尋找｜電影大師 尋找薩羅！帕索里尼的遺作，深度解析《索多瑪的120天》。

女孩的手牽着困難的手和困難的像個圖案 向你媽媽和我老婆打招呼 我等着山和蝶 我等着槍和星 新的觀點 團結在鏈上 今天我們接着上一期的視頻聊帕索里尼 今天和各位聊的是帕索里尼的遺作 極具噱頭的影片索多瑪的120天 這部影片是帕索里尼根據法國作家薩德侯爵所著的同名小說改編而成的電影 薩德侯爵這個人很有趣 身上的爭議也是十分的大 後面如果有機會聊SM星約戀的時候一定會聊到他 SM裏面的S就是指薩德侯爵 索多瑪的120天這部影片在我看來絕非是一部可以拿來調侃和消費的電影 是一部極端嚴肅的作品 在當時那個法西斯主義依舊如同幽靈一樣飄蕩在社會上空的時代裏 拍攝這部影片對於帕索里尼來說無疑是一種自殺的行爲 而事實是這部影片也真真實實的爲帕索里尼帶來了死亡 1975年帕索里尼被17歲的南極佩洛西用棍棒擊殺在了羅馬的海灘上 幾十年過去了在2005年佩洛西突然翻案 說當時擊殺帕索里尼的另有其人 他只是一個可憐的替罪羊 一時間社會上有關帕索里尼是被法西斯主義者政治暗殺的傳言此起彼伏 2017年佩洛西因癌症去世 關於帕索里尼死亡的真相也就永遠的消失在了黑暗裏 關於這一部分我放到了這期視頻的最後講 在我看來索多瑪的120天是帕索里尼對於極端的惡的法西斯政權的無情斥責 也是對個人與權力的關係以及對急速膨脹的消費社會的一種隱喻 朋友們還記得我在上一期視頻中提到的說 我認爲帕索里尼的現實主義是比意大利新現實主義更加真實的現實主義嗎 那是一種粗利的不經打磨與雕琢的現實主義 看過索多瑪的120天這部影片的朋友 如果你的態度是這是一部完全無法接受 醜陋至極只有變態的人才能琢磨出拍出這麼變態的影片的話 在我看來你根本沒有辦法面對那個真正的現實 索多瑪的120天這部影片所呈現的殘酷 不及真實歷史的萬分之一 很多人認爲索多瑪這部影片中的殺戮姦淫道德淪喪與人性泯滅 都是小說或電影中創作者不仁眼球的手段 是一種今天創作者們早已習以爲常的博取流量的手法 是一種消費社會下靠不斷挑戰人性與道德邊界來刺激觀衆換取資本的方式 可是帕索里尼通過這部影片要對抗的恰恰是消費與資本 我在很多平臺上看到了一些讓我百感交集的評論 很多人認爲這樣一部作品的存在有什麼意義呢 這樣的影片的存在只會讓人心裏扭曲成爲變態 這些虛構的殘暴的畫面 導演除了誇大事實不仁眼球之外還有別的什麼目的呢 你會認爲索多瑪中發生的是現實生活中絕不會存在的嗎 你會認爲索多瑪的事情在我們未來的社會 不會真的再次上演嗎 2019年我去了波蘭南部城市克拉科夫附近的村莊奧斯維辛 原本美麗寂靜的小村子因爲一個人間地獄舉世聞名 奧斯維辛集中營 索多瑪的120天中出現過的一幕幕 在我眼前的奧斯維辛集中營裏真實的展開了 我幾乎可以在這裏找到索多瑪的每一處對應 甚至我眼前出現的關於人可以餓到什麼程度遠遠超出了我的想象 那個時候我還沒有成爲up主 所以沒有拍攝下很多視頻 可以在今天和各位分享 只有找來一些曾經拍攝的照片 其實我們在書本上和電影裏都見過毒氣室羽絨畫爐 可是當我身處毒氣室內 看到牆上留下的猶太人受騙後 絕望拍打牆壁時指甲的劃痕 我簡直不敢相信這段歷史過去不足百年 因爲很多場景禁止拍照 所以我沒辦法和大家分享 我看到的一些讓我更爲震驚的場景 堆砌的像山一樣高的頭髮 肆意截肢用來人體實驗的手術室 製作人皮屏風和人皮繪畫的藝術家工作室 這些場景哪有一處不如電影中的變態呢 在這座集中營中 索多瑪的120天裏你無法接受的場景 幾乎都一一真實的上演了 