英國國家劇院【公開課】《戲劇寫作》 P9 - 9. 【第9集】 Katori Hall專訪

莎士比亞年輕時也一樣 奧古斯特·威爾森曾經也是個孩子 阿瑟·米勒曾經也是個孩子 我們大家都曾經是孩子 我希望那些人能記得自己也曾經是孩子 世界充滿了許多年輕的劇作家 因為他們非常有活力 總是充滿新點子 這樣獨特的觀點看待我們是誰以及他們是誰 而我覺得有時候年輕人 人們是沒有聲音的 就好像我們割掉了他們的舌頭 而且我們也不傾聽他們 像這樣 哦 他們還年輕 他們根本不了解自己在說什麼 我說 對啊 他們確實是這樣 你知道 他們以最簡單的方式體驗這個世界 他們的皮膚非常敏感 他們對任何事情都很容易受到影響 而且 而且他們吸收了這麼多 而我覺得自己也一樣 雖然如果我們訓練他們 如果我們給他們工具 你知道 他們可以通過他們的寫作向我們展示 我們未來需要做的事情 我真的很喜歡故事 我覺得每一個 每個人都有自己的故事 自己的人生軌跡 他們就像自己人生中的英雄 我自己的生活 因此人們真的非常地讓我著迷 隨著我慢慢長大 我也逐漸成長 年歲漸長 你知道的 我確實一直從事新聞工作 我最後進入哥倫比亞大學 那裡我原本非常想加入戲劇課程 但我卻與那裡的人經常發生爭執 戲劇節目 因為我發現 不幸的是 他們往往會選擇那些人 這些角色中缺乏色彩 而且我非常反對這種想法 我最後在戲劇系報了一門表演課 我最後問我的老師一個場景 那個場景中有兩位年輕的非裔美國女性 她已經指派了 一堂課上的場景 因此我決定和我的戲劇搭檔一起 而他也年輕且是黑人 那就是我們要為自己拍攝一段場景 事實上 當我們去圖書館時 我們真的什麼都沒有 我們不斷地從架上拿出計畫 持續地進行著 閱讀時 我們心想 嗯 或許我們可以在阿瑟·米勒的作品上做點什麼 或許我們可以做點什麼 《坩埚》 但我們無法真正分享提卡巴的部分 那麼我們該怎麼辦呢 所以當我們問老師的時候 你知道 她站在那裡十秒鐘 二十秒鐘過去了 30秒過去了 整整一分鐘過去了 而她卻想不起有任何一出戲有 兩個年輕黑人女性的場景 所以在那一刻 我決定 我只能這樣了 我親自寫下它們 而我自己的寫作生涯中那個特別的時刻 我想 就是 那個決定讓我將這視為我畢生事業的晶化時刻 我將要 試圖不僅將自己放在舞台上 還像我的祖先、我的母親、我的父親、我的神明一樣 我就是想在舞台上看到棕色的皮膚 看到黑人站在舞台上 我想這樣做 並且 繼續那樣 我生長在一個極其政治化的家庭中 我的父親 就 像那樣 我學會讀書是因為先在父親的大腿上讀報紙 而我的 母親曾經是工會的員工 因此有關黑人的問題 尤其是成長於南方的經驗 哪裡 你知道 當我還是個孩子時 我曾經被稱作黑人 我還被叫過很多其他名字 許多不同的名字 黑婊子或隨便什麼 因此 我作為一個年輕人 需要能夠 了解這一點並將其放入適當的語境中 因此我不會太放在心上 顯而易見的是 這些經歷激發了我的作品 並持續激發著我的創作 我也喜歡寫作 我想學習的事情 例如 我有一部名叫《週六夜晚 週日》的戲劇 清晨 場景設在第二次世界大戰結束時的一間美容院兼宿舍 而且不知什麼原因 當我翻閱歷史書時 我真的不知道 你知道 黑人在那場戰爭中做出了什麼貢獻 我 知道當時黑人並沒有自己的權利 尤其是在南方 因此將這部戲設定在1945年第二次世界大戰結束時 並看看這些人當時的樣子 你知道 看著這個男人希特勒 他就是個壞人 他反對平等 權利 但真正生活在一個他們仍在努力爭取這些權利的地方 對我來 說是一個回顧過去 同時繼續關注當下的機會 因為即使在那個時候 雖然作為美國人 我們已經取得了許多巨大的進步 但在南方 我們仍然…… 努力掙扎 例如 