唐詩三百首 李頎《聽安萬善吹篳篥歌》龍吟虎嘯一時發，萬籟百泉相與秋

與其有三首涉及音樂的詩 另外兩首是《琴歌》和《胡家》 這是前兩次我們分享的 這首呢 寫的是《碧綠》 是以嗓音爲主基調 正面琢磨 這是一首對安萬善吹碧綠之技藝進行讚美的詩歌 反映了我國唐代各種文化交流的史實 詩云 聽安萬善吹碧綠歌 禮奇 南山傑竹爲碧綠 此月本日秋池初 流傳漢帝曲轉旗 梁州胡人爲我吹 唐陵文者多嘆息 遠客思鄉皆淚垂 世人解聽不解賞 長標分鐘自來往 哭沙樓擺憨燒流 酒除鳴鳳亂嬌嬌 龍吟虎嘯一時發 萬籟百泉香雨秋 胡然耕作漁羊顫 黃雲蕭條白日暗 遍調儒文楊柳衝 煞臨繁華照眼心 歲月高堂列民竹 美酒一杯聲一曲 禮奇最著名的詩有三類 一是送別詩 一類是邊塞詩 第三類就是音樂詩 禮奇在《唐詩三百首》中 有三首涉及音樂的詩 一首寫琴 琴歌 以動靜二字爲主 全從背景着筆 一首寫胡家 就是聽董大談胡家弄 兼與記房幾事 以倆餅托出一主 正寫胡家 這一首是寫畢歷 以賞音爲詮釋的根本 正面着墨 三首詩的及早既容易相同 詩人卻寫得衝瀾巧舉 各極時之妙 這首詩的轉運尤爲巧妙 全詩共十八句 根據詩情發展 變換了七個不同的韻腳 聲韻意境相得益彰 南山傑祖爲畢歷 先點出了樂器的原材料 此樂本字秋池楚 說明樂器的出處 倆句從來源寫起 用筆質樸無華 選韻入聲韻與琴歌 胡家歌齊筆相同 這是李祺詩的特點 寫音樂的詩總是與板鼓開場 接下來轉入低微的四字韻 寫畢歷的流傳 垂皺子及其音樂的效果 流傳漢帝取轉齊 兩軸胡人爲我吹 胡人指的是安萬善 唐陵文者多嘆惜 袁克思想皆淚垂 寫的是樂曲美妙動聽 有很強的感染力量 人們被深深的感動了 夏文忽然提高音節 用高而沉的薩聲一轉 說人們只懂得一般聽一聽 而不能欣賞這個樂聲的美妙 以至於安萬善 所造畢歷仍然不免流落之感 獨來獨往於暴風之中 長鏢風中自來往 這一句中的自指着力尤其重 行王之恥忽然一葉竹不說 而轉入遼歷的詩意妖用 描摹畢歷的各種聲音 畢歷之聲有的如寒風吹樹 搔療作聲 樹葉中要分闊葉落葉的枯傷 細葉長綠的老闆 其聲自有區別 用筆即細 搔療搔療之聲 有的如糞生腳趾 各發雛音 有的如龍吟 有的如虎嘯 有的如百盜飛犬和敲天的各種聲響 交織在一起 這真是窮盡了自然界各種聲響 詩句正面描摹變幻多端的畢歷之聲 接下來 人以生動形象的比例來寫變調 先一遍沉着 後一遍熱鬧 沉着的以漁羊顫來相比 恍如沙塵滿天 雲暗日暗 用的是往向夜的聲音 熱鬧的以羊鳥子曲相比 恍如衝日皇家的薩林院中 百花齊放 用的是生機盎然的詩意徵用 接着詩人忽然從聲音陶醉之中回到了現實世界 羊鳥繁華是青春的景象 而此詩卻不是這個季節 歲月而之點出 這正是除夕之夜 而且不是做夢 是清清楚楚的在民族高堂 於是詩人產生了浮生若夢 唯歡幾何的想法 盡情的欣賞吧 每角一碑生一曲 寫出了詩人對音樂的喜愛 與薩文的伏筆 詩人解聽不解賞 一句相呼應 顯出了詩人與詩人的不同 於是攀萬扇 叫不必有長標風中 聚聚良良 自來往之種感慨 由於莫聊兩句 寫的是積極過癮 爲日不足的心情 所以就選用了短促的入聲 仍以板骨收場 前後相應 見出詩人之着意安排 這首詩與作者 另外兩首寫音樂的詩 《琴歌》和《胡佳》 最不一樣的地方 就是除了轉運頻繁之外 主要的含義是 莫倆句 詩人內心的思想感情 《琴歌》中 詩人只是淡淡的指出了 別人的雲山千里 憤死情懷 自己並未動情 聽董大談《胡佳》中 詩人也只是勸房企事 這種拖累公民 並未觸及自己 這一首卻不同了 時間是出習 堂上是民族高手 詩人是在掃碎 一年將近一夜 不能不熟光一世 歲月蹉跎之感 在這樣的情況之下 又想排遣着潮汐 只有美酒一杯聲一曲 正是對此茫茫不解 百感交集之境 無可奈何之一法 這一意境是前兩首中所沒有的 詩人只是用14個字 最後略略一提 隨即放下 其用意之隱 用彼之含儒 也是前兩首中所沒有的 後來李商勇 曾有一杯歌一曲 不覺夕陽遲之句 北松燕書 換西紗 一曲新詞借我一杯 詩中也有這種說法 詩云 一曲新詞借我一杯 去年天氣就停臺 夕陽西下幾時回之句 取材與用字都和李淒這兩句相同 但同以往往不堪之情 李淒以高花的字面 挺健的句法暗表 李商勇 這以疏徐的態度 感慨的口氣爲影 燕書 這以委婉的情字 妖豔的風調細數 風格是舉竿不同 卻一脈相通 可見李淒之逼風 是詠哲之遠