【國圖】詩詞格律十二講 17 第四講 近代詩格律演講【觀眾問答】

好的 非常感謝錢智希老師 從生育對賬和幼育三個方面 爲我們特別詳細地 特別全面 也特別深入地介紹了健體師的格率的基本的常識和要求 其實這一堂課聽起來是在講技術 但是我印象最深刻的是 錢老師給我們講了也可以說是藝術 或者說美學上的一個標準和原則 就是功與其 便與散 以及藝術和技術的一種統一和平衡 其實我想今天這堂課 對於我這種從來沒有過詩詞創作的經歷 也沒有能力進行詩詞創作的人來講 是有一點難度 但是我知道我們的觀衆當中其實是有高手的 有好多人其實是有過詩詞創作的經歷的 所以這堂課大家聽完之後都會收穫滿滿 但是可能每個人收穫的點是不一樣的 所以接下來我們把時間留給現場的觀衆 大家如果有問題可以提問 或者甚至說您聽完課有什麼樣的感受 想跟大家分享的話都可以舉手示意 那位觀衆 我知道您是一位高手 第一堂課的時候 您提的那個問題我都沒有完全聽懂 就是一看就是平常自己寫詩的 我想問錢老師兩個問題 這兩個問題也是我有時候 對詩詞創作的時候經常也想的 一個是剛纔您提了絕句裏邊要粘 對吧 那個二三句要粘 您是中華詩詞學會的副會長 1992年中華詩詞學會主辦了 可能是建國以後第一屆詩詞大賽 當時獲獎的第一名 好像是第一名有三個作品獲獎 其中有一個就是用了《陽關體》 就是王維的那個最早用的 《未稱朝雨依清晨》 作者金星柳瑟欽 勸君更敬一杯酒 祈求陽關無故人 送於二十安息 這首詩就是沒有粘的 而且在唐人的裏邊 就這種《陽關體》隨手都來 有很多詩人也寫過 而且他獲了第一名 當時用的《陽關體》就是詩粘的 那您怎麼認爲 就是說對詩粘的這個 肯定是官方是肯定了 要不然他不會獲獎 而且我還看到就是他只有在絕句 他在那個律師裏面是沒有的 那麼這是不是因爲律師更嚴 爲什麼沒有詩粘的這個可以變通的 這是第一個問題 第二個問題 您剛纔提到這個詩和詞 這個裏邊的韻的嚴格和寬泛 詞可能更寬泛 可以壓這個臨韻 特別是壓則韻的時候 入聲字更寬泛 它可以整部都可以通壓 那爲什麼有的就是 你剛纔說的賞聲去聲 這個只能用臨韻來通壓 包括平韻 但是入聲字整個一部都可以通壓 這又是爲什麼 如果您是專業研究 從歷史傳承來講 這兩個問題 順便說一句 1992年中華世紀大賽我也參賽了 也送作品 也獲獎了 祝賀這位觀衆 那麼這位先生是提了很專業的兩個問題 第一個問題就是王蔚的那首《微塵遭遇一清晨》 客舍清清柳色星 勸君客舍清清柳色星 對 勸君更敬一杯酒 本來那個微塵遭遇是平起的 微塵遭遇一清晨 客舍清清柳色星 這兩句都沒問題 是對起來的 就我說又對了 但是本來的客舍 客舍是這聲 這這 客舍清清 而勸君這兩個字平平 這平嘛 這平一向無論 勸君更敬一杯酒 是這平 這平 這平 這平 這平 這平 本來這一句應該是跟前面兩句格諗是一樣的 那麼這個就沒有沾上 對 失瞻 這叫失瞻 當然王蔚失瞻了那沒問題了 我們沒法去追究他 而且這個事很有名了 而且有《陽光下點》 92年的這個失曬裏面也有時候這樣的他注意到了 我都印象不深了 他注意到有時候也是用這個失瞻的題來寫的 過獎了 說的是楊起羽的那一首 那是成都詩人楊起羽的 叫做《鐵馬經過淒涼月同孤》 文善以身三宿草人皆始終萬言書 爲什麼這首詩他能獲獎呢 那時候我還不是《中華詩詞》的這個會長 那時候我自己也參賽 我也參賽的 我沒能獲得一等獎 但是我也獲獎了 首先是這首詩他寫得好 藝術高 這當然 如果說我們在這種賽裏面 我們發現哪一個詩他不講格諗 或者有部分不符合格諗 如果說他藝術真的很好 那是完全可以的 但是王偉那首詩 