當我母親和我父親去的時候 我的母親 他們去投票給奧巴馬總統時 很多人對他們非常粗魯 我媽媽在工作 你知道 他當選那天 她老闆走過來對她說 你知道嗎 你真的 你不能笑太多 你真的不能慶祝 你必須把你的快樂藏起來 因為工作上有些壓力 我媽媽問我怎麼了 那是因為 你 知道 很多南方的白人對奧巴馬當選感到非常不滿 當選了 有些人一邊哭一邊跑向車子 所以 你知道 我持續關注種族問題 無論是過去、現在還是未來 因為我 只要知道它的種子仍在生長 有時候我不知道自己到底想要什麼 寫關於什麼 我是像這樣 我在寫關於自己嗎 我到底在寫什麼東西 寫作的內容 我覺得每一部戲都完全不同 寫出一切 確實是 種掙扎 確實是每一件事 事實上 我現在正為這部戲而掙扎 被稱為《血栓之謎》 講的是這位上東區的社交名流早上醒來時得 了外來口音症候群 這是一種真實的疾病 她醒來時竟有牙買加口音 中風後 我完全不知道這場戲的發展會是什麼樣子 我只是 知道我會從這個突然開始說話的白人女子開始 牙買加口音以及探討身分認同 以及身分認同是如何強加在我們身上的 你知道的 人們往往根據我們的言談舉止來判斷我們是什麼樣的人 而我仍在努力完成那部戲劇 遊戲對我來說仍然是一場掙扎 我仍然不知道結局是什麼 但你知道 我有 起點是那裡 然後我便從那裡開始 我總是對我的角色說的話和做的事感到驚訝 而且我有點 你知道 跟著他們 我總是覺得我只不過是在房間裡看著他們 我覺得 一個牆上的蒼蠅 我只是想讓他們帶我進入他們想進入的任何情境 我認為因為我也是演員 所以我總是根據真實的人物來塑造角色 僅僅是因為我喜歡他們 人們和我都喜歡觀察人們 我許多角色都是以家人為原型 我經常會把家人的名字或綽號放入我寫的每部戲劇中 僅僅因為 它讓我腳踏實地 也讓我記起那種口語以及那人說話的方式 還有那人會說的話 你走進我奶奶的家 就會看到兩隻…… 牆上的圖片 有耶穌 也有金恩博士 他是一位美國的偶像人物 他是一個世界級的象徵 圖示 所以 你知道 你們的人 大家的人 每個人都承擔了很大的責任 你 但奇怪的是 我其實並不怕讓他上台 也不怕以他為基礎 我因為知道太多而想要創造一個前所未有的國王 所以把他給刪除了 從來沒有見過這樣的人 也沒有人知道他在私人時間是什麼樣子 我只是真的很想給出我自己的詮釋 我曾認為他可能成為一位夢想中的國王 但這是一位正在奮鬥的國王 為組建貧窮人民的運動 那位住在汽車旅館裡的國王 你知道的 在80%的時間裡 真正感到抑鬱的是因為一個年輕人剛剛…… 他在一次他極力想要保持非暴力的行進中被殺害了 而不是去想這個圖示 我只是想 什麼男人會有能力 你明白 從那樣的點繼續向前嗎 而且那真的只是在思 考他當時需要什麼以及想要什麼 有一種語言切換的現象 我們有時在鏡頭前或面對特定觀眾時會發生這種情況 我們說話的方式有一定的規範 但私下裡 你知道 南方的俚語才是真正的表達方式 突然間 口音變得稍微慢了一些 當你疲倦時 南方口音就會自然流露出來 一點點更多 所以我繼續以這種方式思考 例如這個人會如何說話 他們自己而不是在觀眾面前 事實上 其中有一段說唱是這樣說的 我的戲劇讓我覺得 我已經膩透了在街上走來走去 這就像 你知道 是一段非常具體的對話 不是街道 就是街道 但這對這出戲中這位年輕女孩來說是原創的 我發現自己只是想要捕 捉現實 因為我只想讓觀眾在舞台上看到一些非常誠實和真實的東西 而且 你知道的 作為編劇 我們透過使用文字來創造世界 這就是我們所擁有的一切 對話和文字 你知道 這不像電影那樣 可以來回切換場景 而且這只是視覺上的 你知道 我們有文字 而且我想這真的很重要 忠於我們的角色與他們的對話方式