【湖南大學】公開課《設計的力量》 P7 - 7. 定義新美學——20世紀初的設計探索（中）

所以說使它成爲了整個歐洲現代設計的搖籃 後來就是說米斯也到了鮑哈斯當了校長 在格洛皮歐斯退下之後 所以在1928年他又提出了少極多的這樣一種設計理念 所以對提倡一種純淨那種簡潔的建築風格 對現代主義設計也產生很大的影響 最後形成了現代的國際主義風格 科莫西埃當然更不用說了 在1920年他創辦了《新精神》的雜誌 就開始鼓吹現代的新建築 所以在1923年他出版的《走向新建築》一書裏面 就說已經開始提出機器美學的這樣一個學說 所以說它的影響對於現代藝術 特別是在建築方面是非常深刻的 後來美國的一個藝術史家就說 在20年到30年的時間 機器美學它事實上已經主宰了一切的現代風格和流派 所以我們可以看到機器 機械化實在生產對於人們思維的變化 在機器美學上面提出的機器美學最有影響的一個人物 就是科莫西埃 科莫西埃我們看到他其實是出生在瑞士 後來到了法國 他所提出的機器美學其實也是一種時代的趨勢 當時的社會現實給人們所帶來的這種思想上的這樣一種變化 所謂的機器美學實際上它追求的就是機器造型中的一種簡潔 視覺和幾何形式 以及機器本身所體現出來的那種理性和邏輯性 科莫西埃他非常稱讚工程師 他覺得工程師他其實就像一個藝術家 他的這個作品就像一個藝術家 因爲工程師他爲什麼說他這麼讚美工程師 因爲工程師的職責是什麼 他就是爲了把這個機器能夠根據使用工人的需要 把它合理地設計裝配起來 而不完全不去考慮那些裝飾 那些裝飾對於機器的運轉是沒有任何的作用的 所以它在功能上面是非常純淨化的 正好和他所追求的那種純粹的美學非常地吻合 所以他對工程師的讚美 就是表現出了他對理性邏輯化的這樣一種關係的一種肯定 所以說他在他的這個作品當中 很大程度上表現了在對機械化 機器內部結構的邏輯關係的啓發 他的一個非常著名的觀點就是 住房就是居住的機器 住房就是居住的這個機器 如果說我們從字面上來理解這句話的話 那肯定會對科普鞋產生誤會 認爲住房怎麼是變成機器了 實際上在這裏面我們怎麼樣來理解這句話呢 在這裏面這句話裏面 實際上它的這個機器它只是起到了一個代詞的作用 在機器這個代詞的這個背後所隱含的是一種 就是說我們的這個住房和人的這個關係 它的這個使用功能應該像機器那樣 來符合人們適合居住的找到一種合適的合理的一種邏輯關係 也就是說你在這個住房裏面所有的這個一切 都是要圍繞人的這個居住的這個功能來進行設計 這纔是它的一種本意 所以說他覺得就是說這個住房就是一個居住的這個機器 所以在1925年在巴黎的這個國際現代裝飾與工業布朗會上面 他就設計了這個非常有名的新精神館 和他所倡導的這個新精神是有一切關係的 所以這是在設計實踐當中的一個表現 把它的這個理論化進行 把它的這個理論就是在實踐當中的一種表現 這是一座非常小型的這個住宅 就是說他試圖就是說最大可能地來利用這個有限的這個場地 儘可能地來使用一些工業化的標準件和五金件來進行設計 所以其實就是提供了一個現代生活的一種預想 而且在他的這個所設計的裏面基本上沒有多餘的這個裝飾 就是這個幾何形狀 非常方正的 這個起居時是一種通高的這樣一種狀態 後來他在1926年他就提出了現代建築新建築的這個五個特點 底層架空 底層架空他的這個目的就是讓花園更大面積地延伸到住宅當中 屋頂花園 也就是說能夠在現代居住能夠滿足人們的這樣一個綠地的這樣一種需求 市郵平面 承重牆 它和這個隔斷牆 是說在牆體上面它已經不再有結構上的問題 它所採用的是一種框架結構 這種框架結構 這個平面的這個隔斷牆它是不受限制的 它可以根據需要來自由地劃分 所以說這是一種自由的這個平面 市郵立面也是一樣的 就是說它的不受承重的這個限制 我可以根據自己的這個需要來設計牆體的這個造型 所以市郵平面 市郵立面 橫向長窗 這種橫向長窗主要就是剪接 採光這個作用 所以在我們今天看來 所有的現代建築它所提出的這個風格在我們隨處可見 屋頂花園底層架空 像我們現在很多城市的建築底層都是架空的 所以說可以看到它在當時提出的這個建築的新概念 對我們現代生活所產生的一些影響 當然對它這種新機器美學的最大程度的這個表現 就是在它的這樣一間作坊 莎芙依別墅 