後來的人就說文人很會找名目的 其實王偉那首詩 王偉爲什麼會失災呢 其實在王偉那個時候不叫失災 王偉壓根沒有完全地用格諗來寫的 因爲絕句這種悽嚴的題 它在格諗形成之前 在靜體形成之前就已經有這種悽嚴的題 那時候根本不講格諗的 就悽嚴適據的 在講平折之前就已經有了 所以人家王偉說我這個現在不是用津貼的平折的格諗來 但是他又用了部分的格諗 他那個詩後來不是成了陽關山的陽關曲嗎 很有名 所以在唐代有好多介於格諗和非格諗之間的 但是我們得承認 唐代絕大部分的教主靜體詩它都符合格諗 唐代人他本身就是從有格諗到無格諗的一個發展 而且他有時候要特意有意識地不用這個格諗 是有的 所以這個咱們不討論 但是後來的文人他給它起了一個名字叫折腰格 就是中間腰斷了 腰斷了 本來是起 沉 轉 合 對 對 沾 對 對 對 兩個成了兩個對了 這中間好像從深綠來講叫中間斷了 那叫折腰格 那麼楊起羽先生他也許就說 他後來很有名了 我跟他也是朋友 我們評委裏面可能也討論這個問題 是可以的 有這個說法叫折腰格 大家也可以寫 好 謝謝 還有一個問題 第二個問題就是說詞裏面落笙總共有九報 落笙爲什麼去笙 仿笙 它很嚴格 基本上跟平水用的平笙一樣 它基本上都不能通的 但是落笙 因爲我的理解是這樣的 但是也沒有九部全部放在一起 它是比較寬一點 好幾個不同的用部 其實主要就是落笙它本身 其實整個落笙都有種押韻的感覺 因爲它收得很短促 即使把九部落笙用全部放在一起 好像還是有一種押韻的感覺 儘管它韻模不一樣 所以我們說在古詩裏面的押韻 它不完全是一個韻模 好的 謝謝錢老師 謝謝 我還是想接着剛纔那個問題問 我記得王立老師他寫的《詩詞格律》裏 他就講絕句實際上就是把律師一分爲二 分上邊和下邊就變成了絕句 所以這個絕句它還是講究格律的 但是我們後來發現學最有名的 就是李白的《牀前明月光》 《儀式地上霜》 這個實際上它是不符合格律的 這樣的話後來我就看到有一種說法 叫古訣 現在後面又有律訣 這樣的話就和王立老師講的是矛盾的 因爲他講律識 絕句全部都一分爲二 律肯定是要符合格律的 但是李白又寫了一首古訣 這個請教一下錢老師 這也是一個很專業的問題 這個問題王立先生說的時候他只說律訣 他不是不知道古訣 他沒有講古訣的問題 只是講律訣 大家感興趣的話可以搜索我有關絕句的論文 絕句它是在近幾世紀也很早就已經有了 雖然那時候不叫絕句 所以有一部分人他寫詞言詩句的時候 他還是沒有按照進入格律以後的那個絕句來寫 所以甚至押用絕句裏面有押洛森用的 千山杳飛絕 萬境人終滅 步驟疏離 望逐調 彈加弦 這就是叫古訣 後來明清世代人 包括我們現代人 爲了把古訣跟律訣區別開來 是有意地寫詩句詩 押洛森用 可以的 甚至可以憑着也都可以 不講究 這叫古訣 但是在唐代的人 他寫古訣絕對沒有說我一定要選擇一個洛森用 他押平順 長且明月光 疑是地上霜 裏頭望明月 裏頭是故鄉 而且這個歌曲它本身其實帶有樂譜的性質 這個問題還是比較明確的 當然說到這裏就是我們今天講晶體詩的絕句 所謂晶體詩的絕句 那還是都要符合這個格律的 而且它基本上是屬於律師的 從格律來講它是律師的一半 好 謝謝錢老師 謝謝 我們今天的課程就先進行到這裏 首先要再次特別地感謝錢智熹老師的精彩的講課和回答問題 也特別感謝我們觀衆朋友們特別熱情地參與 其實今天這一堂課是我們後面幾節課的一個基礎 我們瞭解了晶體詩的格律 接下來錢智熹老師將會爲我們講武律和七律 所以在第五講的課程當中 錢老師將會爲我們帶來的是唐人晶體的創作藝術武律篇 讓我們共同期待下一次課程的到來 謝謝大家 再見 謝謝 謝謝大家