英國國家劇院【公開課】《戲劇寫作》 P13 - 13. 【第13集】 尼克·迪爾談弗蘭肯斯坦

《科學怪人》我想它就像一個現代的創造神話 我想它是一本經典的英文小說 很久沒有進行過的任務 因此它具有很大的共鳴 這有著非常強烈的主題可能性 我所做的很多東西都受到 導演想做什麼的影響 在這種情況下 丹尼·博伊爾確實參與了 多年前 我非常渴望長時間留在沃爾頓 那位拯救維多利亞·法蘭 肯斯坦的極地探險家 我認為那裡可能有什麼東西 但隨著我們的發展 經過多年來的不斷修改 我們逐漸將它簡化 越來越精煉 越來越深入 更深入故事的中心 你知道 我們的戲並不是典型的雙人戲 但裡面有許多角色 書中只有兩個主要角色 那就是維多·法蘭肯斯坦和他的怪物 我們真正想探討的是書中的核心動力 因此我犧牲了這個 這本書中有很多細節需要注意 例如 我們知道維多利亞· 法蘭肯斯坦是一個年輕人 所以如果我們盡量忠於原著的話 對瑪麗·雪萊來說 將他描繪成電影中常見的那種形象將是一個錯誤 45歲的科學家 有點不正經的科學家 在她的故事中 他一直都在大學裡 六歲 他看起來像研究生 所以年齡不會超過三十歲 這就是我們選擇他的原因 如果瑪麗·雪萊的《科學怪人》是一部哥德式小說 那幾乎是第一本 如果不是第一本的話 這或許之前就存在過 它本身便創造了這個類型 對我來說 我不認為如此 發現某種類型非常有用 我開始時並不考慮風格 我認為風格是由內容決定的 對我來說 形式由內容決定 永遠內容為先 故事是什麼 然後才是什麼 劇場演出的外觀應該是什麼樣子呢 其次 我想劇場演出的外 觀主要是由別人決定的 而不是我自己 別人設計布景、服裝 設計燈光、設計聲音環境 確實是導演它 我想我們正在做一 件前所未有的事情 那就是至少最初從生物的視角來講述這個故事 視角 我們不是從……開始的 我們確實是從創造的那一刻開始 但並不是從科學家的觀點來敘述 這通常是人們敘述的方式 我們從實驗的觀點出發 而不是從實驗者出發 這節節目想要探討的 正是成為那個實驗的感覺 那是丹尼·鮑伊與我多年前共同決定的 我們覺得這將會是個新開始 處理這個故事的方式 我們當然認為這之前從未有人這樣做過 我們部分原因也是為了這樣做 與大多數電影相反 這些電影通常不給這個生物發聲的機會 他通常被稱為怪物 通常只會發出咕嚕聲 而這並不是 忠於瑪麗·雪萊 任何研究這部小說的人都知道 這是 一個由生物敘述他出生、創造、教育與渴望的中心敘事 他去尋找他的創造者 並不是為了報復 而是想做一 個交易 但創造者卻違背了約定 這時他才決定要報復