114木雕名家專題影像：施鎮洋

我傅謙是一個做廟的大木匠師的師傅頭 早期他的責任就是除了承包跟木材有相關的工程 但是他還有一個責任就是負責設計 那因為有這一層關係 我從十幾歲就在家裡常常會接觸到 各種不同工種的師傅在我家出入 我就在這種背景之下長大 其實我又是家裡的長輩 一直覺得說這個家業將來 要能夠把它發揚光大就是你要有能力 所以我除了跟父親學習跟木作有相關的專業知識 設計的部分其實也有涉獵 我對雕刻特別感興趣 因為雕刻也是我們的業務範圍裡面 我本身是錢周玉的子孫 所以作品裡面都是道地的錢周人的文化 很講究精緻的部分 而且文化意涵的部分很講究 那麼技法就是要界線很清楚 我常常對學生講 這些前輩這些先人早就把我們規劃得很完整 我們如果按這個方法去玩 我們就很厲害了 因為幾千年的文化累積 職場上就一直流傳很多的圖稿 完全創新的一個圖案 除非是什麼花鳥走獸水族佛谷 這一類沒有受到時間的限制 要不然就是有其他人物來講 他有時間背景有歷史故事的背景 這些他有自視的模式已經呈現出來 如果你在那邊把人物亂搬動那就犯規了 所以這一類的比較自視 那如果像這個剛才講的花鳥走獸 你可以用你的對藝術的觀點去自由發揮 比如說花鳥來講 鳥禽你最主要認識 牠有水禽有飛禽 飛禽牠棲息在樹枝上面 牠的爪的後跟是比較發達 走河岸的那種飛禽 牠後腳跟如果太長反而是累贅 這些生態你要去了解 如果不瞭解你這個生態就沒有辦法 很完整地把它呈現出來 身為一個雕刻師傅 你的工具是第二生命 跟阿兵哥的槍一樣 你沒有好的工具你做不出好東西 所以入門之後 第一個要很認真地學習整理工具 你不會整理工具 什麼都免談 做不好事情 第二個就是要認識你的材料 外行人看到一塊木頭就是木頭 但是內行人看馬上知道說 牠的纖維走向 牠的利害關係 這一個對要做雕刻的人很重要 雕刻是要順著紋理製作出巧妙的作品 要知道硬木軟木 我們的刀技如何去刻這個木材 最基本的 劍到末線就刻了這個線刻 最簡單 鷹刻 扁弧雕 拓雕 深弧雕 這個圓體雕 圓柱體雕 鑲嵌 貼雕 這九種就是我把它分得很細 職場上完全有 但是沒有人把它弄得這麼仔細 那我把它整理出來的目的是 讓學生看了就知道說 雕刻有這麼多的這一個技法 以簡入門 然後慢慢地去重環 那最繁雜 當然這個是要時間洗練 不是說我要就有了 最早的紋線完成的是 影超法室裡面的雕作制度有四種工法 其實它的儀器很含糊 但是我身為一個教學者 這種話題跟學生講 學生沒有辦法接受 所以你要把它理得很清楚 讓學生一接觸就容易懂 那我為了要教學 所以我就把它理出這一個事情 算是我在這個雕刻職業裡面 我做一個交代 就是我這一代我做這個事情 目的是讓這個雕刻的職業 能夠更發揚光大 我有兩件這一種作品 其實講雕刻裡面這一輩子 雕到現在為止 是跳脫的開始 而跳脫是跳脫自己的框架 因為我是純粹是從傳統雕工出身的 那在觀念上我要突破 所以我要跳脫 那跳脫的本錢就是多看 多瞭解相關藝術 然後去做功課 然後去多看其他的作品 然後去再應用 能夠展現出之前沒有人做的事情 這一種纔能夠講說 這個是一種時代的創舉 作為雕刻的人 如果這一輩子走到盡頭 都很平淡 那應該你在這個定位上也是很平淡 如果你想要有什麼很好的成績 最起碼就是有一點點 跳脫你原來的那條路上的不一樣的地方 你要跳脫 跳脫之後呢 我覺得說 纔能夠有一種創極 這樣才能叫做一種 藝術性的一個突破 所謂跳脫就是 我們傳統就是雕很多 我們叫木雕 所以第一個想到的就是雕 那我這一個跳脫是雕不動 把它的這個造型的那種神韻 把它抓出來 然後用傳統的色彩把它加強 讓這個作品呢 非常的有可看性 所以這個是一種很大膽的跳脫 這一件線瑞 其實它對於我做雕刻的過程裡面 是一個很重要的一個點 那因為我把很頑雜的雕刻技術 把它放在很簡單的應用 那這個算是我在做一個創極 之前沒有人這樣玩 那因為我長期會在資料參考上面 看到很多世界級的遺產 其實很多是殘缺的 所以這個讓我轉念 殘缺是可以被接受的 所以我看這一件的外型 這是一個牛樟的枯木 那這個外型有一點點 是一個龍頭要上身的那個感覺 但是這裡不足 但是我腦筋一轉 不足的什麼造型留給觀賞者 你不要完全百分之百把它呈現出來 所以我就大膽地 這裡很平對不對 所以我大膽地把它應用上去 這裡留給觀賞者觀賞 你是一角的你是兩角的 兩角的一角的都一樣 讓觀賞者去想像 這叫藝術 然後我雕鑿很少 我在展場上可能面力會減分 所以我就透過色調 用傳統色調把它上在上面 讓它原來的應該有的色調呈現出來 這樣就一件作品了 但是龍我們會覺得說 龍有四角 四角裡面每一個角有火焰 那我這裡沒有角怎麼辦 我這裡就漆這個紅色的 代表它是火焰 也代表就是有角的地方 這是我的想法 這一件作品它不是單一 因為它是龍 我同時間又看到一個鳳 龍鳳是兩件作品 鳳鳴 所以起一個字鳴 大鳴大放的鳴 福吉佛堂的大神龕裡面 還有一個小神龕在貢座上面 那個小神龕是為了 釋迦牟尼像特別量身訂造的 而且那一個神龕雖小 它應該有的東西都有 龍柱 花鳥柱 葡萄鼠柱 它是一個大神龕的規格 裡面有一對雙龍柱 有一對葡萄老鼠柱 這裡面每一個細節都有 做雕刻然後貼金箔 其實我常有一句話 看材料找靈感 這個靈感的題材是沒有受限 我就是看那個原材料的那種原始風貌 加上去我的對美術的認知 把它呈現出來 這一點最難的地方在哪裡 就是天人把它融為一體 如果你的這個修為不足 天人沒有辦法融為一體 它就格格不入 那個作品看起來就是不是很順 那最貴氣就是能夠把它融為一體 這個作品唯一的一件絕對不會有第二件 這個一點很重要 就是天人把它融為一體