇樹 最後落到故人舊遊，人與物俱悲 宋人填詞，詞題常寫本事，調名另記 賀鑄把調名藏起來 用詞裏的意思做題 後人照抄就成了別名 再看宮調 這個詞牌不是沒有宮調 而是注了兩個不同的 柳永那一體樂章集註仙呂調 仙呂調是宋代燕樂的調名 柳永的詞集按宮調編次 這是他的習慣 高氏那一體注的是南呂調 同一個人寫的同一支曲子 兩處注了兩個調 欽定詞譜的原話是 樂章集註仙呂調 高氏詞注南呂調 一句話裏兩個調名並列，譜家沒有替他們調和 周邦彥有一首詞題直接寫滿江紅仙呂 這是詞人自己標在題目上的和詞譜的註對得上 正體是柳永那一首，起句是暮雨初收 欽定詞譜說得很直白，押仄聲韻的 以柳詞詞體為定格 九十三字拆成兩半，上片四十七字，下片四十六字 上下兩片只差一個字，這個差不是隨手來的，是句數差出來的 上片八句，下片十句，下片開頭擠了四個三字短句 同樣多的字切成四刀，就比切成三刀多出一句 上片八句，押四個韻，韻落在第二第四第六第八句上 下片十句，押五個韻 韻落在第二第四第六第八第十句上 合起來九個韻，全部落在偶數句，一句不差 這個調是嚴格的隔句一押 隔句一押，中間那些不押的句子就成了換氣的地方 念起來是一頓一押，一頓一押，不是一路押到底 柳永這一首的九個韻腳是 落索落泊莫削約樂樂 全是入聲字，入聲短促，收得乾脆 譜上一個字有三種寫法 寫平的只能平 寫仄的只能仄 寫中的可平可仄 整張譜93字標中的有33個，佔三成半 也就是說三分之一的格子是空的 最松的一格在下片第五句 繞巖林灘畔五個字，譜上五個字 全標中一個字都沒有定式 這一格各家寫的最不一樣 有人寫五字，有人拆成三字加六字 譜家索性全留空 所以這個調看着像鐵律 其實是鬆緊兩層 句數韻味字數卡得很死 平仄留了三分之一的口子 現在一句一句看 上片第一句暮雨初收 四個字仄是中仄平平 這是全調的起句，不押韻 第二句長川靜，征帆葉落 七個字上三下四 這一句押第一個韻，落在落字上 第三句，臨島雨了煙疏淡，也是七個字，上三下四 句式和上一句一樣，但不押韻 第四句，尾風蕭索四個字押韻 兩個四字句夾在中間，是上片最短的兩處 第五句，幾許漁人橫短艇，七個字是上片第一個整句 譜在這裏連用兩個仄收，句子往下壓 第六句，晉江燈火歸村落，七個字，押第三個韻 這一句和上一句成對，是上片最長的一段，連續七言 第七句，遣行客，當此念回程 八個字，上三下五 這個上三的短頭是全調的五下之一 第八句，傷漂泊三個字押韻 上片就收在這三個字上，收到最短 下片開頭變了 第九句同江好 三個字不押 十句煙漠漠 三個字押 第十一句波似染 三個字不押 第十二句山如削 三個字押 四個三字句兩兩成對 上片開頭是四字七字七字 下片開頭是四個三字 同一個調 換頭處句子突然變短 節奏一下提上去 欽定詞譜 在這一處專門寫過一句 換頭四句原屬兩個六字句，折開 第十三句，繞巖陵灘畔五個字 這就是剛纔說的那一格譜上五個字全中 第十四句，路飛魚躍四個字押韻 第五句和第六句合成九個字，是下片最松的地方 第十五句，猶患區區城底事；第十六句， 平生況有云泉約，都是七字，後者押韻 這兩句是全調說的最實在的地方 第十七句，歸去來，意驅衆喧吟，八個字，上三下五 和上片的遣行客那一句完全同構 第十八句，從君樂三個字押韻，全調收在這裏 上片收在商漂泊，下片收在從軍樂 兩個收尾都是三字句，都押韻 前面都掛一個上三下五的八字句 再看變體，欽定詞譜這一條一共十四體 字數從八十九到九十七，跨九個字 第一，李唐之是張元幹，九十三字，句數不變 但上片第五句，下片第七句都多押一個韻 戴復古那一體也是九十三字 換頭句多押一個韻，多押的位置在下片第二句 