【四川師範大學】《曲式和作品分析、和聲學》（全82集）李虻 P34 - 34. 38 復三部曲式（3）

從這一頁的最底下最後一個小節 25小節開始進入了三聲中部 這個三聲中部是一個有在線的單二 我們看從這25小節開始進入他的前一個樂段 C樂段 就是這個樂段 這時候我們看見第二號怎麼的呢 改變了三個向鼠方向 增加升級號是向鼠方向 增加降級號是向下鼠方向 所以得說他向鼠方向走走了三個級號 而這三個級號又常常是同主音大小調演變的標記 所以他實際上轉入了什麼呢 主調的同主音大調D大調 這個句子我們該用什麼標記了 ABC這該用D了 就有的同學曾經問過李老師 哎 爲啥那非得用D 我就只有跟你說 這是按次數下來的 就按你在你家排行老二人問 爲啥你非得排行老二 因爲你上面還有個哥哥姐姐 不會你媽生你第一的時候 你就老三老大老二在哪呢 舊社會有一種說法 小貓小狗寵物 這個叫老大 這個叫老二好了 你家兒子就當老三吧 好養活新社會不行 所以這是排到這來的 ABC數完了 你就是D 但一旦給了這個標記 你在書上把這位置也畫下來 和圖是保持一致 我們看是不是在這一個小節裏面給了一個全新的音樂性格和主題形象 像這一個小節其實是有兩個動機組成 第一個動機 三音動機是噹噹噹 第二個東西是什麼呢 那這兩個小動機組成在一起就構成一個主題動機 這實際上這一小節是主和絃 翻過來看26小節 這是D大調上面的二級五六 你收起來 所以說它的動機形態還是一樣的 噹噹噹當 這樣兩個就構成了一個樂節 前一個樂節 後一個樂節 後一個樂節保持開始同頭的音樂形態 後面進入終止式 所以第28小節是不是從和聲上非常鮮明的能看到主屬主 待會我們聽這個音樂的時候 主屬主非常鮮明 這個樂句到這有一個交代 solo 接下來又來一個樂句 平行的樂句 但這個樂句它轉入了什麼呢 轉入了A大調 A大調 所以這個A大調在平行的時候 我們看31到32小節仍然是主屬主 A大調仍然是主屬主 這樣我們看是不是在32小節這看見一個又看見一個反覆記號 這個反覆記號兩頭一夾夾着八小節正好又是三聲中部的一個樂段 我們按標記數數到了C樂段 從34小節到底下的41小節 這八小節又用反覆記號分隔開 這是第二個樂段 D樂段 那這個有一箇中句 D完了是E 最後又有一個再現 我們看是不是這樣一個結果 從34小節到37小節 這個中句啊 前面的兩小節一個半小節是前面的音樂形態 那種主題動機形態的延續 這時候轉入了G大調 還是 注意到35小節的後半節的時候 音樂改變了 其實它的主題旋旋律是在哪呢 是在下方聲部 Fa Sol Re Mi Fa Sol Sol La 上方有一個反行的三音一組的擊擊 所以我們看見旋律低音旋律是緩步上行 高音旋律是隱伏的旋律下行 由一個開向閉合的方向發展 那到了38小節就再現了前面的樂句 其實38小節這個D再現的應該是29小節那個第二個樂句 因爲我們看這個樂句它是這個樂句是這個樂段的收攏 它在線是可以對這兩個任何一個做再現 是讓它的形態和這個更相似一些 更相似一些 這時候它轉回到什麼了呢 但是它轉回到了D大調 這個大調的結果就爲它後面的反覆創造了條件 因爲D大調正好是這反覆的G大調的屬和絃 對不對 所以它的主和絃就爲它又做了一個小小的內部的屬準備 反覆一次經過二房子就到了再現部 43小節到了再現部 我們看這個再現就很有意思 我先寫在這同志們再來看 它是A本來這A是原樣重複的 它是對它做了一次編奏 然後再來B A原樣重複的再對B A做一次編奏 是這樣一個結構 所以我們看什麼呢 看43小節到下一頁141頁第一行結束 就這個50小節 這八小節是起始的A樂段的再現 講就是一到八小節的再現 但是一到八小節的反覆 原樣反覆它取消了 編奏一次八小節 有的同學可能在開始判斷這個編奏的時候覺得有點困難 確實這樣 因爲這個編奏是一個變化比較大的裝飾性編奏 原來有板有眼的那樣一個旋律 