我們根本不需要往歷史的黑暗裏走很深 我們就單單回顧近代百年左右的歷史 比索多瑪120天殘暴的變態的比比皆是 奧蘇維辛不僅僅是一個特殊的例子 南京 盧旺達 亞美尼亞等等等等 從這個角度來說 我再次回到我上期視頻裏面提到的 這是真真正正的現實主義 是比辛德勒名單更真實的現實主義 帕索里尼希望通過這樣的一部影片 將暴行製造者送上道德的絞刑架 可他一定沒有想到索多瑪120天 成爲了全社會口誅筆伐的對象 直到那一刻帕索里尼才明白 並非所有人都願意接受真相 真相藏在黑暗裏 但並非每個人都有勇氣走進黑暗 我看了一些有關索多瑪的120天的視頻和分析 看到有人去討論人性的惡 有人通過吞食糞便這裏 去討論帕索里尼對消費社會的隱喻 也有人搬出了尼采和弗洛伊德等等等等 我覺得這些角度都很有趣 但是始終說服不了我 我始終覺得那些文字都沒有切中一個核心的點 去深入的展開 那就是法西斯主義 我之所以這麼說的原因是在於 在影片中我看到了明顯的關於對法西斯主義 這個鬼魂的隱喻 後面我會慢慢分析 在這一部分我先來和大家討論一個點 那就是索多瑪120天故事的發生地 這個點乍一看覺得沒什麼 改變原著發生地的事情在藝術創作中經常發生 可是帕索里尼改變的這個地方絕非隨意爲之 在這部影片裏 帕索里尼將原著中的故事發生地 從18世紀瑞士山中的城堡 變成了二戰末期的意大利北部城市 也就是我現在所在的地方 薩羅 薩羅這個地方曾經是意大利社會共和國的所在 意大利社會共和國是摩索里尼二戰期間 經由納粹德國扶植建立的一個傀儡政權 我們也經常稱之爲薩羅共和國 而有趣的是當我來到薩羅 想找到索多瑪州那個別墅 跑去和大家實際遊覽一番的時候 我突然發現這部影片的別墅 以及大部分的拍攝環境都不在薩羅 而在另一個城市 那麼問題就來了 帕索里尼爲什麼不惜使用移花接木的方式 也要格外的強調這個傀儡政權不爲所在地呢 帕索里尼爲什麼要讓這一場罪惡發生在這裏呢 接下來我們來聊聊這個城市 1943年9月23日 意大利布里西亞省加達湖西岸的一個小鎮 薩羅一夜間舉世聞名 時間往回倒推11天 9月12日 穆索里尼在大薩索山帝王臺上的監獄 被希特勒的散兵救出 9月14日 穆索里尼在拉斯登堡與希特勒會面 9月23日 在納粹德國的扶持下 穆索里尼在薩羅成立了意大利社會共和國 這是意大利法西斯的第二個也是最後一個政權 在此期間 該政權宣佈羅馬爲其首都 但是政府其他部委分散在意大利北部的其他地區 穆索里尼住在加爾尼亞諾的別墅 財政部和司法部則設在了布里西亞 經濟部設在貝加末 威尼斯設有公共工程部 而通訊部設在維羅納 我們今天以薩羅共和國稱呼這個政權 其實是偶然誕生的 薩羅這個城市是傀儡政權的外交部 宣傳部 官方新聞機構和記者辦公室的所在地 政府的主要通訊和新聞稿都是從這裏發出的 不同部委之間通訊都是以來自薩羅的消息爲開頭的 因此慢慢的薩羅就變成了該法西斯政府本身的代名詞 爲了維持自己的政權 穆索里尼一邊與希特勒眉來眼去 對內演講希特勒爲意大利最好的朋友 一邊對內部反對勢力進行了殘酷的清洗 在法西斯政權的統治下 據統計在穆索里尼的傀儡政權統治不到20個月中 大約有7萬多人被屠殺 4萬多人被殘暴的劫持 爲了討好希特勒 境內的大批量猶太人被集中運送到了集中營裏 被納粹軍官殺害 大量的婦女和男孩都成爲了如同索羅馬中的受害者一樣 被強姦或擊奸 電影名稱薩羅和索羅馬的120天中的索羅馬 是聖經裏的一個罪惡之城 這座城市是死海附近的一個富饒之地 城裏的居民不遵守上帝的戒律 觸怒了上帝 在上帝眼中 這座城市充滿了罪惡 