呂魏老有兩題，一題九十一字 前片第三句減兩字 另一題八十九字，前片第三句減四字 句數也少一句，蘇軾那一題九十四字 後片第七句添一字 同一個人另有一首增到九十七字的 葉夢得一題九十一字 前片第三四句改成三字 一句，六字一句 另一提後添起句改成六字一句 王之道那一提九十二字 前後兩節和換頭句的句逗 與各家全部一樣 楚家收進來備一格 十四體的變化就三條路 前篇第三句加減字，後篇第七第八句添字 或者多押一兩個韻，字數動 韻未動，句逗動 九十三這個數很少動 十四體裏只有一體押平聲韻 作者是姜夔，宋元人填平韻 一律照他這一體 姜夔在序裏寫 滿江紅舊詞用仄韻多不協律 協律就是合律，能唱 他舉了周邦彥一句無心撲 歌者要把心字唱成去聲纔算合律 一個字改了聲調，曲子才順 他早就想改平韻，一直沒寫成 後來泛舟巢湖，許願說 若得一席順風，就用平韻滿江紅爲神母祝壽 風雨翻巨石，頃刻而成末句寫文佩環 他說：這樣才協律 一支曲子的平韻體是這樣來的 譜上那些留空的格子，各家是怎麼填的 欽定詞譜在這一條的暗語裏 把差異一處一處點出來 這一段就照着他的原話看 周子之前後兩節問向晚 誰欲化魚梭？寒江立，便準你 一醉廣寒宮，千山白 譜家注向晚，準你四字句色生 同一調另有兩節，把功名收拾付君侯 如鉛筆正爲花，萬里雪深時須相憶，武家注 功名梅花四字俱平生 同一個位置，前三字可以全仄，也可以全平 這就是譜上標中的意思，不是沒有規矩 是這一格給了兩條路 程垓有一首，但獨句幽篁悄無音，傷離別 譜家注獨字仄聲，分字平聲，均屬正體，填者不拘 譜家又注，換頭四句原屬六字折腰兩句 當以此詞之平仄爲定格 也就是說那四個三字句本來是兩個六字句 六字句在第三字後一頓叫折腰 折開寫就成了三字加三字 古家這一句注，把四個三字句的來歷說清楚了 蔡伸起句並蘭州，州字平聲；范成大成句至千里，至字仄聲 袁去華第二句道傍裏，道字仄聲 曹貫第三句醉夢裏，醉字仄聲 普家的判語是非定格也 這四家的寫法離開了正體的定格 收進譜裏是備查，不是讓人照填 楊延長第四句酒無力，酒字仄聲，普家同樣判爲非定格 四個三字句的平仄正體是有定式的 侯串後段第六句經營浮略，浮字入聲 張延結句白鷗時，白字入聲 普家注，此皆以入作平，無著可測 入聲字短，但調直可以走平 宋人唱到這些位置，把入聲字唱平就算合律 普家不因此把這一格改成可仄 蘇軾後段第七句欲向佳人訴離恨，離字平聲 柳永別首後段第九句待到頭，終究問伊住，住字仄聲 趙師俠結句無度雨，度字仄聲 譜家對這三處的判語是偶誤，記不住可平可仄 偶然寫錯的地方不進譜，不給後人照填的機會 張孝祥前段第三四句動遠思 空江小艇，高秋橋水普家注高字平聲 普內據此，餘參張元幹以下八詞 范成大後段第六句桃根雙擊 普家注桃字平聲 這一處的平聲正體本來標中 張範兩家都填了平看麗詞 張元幹，春水連天，桃花浪 一番風惡雲乍起遠山遮盡晚風還坐 這是格二的開頭 一番懷古 想當時，周郎年少，氣吞區宇 這是格三懷古的寫法 呂未老，雁拂微羌 斜日外，數峯凝碧 正暗潮生渚 暮風飄席 這是格四前片第三句減了兩字 蘇軾東武南城 興低故，蓮已出意 隱隱變 長林高阜，臥虹堆碧 這是格六後片第七句 添一字 照頂慘結秋陰，西風送絲絲雨溼 凝望眼徵鴻幾字，木頭沙撇 這是格七後片第八句添一字 辛棄疾點火櫻桃，照一架，荼蘼如雪 春正好，見龍孫穿破紫苔蒼壁 這是格八前片第三句添一字 度眼無力無名無榮無辱 無煩無惱，夜燈前獨歌獨酌獨吟獨笑 這是格十前片第一句平仄不同 葉夢得雪後郊原 燕嶺外梅花初寄春欲半 猶自探春消息 這是格十一前篇第三 四句改了三字加六字 王之道竹馬來迎 留不住，寸心如結 立湖冰虛如相望，鏡紅無月 