英國國家劇院【公開課】《戲劇寫作》 P14 - 14. 【第14集】 採訪劇作家Simon Stephens

我一直從小就想要成為一個作家 我記得九歲的時候就喜歡隨便寫點東西來玩 但我在青少年時期卻想要成為一個作詞人 一位創作歌手 那就是我真正想成為的人我在大學之前對為戲劇寫作毫無興趣 我已經說過好幾次了 但這 是真的 約克大學所有最吸引 人的女生 當時我是在那裡修歷史學位 都想要成為演員 在一種悲慘、誤入歧途且最終完全徒 勞的方式下 我想見這些女孩 於是我去觀 看她們令人難以忍受的學生演出 分別 是《櫻桃園》和《真正的黑斯廷斯探長》 並愛上了這個媒介的潛力 在我職業生涯剛開始的時候 有幾部戲劇 當我剛開始時對這一切幾乎一無所知 我剛剛有了角色 可能還有一個 地點我寫過一部名叫《聖誕節》的 戲我知道我想要將它設定在東區的一家破舊酒吧裡 我清楚裡面是誰 我只是寫了 下來這是我寫的一部劇作 名叫《藍鳥》 講的是計程車司機的 故事而且是用同樣的方式寫成的 你不停地寫、寫、寫、寫、寫 然後從你所寫的內容中塑造出這出戲 接著我與一位名叫多米尼克·庫克的人進行了一次談話 剛卸下皇家劇院藝術總監一職的人 那時我還沒有進行這場對話 他當時是那裡的副總監 他對我說 你問題在於西蒙 你寫得太好了 我記得當時覺得這對一個作家來說是一個非常奇怪的問題 當然 他所指的是 我的戲劇可能有某種語言 上的能量 但結構非常糟糕 敘事結構也非常糟糕 角色之間在做什麼 而不是說真的不清楚 從那之後我改變了我的流程 使得最後一件事是寫作 我會花幾個月來規劃劇本 然後才寫最後一件事 那樣寫的戲劇約有十年的量 現在 剛剛 最近 我又回到過去寫作的方式 經過十年的系統性工作後 我準備回到即興創作 有人 曾經告訴我 戲 劇有時就像烏龜 而且是完全活著的烏龜 而且靈活健康 但他們都是四 腳朝天 踢著小腿卻原地不動 有時你只需要翻轉他們一下 有時他們就會爬走了 那就是波特發生的事情 一 出我以為是關於回家的戲 我 發現其實是關於離家的 一 出我以為是關於一個男人的戲 我意識到這是一部關於一位女性的戲劇 接著是一部讓我經歷了六個月痛苦的戲劇 這部戲劇卻是在三個星期內寫成 的波特是一部關於名叫蕾切爾·基斯的女孩的戲劇 這是一個來自我故鄉史托克波特的女孩 曼徹斯特的一個郊區 她生命中八個關鍵時刻之一 就是我們看著她成長並墜入愛河* 她試圖離開故鄉 理解 她的家庭 還有她的母親 和兄弟 這是一個關於家庭 也關於身分的故事 以及一個女孩試圖理解自己是誰的故事 非常奇怪的是 戲劇這門藝術形式 是最早出現的藝術形式之一 而詩歌和繪畫則更為古老 它在不做出太大改變的情況下 處於一種 被認為是目前最激進的藝術形式之一的狀態 考慮去劇院會涉及什麼事情 你去到那裡 坐在一個充滿你幾乎不認識的人的房間裡 你很可能會坐在一個從未見過的人旁邊 你坐在一個陌生人旁邊 你共享空間 你共享房間 當演員們在時間中演繹一個敘事時 你必須關掉手機 否則如果它響起來的話 你會看起來像個傻瓜並感到尷尬 你必須關掉手機 必須關掉推特 必須關掉臉書 必須關掉電子郵件 你必須坐在一個充滿從未見過的人的房間裡 你們都必須朝同一個方向看 觀看現場表演 有時候表演會很無趣 有時它們極具挑戰性、令人恐懼又令人興奮 它們建立在人類所能完成的美妙事物之上 就像現場音樂、運動和偉大電影的融合 一起在一個小房間裡與其他人在一起 這從來沒有比現在更緊迫 也從來沒有比現在更激進 任何開始寫作的人必須意識到他們並非孤軍奮戰 與同樣在寫作的同伴們討論他們正在做的事情是件好事 他們並不是要去偷取點子 我的同儕不會偷我的點子 你知道 我從來不擔心這件事 我們互相激勵 互相支持 而且任何開始寫作的人應該培養這種支持 莎士比亞並沒有提出哈姆雷特故事的構思 直到最近 認為你將會自己創造自己的故事 這個想法 還會被認為是自大到荒謬的程度 閱讀大量書籍對所有年齡層的寫作者來說都是一件非常健康的事 多去看電影 多看電視劇 看到很多圖片 去參觀畫廊 來看戲劇 我從音樂中獲得很多能量 我從欣賞視覺藝術中獲得很多能量 你知道 我會去看看一些繪畫或攝影作 品並問一些讓我感到興奮的、讓我感興趣的創作 我會問那個問題 那到底什麼讓它讓我 感到興奮 以及我如何能在戲劇中運用它 因此 對於Port來說 是美國攝影師威廉·埃格爾斯頓的照 片他做了一件令人驚嘆的事情 就是拍攝一些 你知道 滅火器或椅子或燈具或任何東西 但他在拍攝時將它們呈現得非常優美 我心想 如何才能在戲劇中讓平凡的事物看起來美麗呢 那就是我想要透過Port做的事情 這個國家充滿了想要成為作家的人 甚至可能自認為是作家的人 但他們從來不實際動筆 所以 開始寫吧 這很重要 給自己十分鐘 用廚房計時器或手機上的計時器來寫 記時十分鐘 十分鐘後 列出51件你對這個角色的了解 趕快到51 在十分鐘內完成 寫得很快一點 不要想太多 回頭檢查一下 並非所有內容都有用 但其中一些會真正讓你驚訝 我經常做這樣的練習 讓我的角色變得栩栩如生 了解自己很重要 思考自己很重要 持續滋養自己很重要 但千萬不要低估編造事物的 重要性 因為有時我們編造出 來的東西 奇怪的是 比我們認為自己經歷過的還要真實 你在創作戲劇過程中所 做的每一個決定 都會 影響你所描繪的政治 你不需要發表政治演說 戲劇的權力關係不僅體 現在角色之間的對話中 更體現在你呈現在舞台上的影像上 你在選擇展現的世界中 對我來說 以曼徹斯特的波特為例 暗示當時居住在曼徹斯特人們的生活 值得被編寫成戲劇 是一種政治舉動 而且事實上是史托克波特 而不是曼徹斯特的中心地帶 而且是史托克波特的那個特定地區 蘭開夏山區 那是工人階級的孩子 讓戲劇的女主角成為一位來自 斯托克波特的工人階級女孩 從11歲成長到23歲 無論她說什麼、想什麼或做什麼 這都是政 治你需要坐進一個房間 卻不知道自己要怎麼做 然後開始行動 但總有一個時刻 你需要決定誰參與這場戲 他們想要什麼 什麼阻礙了他們得到想要的 他們為了得到它做了什麼 他們在哪裡 什麼時候 所有這些問題的答案都是政治性的 他們認為對福利預算的削減會有什麼影響