這個節拍特徵被這個均衡的32分音符的裝飾性編奏所埋進去了 旋律埋在了中間 但是有幾點是不是我們可以很清晰的協助我們辨認 其中最最主要的一點是肢體 不僅肢體形態有了提示 連音都是一樣的 你看那你拿51小節這個音對不對 和和和前面去比的話 你就拿51和前面的43比都可以 看見了吧 再來 然後又是 看見了吧 就這個時候的肢體是完全相同的 調性是相同的 肢體相同的 結構關係是相同的 那麼你上面的旋律 你就可以在這個紛雜的音符中用鉛筆畫小圈 一個一個的把那個旋律都勾出來 你在上面第一個音是不是就是這樣 第三拍你就可以理解爲那就是一個拉 是爲他的核心音 前面的聲都和後面的息都是他的輔助音 下輔助音和上輔助音 這你就清楚了 用這種方式 這八小節出來就到了58小節 從59小節開始 到哪呢 數八小節到這個66小節的59到66的那個八小節是那個筆樂段的在線 這和前面第一次陳述的筆樂段基本一致 然後又對這六小節縮減擴展的這個A樂段六小節做了一次在線 所以大夥看這個BA我沒做任何標記 表這個BA和這個BA是一致的 但接下來這個BA又做了一次裝飾性編奏 所以這個筆的裝飾性編奏從141頁最底下最後一個小節開始 這個小節是73小節 你按一標可以用鉛筆做個註明 那是第73小節 就最後一個小節 這時候我們很清晰的看見它的低音數出去 啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦就過來了 這一拉就拉出來了八個小節 中間在七十五那有個裝飾性編奏 天蟲式裝置變奏 我們錯開八小節的筆樂段 在數六小節的A樂段從81就數到了86 事實上85小節第二排的前半排是K46 因爲它有16個音符 後半排是暑期 所以到了86小節 他就開始向下走 走到哪呢 走到四強排這兒 主音出來 這時候主音出來 出來到這兒 完滿終止 結束 所以到86小節 那兒有兩排的過渡 我們在86小節結束那兒挑一個溝 由此進入了尾聲 你看 基本部分在線完了 後面的你就應該數什麼了呢 就應該數尾聲了 尾聲我們可以籠統的就都把它歸在尾聲 但是我們在寫分析報告 或我們在學習作曲家的寫作方法 或演奏表現作曲家的作品 特徵的時候是要把裏面分清楚的 這裏面主要分什麼 結構能不能再分成幾塊 哪一部分的材料是從哪來的 是怎麼發展的 我們看 從87小節這兒開始數 數四小節 這就是起始A樂段的什麼呢 A樂句 停住 然後對這四小節做分裂重複 把後兩小節分裂出來做重複 這就形成了六個小節 而從最底一行開始 93小節開始 它是中部材料的寫作 那麼從95小節一直到107小節 101小節 這麼長的一塊 其實就是一個數七和絃的各種轉位 到102 103 這進入組合弦 完滿終止結束 所以在這個我們看二級曲式結構裏面 就是說在樂段一級裏面 它做了很多的變化 有結構的變化 有表現方式的裝飾性變化等等 但從另一個角度講 它在這個裏面 這個裏面它很多 很多部分採取的是樂段一級的重複 最多是單二重複 所有部分都有了重複 所以它又有了一定舞曲的感覺 有了一種相對來說那種 比較貼近生活的 比較現實的這種感覺 你不像寫奏鳴曲 它這個不斷做展開 讓人聽起來相對來說比較困難一些 而這個就好懂一些 在表現上 它在句子的劃分段落的劃分 還是非常清晰的 好 我們把書翻到139頁 聽一下這個 魔鏡平行 其實那個魔鏡平行 如果把它分的再次 你先向F大調的一個離調 一個小節 然後轉入A小調 你看這種F大調的感覺 三度離調 初七 主 過渡 中段 聽數持續 這種做法很多作品裏面都有 像肖邦的雨滴啊等等 分裂魔鏡 三聲中部 月明亮 把書翻到144頁 我們來看一下 柴可夫斯基四季的第二首 二月狂歡節 這個作品的結構比較大 就是長度很長 所以說它在有些樂段的展開 展開的比較劇烈 它的中間部分 又有一定的插不進 所以這樣我們來看一下 這個這個段落 翻到144頁 先看它的第一部分 這是一個有在線的單三 它的第一個月段 