詞牌介紹 【詞牌介紹】第二期：臨江仙——中國文人寫給時間的“永恆之問”

挑戰建設那些家喻戶曉的詞牌 今天介紹的是 臨江仙 提起臨江仙三個字 你腦海中浮現的是什麼 是滾滾長江東逝水 浪花淘盡英雄的蒼茫 還是落花人獨立 微雨雁雙飛的惆悵 但你知道嗎 臨江仙最初指的既不是江邊的仙人 也不是一首具體的詞 它源自一個登山臨水的古老故事 更藏着中國文人對時間與永恆的千年追問 臨江仙原是唐代教坊名曲 關於它的由來歷來有三種說法 一說是詠臨江 因敦煌曲子詞中有暗闊臨江之句 二說是覆水神 唐武代詞多吟詠香妃烏山神女等水中仙子 三說是閻仙事 即寫神仙之事 經過學者考證 敦煌曲子詞中那首《暗闊臨江》的作品 原題其實叫《臨江山》 作者是一位久居長安功名不遂的遼島世子 但臨江興嘆書發思鄉懷歸之情 後來在傳鈔過程中 山與仙相混 又因早期作品中已有求仙的內容 到了五代時期 文人雜役水源江飛之事 便逐漸演變成了《臨江仙》 所以這個詞牌從根源上 其實是那種有那種臨水平調的蒼茫感 幾縷思歸的愁緒 以及那份逝者如斯夫的時間之嘆 當然了 《臨江仙》還有多個別名 比較常見的有謝新恩 是南唐後主李玉所創制的 還有豔后歸 北宋詞人賀祝因詞中有 人歸落豔后一句而改變 還有庭院深深 李清照闊愛歐陽修的 庭院深深深極許之句 便用此語作《臨江仙》 並特意說明 犧牲及救臨江仙也 那接下來呢 咱們來介紹一下 《臨江仙》這首詞牌的格履 《臨江仙》的正體 以五代合寧的 《臨江仙》 海棠香老春江晚爲主 這首詞雙調五十四字 上下片各四句三平韻 句式結構爲 七六七七 上下闕首句均爲七字互壓韻 第二句六字壓韻 第三句七字壓韻 第四句七字壓韻 值得注意的是 正體上下闕的平座格式 基本相同 這種對稱的結構 與音樂的迴環網互相呼應 形成了詞體獨特的韻律味 全片壓平聲韻 韻位分佈爲二三四韻 節奏舒緩從容 不過其實呢 唐宋詞人最常使用的 其實是六十字體 即七六七五五 七六七五五句式 北宋蘇氏的十四首《臨江仙》 全部採用詞體 從而確立了它的主流地位 全詞雙調六十字 上下闕各五句三平韻 上下闕格律相同 首句爲七字自己不壓韻 第二句爲六字壓韻 第三句七字壓韻 結束爲兩個五字句一韻到底 這種體式增加了兩個五字句 作爲結尾 使詞在收復時更顯韻悠長 也便形成工整的隊友句 比如說蘇東坡的 人生如你履 我亦 據嶽章吉和張子野詞記載 《臨江仙》入仙履調 南履調和高平調 其中仙履調的特點是 清心綿渺 南履調感嘆傷悲 高平調調傲晃揚 不同的宮調 賦予詞作 不同的情感底色 這就解釋了 爲什麼《臨江仙》既能表現 婉約柔美 又能抒發傷感悲涼 《臨江仙》呢 是典型的婉約詞調 它以平生韻爲主 韻腳錯亂有致 聲情兼具柔美和暢 與憂怨綿密 從題材上看 唐宋詞人 原來寫過 也寫過 北宋蘇氏 開拓出晃達抄譯的風格 南宋就出現了 詼諧幽默的細作 但無論題材如何變化 《臨江仙》始終保持着 婉轉纏綿的基調 像一條奔流不息的江水 既能照見 個人心事的微波 也能容納 千古興亡的巨浪 在數百首《臨江仙》的作品中呢 我這裏選兩首做賞析 第一是安吉道的 《臨江仙》 《夢後樓臺高鎖》 夢後樓臺高鎖 酒醒蓮幕低垂 去年春恨雀來時 落花人獨立 飛雨雁雙飛 記得小貧初見 兩重心字羅衣 琵琶弦上說相思 當時明月在 曾照彩雲歸 上篇以夢後樓臺高鎖 酒醒蓮幕低垂起筆 寫夢迴酒醒後的孤寂 樓臺緊鎖 蓮幕低垂 一派人去樓空的落寞 去年春恨雀來時 點明石嶺與心境 去年的離恨 在今春再次湧上心頭 最妙的是結句 落花人獨立 飛雨雁雙飛 落花分分鐘 人獨自站立 唯與萌萌裏 雁雙雙飛舞 人與雁的對比 寫盡了無人可訴的惆悵 這兩句直接化用 唐人溫紅的詩句 卻比原詩 煥發出更大的藝術魅力 下篇轉入回憶 記得小平初見兩重心字羅衣 以細節勾畫初見時的印象 那件繡有兩重心字的羅衣 暗示着心心相印的期許 琵琶弦上說相思更是妙筆 不用言語 只用絃聲傾訴衷腸 結尾 當時明月在 曾照彩雲歸 將思緒拉回當下 明月依舊 而彩雲已去 物是人非的惆悵 融入亙古不變的月色之中 餘韻悠長 全辭含蓄深晚 被譽爲千古不能有二的明 其二是陳雲逸的 林江仙 夜燈小閣 亦落中舊遊 一西五橋橋上人 坐中多是英豪 長溝流月去無聲 杏花疏雲裏 吹梨到天明 二十餘年如一夢 此身雖在嘆驚 閒燈小閣嘆心情 古今多少事 魚唱戲三更 這首詞寫於南宋少興五年 據靖康之變已有七年 上篇回憶二十多年前 在洛陽五橋的好飲盛景 一西二字臨起 將讀者帶入那個意氣風發的時代 長溝流月去無聲 且月光雖流水悄然消逝 既是寫景 也暗喻時光流逝 而落花疏雲裏 吹梨到天明 則以清麗之筆 勾勒出往昔風流瀟灑的生活 在杏花稀疏的月影下 吹梨直到天明