因此決意要摧毀這座城市 此時亞伯拉罕跟上帝求情 上帝許諾說 如果你可以在城中找到十個善良的人 我就不會摧毀這座城市 結果亞伯拉罕到頭來也只找到了自己的侄子一個 於是上帝降下責罰 用火焰和硫磺徹底的摧毀了索羅馬 所以索羅馬這個詞在西方的宗教語境中是罪惡的象徵 帕蘇里尼將索羅和索羅馬兩個地方的名稱並列在一起 要表達的態度非常直白 索羅就是索羅馬 法西斯就是罪惡的象徵 在電影索羅馬的120天中 在那個罪惡的別墅裏 我們看到牆上掛滿了現代主義的繪畫作品 這些作品的繪畫風格直指 意大利在現代藝術中的代表藝術流派 未來主義 而我們知道未來主義這個藝術流派 又與法西斯主義有着千絲萬縷的聯繫 因此在我看來 帕蘇里尼這裏有意爲之的安排 是對法西斯主義的再一次暗示 接下來我們聊聊未來主義 自從公元一世紀開始 亞比寧半島的羅馬帝國就一直是歐洲文明的中心 伴隨着中世紀的混戰結束 文藝復興開啓了歐洲啓蒙的大門 從文藝復興開始 意大利的藝術地位在歐洲達到了空前的高度 可是到了19、20世紀 意大利的文化霸權地位逐漸衰落 伴隨着現代藝術的發展 那些曾經讓意大利藝術家滿意爲傲的古典藝術 成爲了他們眼中想立刻推翻的對象 面對着日漸壯大的巴黎藝術團體們 意大利人覺得無比憤怒 因此在此時 一批試圖通過藝術重振意大利文化輝煌的藝術家 開始蠢蠢欲動 他們要創作一場藝術運動 這場藝術運動 他們要搞得比當時巴黎的野獸派和立體主義還要前衛 1909年 意大利詩人馬裏內蒂在巴黎的《費加羅報》上 發表了《未來主義宣言》 宣告了未來主義的誕生 藝術家們懷揣着重振意大利文化榮光的心情意識到 伴隨着工業革命 一個嶄新的時代到來了 世界在進步 舊社會秩序和舊體制必須被打破 藝術家們極力地鼓吹工業的力量 未來主義者們對未來的暢想遠遠超出了我們今天的想象 藝術家們鼓吹一切變革之物 工業 科技 速度 槍炮 戰爭 是他們所追捧的對象 教堂 美術館 書籍 宗教 是他們絕對要毀掉的對象 他們認爲戰爭可以重新洗刷這個世界 爲這個世界帶來新的秩序 因此我們在很多未來主義的繪畫中 可以看到有關對於速度之美 以及對戰爭的歌頌 一百年前藝術家們的想象正在慢慢地變成現實 有一些想象甚至至今沒有實現 但是如果我們放在當時那個年代 藝術家們極盡可能地標榜和誇張未來世界 打倒一切舊秩序這種極端的想法 真的是一種進步的體現嗎 在我看來 這種過激的盲目的膨脹心理 鼓吹戰爭 鼓吹科技 如同無頭的蒼蠅一般的魯莽與破壞 必然會結出他們意想不到的惡果 惡果很快就來了 在這些激進的年輕人團體中 很多藝術家試圖利用爭霸世界的戰爭來毀掉舊世界 而這正對了法西斯主義的胃口 成爲了意大利法西斯政府一時間大力支持的藝術運動 未來主義發起人馬裏內地是最早一批法西斯主義者 未來主義中的中堅力量也都響應了戰爭的號召 滿懷激動的參與一戰 而結果就是我們今天知道的 一場衝鋒下來 不管你是藝術家還是作家 都成爲了戰壕裏的一灘爛泥 藝術家波丘尼33歲就死在了戰場上 一戰之後 未來主義的創立者馬裏內地的野心依舊沒有停止 雄心勃勃地成立了未來黨擠身政壇 馬裏內地的政治思想十分極端 使得很多未來主義者與他意見相左 紛紛退出了未來主義 1919年3月23日 馬裏內地與墨索里尼一起參加了米蘭聖塞布爾克羅廣場的集會 從那一刻起 馬裏內地創立的政黨正式的併入了墨索里尼的法西斯戰鬥團 後改名爲國家法西斯黨 馬裏內地與墨索里尼的接觸始終有一個目的 那就是希望將這個他一手創立的未來主義 變成意大利法西斯政權的官方藝術 但墨索里尼出於大局觀的考慮 