就到了26小節 在我們教材音樂作品取詞 分析的144頁都看到了 一個月段到了26小節 這個月段呢 屬於上下片又劇烈擴展的月段 我們從頭開始看 第一到第四小節爲第一個樂句 兩個升級號D大調 第四小節開放在數功能上 經二級器開放在數功能上 第五小節到第八小節 是第一到第四小節的平行 這是同頭一尾的平行 後一部分呢 從聽覺上來講呢 展示出這個G小調的特徵 展示出這個特徵 所以說這個就感覺這調性在遊離 這是上片 第九小節呢進入下片 所以我們可以叫 又叫B樂句 這時候呢 就形成了一系列的離調 B樂句前一個B樂句 我們看第十到 是第九小節的向上磨進 然後發展兩個小節之後 在十三小節形成磨進平行 十三小節開始 實際上是第九小節的上行三度 上行三度磨進磨進平行 那麼平行之後 四小節之後就用展開的手法 以兩小節爲一組 兩小節爲一組 依次向下發展 二十三小節開始進入了主調D大調的過渡 所以二十三小節是二級五六和絃 二十五小節進入降五音的重數五六 到了二十六小節 我們看低音拉彎 上四下五 進入屬主的一個solo 這裏面我們在分析時候 哪是個難點呢 應該說從第九小節 一直到二十三小節 這個調性分析啊 要掌握它的特點 它在磨進的時候 幾乎是按照同樣的和聲配置 佈局一直走下來 所以這裏頭有降A大調 第九小節降A大調 第十小節降B大調 十一小節C小調 十三小節同主音C大調 十四小節D小調 然後呢到了十八小節E小調 二十小節F小調 升F小調 二十一小節G大調 二十三小節D大調 這麼走過來 所以前面都呈二度佈局 同主音關係佈局 最後走入什麼呢 走入了它的主調 這一塊是一個難點 同志們分析時候注意一下 上下片四個樂句的結構 我們再看B樂段 仍然保持着上下片這種結構特徵 所以二十七小節開始 這四個小節 是B樂段的第一個樂句 C樂句 這時候音樂轉入了關係小調 B小調 所以後面有一段 我們都能看見低音的主持續 C這個音持續 四小節之後 三十一小節開始平行 這個平行是重複性的平行 又是四個小節 就到了三十四小節 這就CC 一加四兩個樂句 三十五小節進入D樂句 轉入A大調 這時候我們注意 低音的兩個小節 爲一個模進主題 這兩個小節 我們翻過來看 這個主題在三十七 三十八小節 導引呼應模仿一次 以導引的形式呼應模仿 那前面那個 恐怕就叫模仿主題了 在這被呼應模仿一次 由此這四個小節 構成了一個樂句 二加二兩個樂節組成的樂句 三十七到三十八低音 我們還能看見線性寂靜 發密外鬥 這個D樂句在三十九小節平行 平行四個小節 這個平行的時候 轉回了B小調 這就到了四十二小節 所以說四十二小節低音 我們看是B小調的 屬二到主六 一串還是四個線性寂靜下行 四十三小節到E樂句 所以這個是個三片 這個三片呢 你看這A比較簡單 A A B B 這個B 注意 C C D E E E 六個E 組成的一片 六個樂句 那麼前一個E樂句 從四十三小節開始 四個小節 這其實裏面可以分爲 二加二的重複的兩個樂節 那第二個E樂句呢 從四十七小節開始 四十七小節的樂句 是四十三小節的上行 三度磨盡 旋律在三度磨盡 但是這個調呢 卻走到了G小調 開始啊 只開始這一塊 中途兩次 三個小節之後又轉走了 然後經過分裂重複等一系列手法 於五十五小節 進入了D大調的數準備 五十五小節的時候 我們看見很多這個 升高半音的電音記號 其實它都是輔助音 你把這些輔助音放在一邊 摘出來這個和絃就是 拉昇兜蜜 發拉兜蜜 就拉昇兜蜜 還不是發拉昇兜蜜 那這個數準備四個小節 於五十九小節 我們看是不是又進入了 第一部分A樂段原樣在線 第一部分是原樣是二十六個小節 所以這走來走去 這個原樣在線A樂段 就走到了一百四十七頁 第四行結束這 到了八十四小節 所以這個福山的第一部分 結構異常龐大 佔了八十四個小節 每第一個樂段 A樂段和在線的A樂段 由四個樂句組成 後樂句做了劇烈的擴展 B樂段形成三片六個樂句 也做了劇烈的擴展