莎芙依別墅是在1928年到1930年間 在巴黎的這個郊區所建的一座別墅 它的這個本意實際上是要爲城市的平民來打造一個比較宜居的這樣一個住房 結果就是被當時的年輕富豪莎芙依看中了 就是來成就了這麼一個作品 所以這個作品其實它沿用了 就是沿襲了它的一貫的這個思想 我們看到底層架空這是它最明顯的一個特點 而且在整個建築我們來看 從外觀上面來看 就是一個方盒子 下面支撐了幾個柱子 沒有任何奇特的東西 也沒有過多的裝飾 沒有任何多餘的裝飾 簡潔到了不可再簡的這個程度 只是從外觀上的這個簡潔 但是實際上內部充滿了玄機 我們來看一看它所做的前後分爲三層 主要的這個層就是在第二層居住的這個區域 三層就是屋頂花園 在二層裏面也有花園 所以裏面的這個關係 結構 功能劃分非常細膩 最關鍵的一點它利用的像這種螺旋形的樓梯 還有這個長坡 長形的斜坡 它把上下三層的這個空間完全的貫通起來 這個貫通起來就是在人們在看這個 不像我們與傳統的建築的一樣 就是說空間的這個區域是禁止的 所以你可以能夠在它的這個內部空間裏面 看到一些連續的開放式的這樣一種空間 所以說在三部的這個空間裏面加上了一種時間的這個維度 所以這是它在建築上的一個很大的這樣一個創新 而且就說內部的這個結構很重要的一點 因爲它不是採用的傳統的這個建築樣式 是採用新型的這個鋼筋混凝土 而且是一種框架結構 這種框架結構就像我們剛纔所講到的 承重與牆面是沒有關係的 它專門有承重的這個結構 所以牆體它可以根據使用者的這個功能的需求來自由地劃分 更重要一點 它採用的在建築設計當中所運用的一種魔術化的這個設計 這種魔術化的設計就是說它能夠很 最大程度地來滿足使用者的這個需求 所以更多的是一種標準化的 這種標準化的一種組合 包括它用的一些嵌入式的這個傢俱 你可以把它挪到任意的這種位置來根據自己的這種需要 所以它的很多東西都是一些預製的 然後在現場來進行一些組裝的這樣一種形式 所以這對於現代建築發展就是說是一個很大的改變 所以這是在它這個建築生涯當中非常有影響的一個建築作品 就是我們剛纔講的這個機器美學 就是以科布希艾爲代表的這個機器美學在現代設計中的發展 我們再看一看第三個方面的內容 另外一個對現代設計產生重大影響的就是巴豪斯 巴豪斯現代設計的搖籃是1919年由格洛皮烏斯所創建的 前後經歷了一時四年的艱辛努力 到了二十世紀初期的歐洲各國因爲呈現了各種各樣的這種設計思潮 這些設計思潮都集中地在巴豪斯的設計與教育理論當中得到體現 並且把它加以發展和完善 所以說巴豪斯可以說是極現代主義之大成者 對現代設計包括現代設計教育起到了非常重要的推動作用 儘管在1933年被德國納粹政府強行關閉 但是它對現代設計教育的影響卻是沒有完結的 所以到最後遲到就說後來因爲戰爭的原因 很多大批的巴豪斯的老師和學生都移居美國 在美國完成了他們未盡的事業 最後產生了對現代設計非常有影響的國際風格派 包括遲到我們今天對於巴豪斯的研究依然是一個非常熱門的話題 巴豪斯這個詞實際上是由戈洛皮烏斯他所創造的 就是這個詞的一個是戈洛皮烏斯本身就是一個建築師 而且他認爲在巴豪斯的宣言當中 他就說一切的創造活動的終極目標就是建築 所以他的立足點就是在建築 因爲這個建築它可以包含設計界所有的問題 都可以在建築當中得以體現 其實我們從今天來看 雖然巴豪斯它原本就是一所學校的名稱 但是到我們今天它其實不單單僅僅只是一個學校 它是一個標誌 可以說是一個符號 在這個標誌符號中所包含的意義就是巴豪斯他所倡導的設計風格 設計理念 就是說注重那種造型和功能相結合的一些設計原則 就是說還包含巴豪斯的他的教學模式 就好比在1953年當時戈洛皮烏斯70歲的生日的這種時候 米斯·凡德羅就說巴豪斯實際上是一種理念 我們首先看一看巴豪斯他在教學上的這樣一些特點 第一點 巴豪斯在戈洛皮烏斯的探索下 第一就是提出在設計當中要提倡自由的創造 反對這種模仿音型 沒鎖成規的設計 這其實是作爲藝術創作或者設計來講是一個固有的一種特性 所以在當時他聘請了當時已經在抽象藝術領域裏面非常傑出的代表 像康寧斯基 保羅克利 菲林格等等 這樣一些當時的藝術大使來在巴豪斯擔任教學工作 就是來提高學生的這樣一種創造力 第二個方面就是將手工和機器生產的結合起來 所以在這裏面我們看到