墨索里尼個人其實對於藝術本身並不感興趣 他認爲藝術不過是一個小小的社會組成部分罷了 因此他選擇贊助衆多風格不同的藝術家團體 來換取更多藝術家對政權的忠誠 當二十世紀三四十年代希特勒提出墮落藝術的時候 馬裏內地希望將這個概念引入到意大利來 希望當時的法西斯政權將除了未來主義以外的藝術團體劃分爲墮落藝術 可是很快人們就得知了希特勒將未來主義也劃回到墮落藝術的範疇內的這個消息 未來主義很快也成爲了意大利法西斯主義者抨擊的對象 從這個角度來說 現代藝術一百五十年中對於未來主義的描述結尾處說到的 未來主義將永遠不可避免的與法西斯主義聯繫在一起 也就不難理解了 時間過得很快 兩期節目就這麼做完了 說實話聊到現在我是有點意猶未盡的 索多瑪的120天這部影片其實還有太多的點可以拿來討論的 例如帕索里尼對消費社會的抨擊 例如對宗教本身的思考等等等等 但是時間的關係實在沒有辦法在這裏詳細的展開了 而且我看了下各大平臺中 關於我剛纔說的這兩個點其實有很多非常精彩的分析 所以在這裏我就不浪費大家的時間去看重複的信息了 最後我們聊一聊另外一個話題 作爲兩部帕索里尼影片的結束吧 這個話題就是帕索里尼的死亡 帕索里尼的死亡事件本身絲毫不比他任何一部電影遜色 整個事件撲朔迷離 意大利歷史學家費德里克·澤裏 對帕索里尼的死亡有一個非常有趣的觀點 在這裏和各位分享一下 澤裏認爲帕索里尼的死與卡拉瓦橋相似 無論是帕索里尼還是卡拉瓦橋 他們的死亡都充滿了戲劇性和不確定性 卡拉瓦橋或許是因爲宗教原因遭到暗殺 而帕索里尼死在了他所對抗的未知力量中 同時他們二人如同悲劇一般的落幕 都完滿的構成了他們藝術創作的終點 同時拋開死亡來看 無論是在思想還是藝術創作的手法上 帕索里尼與卡拉瓦橋也極爲相似 1975年11月2日早上 一位婦女在羅馬郊外一個荒涼的海灘 發現了幾乎不成人形的帕索里尼的屍體 很快17歲的男妓朱賽培·佩羅西被指控爲兇手 對於朱賽培·佩羅西的定罪 官方的說法是 17歲的男妓朱賽培·佩羅西 因爲與帕索里尼在性交易方面產生了爭執 情緒失控 用棍棒將帕索里尼打死 最後法庭判處少年犯佩羅西 九年七個月零十天的監禁 外加三萬里拉的罰款 然而正如我前面說的 帕索里尼的死絕非這麼簡單 從帕索里尼去世的那一刻起 他的朋友就不相信這是一起桃色事件 而是一場經由法西斯主義者策劃的政治謀殺 正如那個年代政府處理這類敏感案件一樣 經過現場的勘察 案件本身有很多漏洞和疑點 沒有被討論就草率的定案 很多人認爲政府在有意隱瞞什麼 同時在現場諸多證據表明 僅憑佩羅西一人 不可能使帕索里尼受傷如此嚴重 當時的意大利少年法庭庭長也表示 陪審團認爲諸多證據表明 當晚出現在謀殺現場的不止佩羅西一人 2005年在黃色陰影節目中 面對麥克風 朱賽培佩羅西斷然翻案 宣稱自己是無辜的 並承認那晚是另有他人謀殺了帕索里尼 這幾個人恐嚇朱賽培佩羅西 要求他保守祕密 否則會讓他的父母付出生命的代價 這麼多年來 朱賽培佩羅西知道自己沒有辦法 對抗那一股強大的力量 因此一直保守着這個祕密 而如今朱賽培佩羅西的親人去世 他決定將埋藏多年的謊言說出來 朱賽培佩羅西說 那天晚上有三個開着卡塔尼亞車 排汽車的西西里人來到海灘 這一切彷彿都是計劃好了的一樣 在毆打帕索里尼期間 他們高喊着同性戀去死的西西里島鯉魚 侮辱並打死了帕索里尼 2017年7月20日 朱賽培佩羅西因病去世 帕索里尼死亡的真相到底是什麼 或許我們永遠無法得知了 好了 我們今天就到這裏了 如果你喜歡我的視頻 歡迎關注我 我會定期更新我的視頻 我們下一次再見咯 招招