這是格十三，句鬥與朱家全意 九首麗詞起句都是四字或七字 第一韻都落在第二句，變的是字數與句逗 不變的是開頭這一口氣 普家的暗語做的是同一件事 把能動的格子標中，把偶然寫錯的挑出來 說明不進譜把月初定格的單列 規矩是這麼立起來的，最後說他寫什麼 宋人拿這個調寫過六類東西，一類一類看 柳永寫羈旅 重江嚴陵灘漁人燈火 全是路上的景，收在遊宦區區，成底事 這是宦遊者的口氣 蘇軾寫贈答，寄鄂州朱使君，起句江漢西來 中間君是南山遺愛守 我爲劍外思歸客兩句對舉 周邦彥寫歸情，晝日移陰，懶衣起 寫一個睡足起來的女子，收在蝴蝶滿園飛，無人撲 趙鼎寫南渡 詞題是《丁未九月南渡》 《亳州儀真江口作》 試問鄉關何處是？水雲浩蕩迷南北 《辛棄疾集》寫傷春 點火櫻桃，照一架荼蘼如雪 收在問春歸，不肯帶愁歸，長千結 姜夔寫四神祝壽，仙老來時 正一望千頃翠瀾 全篇是儀仗旌旗雷電 用來爲神母壽 羈旅贈答閨情南渡傷春祝壽 六類都有人寫 把它當成只寫豪壯的調 這六個例子就夠了 第一首滿江紅，怒髮衝冠 舊題岳飛，作者歸屬有爭議 怒髮衝冠，憑欄處，瀟瀟雨歇 抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈 三十功名塵與土，八千里路雲和月 莫等閒，白了少年頭，空悲切 靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車 踏破賀蘭山缺，壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血 待從頭，收拾舊山河，朝天闕 拿它對着正體譜，會發現兩處不一樣 第一處，它只押八個韻，正體是九個 上片四韻，下片四韻，一共八韻 正體的下片是五韻，這裏少押了一個位置 第二處更明顯，下片第十三十四句 正體是五字加四字，繞延陵灘畔，路飛魚躍 這一首是三字加六字，駕長車踏破賀蘭山缺 兩組都是九個字，斷的位置不同 字數一樣，句數一樣，斷句不一樣 同一副字數，兩副骨頭所以它不是正體的照抄 它是九十三字體裏聚鬥自成一格的一種 譜家把這種差異單列出來講 上片第五六句 三十功名塵與土 八千里路雲和月，兩句對舉 第七八句一轉，收到空悲切 下片第五六句 壯志飢餐胡虜肉 笑談渴飲匈奴血，也是對舉 上下兩片都在同一個位置用對仗 柳永的正體在同樣兩句上並不對仗 對仗是這一首自己加上去的 加得整齊，成了名句 第二首，柳永滿江紅暮雨初收 就是正體本身暮雨初收，長川靜，征帆夜落 零島雨了煙疏淡，葦風蕭索 幾許漁人橫短艇，靜將燈火歸村落 遣行客，當此念回程，傷漂泊 桐江好煙漠漠，波似染，山如削 繞巖臨灘畔，路飛魚躍，猶患區區成底事 平生況有云泉約，歸去來，一曲仲宣吟，從軍樂 它被定爲正體因爲宋人填這個調，按他這一體的最多 譜與詞嚴絲合縫，可以逐格對齊 上片全是景，雨帆島，煙葦，漁人燈火 下片轉入桐江一段江色，一句景一句意 第三首秋景滿江紅，小住京華，清末 小住京華，早又是中秋佳節 爲籬下，黃花開遍，秋容如拭 四面歌殘終破楚，八年風味徒思浙 苦將儂強派作蛾眉，殊未屑 身不得，男兒烈，心卻比，男兒烈 算平生肝膽，因人常熱 俗子胸襟誰識我？ 英雄末路當磨折莽紅塵 何處覓知音？青衫溼 拿它對着正體句數字數韻味全一樣 九韻也在偶數句上，一個字沒挪 換頭還是四個三字句 身不得男兒烈，心卻比 男兒烈，同一個位置，同一個節奏 從柳永到秋瑾，隔了八百多年 古調沒變，句數韻味字數，填的人都照着來 九十三字，十八句，九個韻落在偶數句 十四體，兩個宮調，三首詞 古架就這麼幾根，剩下的位置留給填詞的人 滿江紅講完了