英國國家劇院【公開課】《戲劇寫作》 P12 - 12. 【第12集】 尼克·迪爾和丹尼·波爾專訪

各位女士先生 歡迎來到這場特別的現場對話 我們將與劇作家尼克· 迪爾以及導演丹尼·博伊爾一起 探討他們共同為國家劇院打造的新版本 瑪麗·雪萊的《科學怪人》誕生於1816年 首次出版於1818年 至今仍廣為流傳 近200年後 尼克和丹尼首次有了這個想法 我們將會談論這個問題 在二十年前的九十年代初他們一起合作時的戲劇方式 在史特拉福為皇家莎士比亞劇院改編《唐璜最後的日子》 自那之後 丹尼·波爾就 在拍攝包括我們都知道的《貧民窟的百萬富翁》在內的電影方面 他有非常成功的15年職業生涯 《猜疑》、《127小時》和尼克·迪爾撰寫了許多戲劇改編和電影劇本 舞台或銀幕劇本 包括亨利·詹姆斯、多布羅夫斯基、簡·奧斯汀的作品改編 特別是拜倫勳爵的作品 這部作品標誌著丹尼·鮑伊重返他的戲劇根源 他開玩笑說 他的電影工作已經成為他最初熱愛的事業上持續十五年的分心之事 《科學怪人》這部戲劇在過去幾個星期內 無論是評論界還是大眾都獲得極大的成功 這實在令人驚訝 唯有1931年鮑里斯·卡洛夫主演的電影能與之相比 儘管在舞台和銀幕上早已出現過無數次法蘭肯斯坦的改編作品 而在小說、故 事和詩歌中也以各種方式呈現過 但今晚的兩位講者卻成功地進行了一次極其特別的演繹 在似乎已經死亡的組織中注入生命 並讓科學怪人擺脫鮑里斯·卡洛夫那 長久的陰影 這是一件困難的事 所以我們將會談論這些內容大約半小時 然後我會把它交給你們觀眾 請你們提出任何想問的問題 但可以嗎 尼克·戈早在1990年代初就產生了將《科學怪人》改編成電影的想法 你為什麼想要改編它 我的意思是 已經有超過100部電影 還有許多舞台劇版本 改編版《科學怪人》為什麼還要再改編呢 我從來沒有看過舞台劇版本 我 知道確實有過一些改編 但在我成年後的歲月裡並不多 這點是肯定的 我當然會…… 我看了那些著名的電影 當我再次閱讀這本書時 有些原因讓我有一段時間沒有讀過了 這讓我印象深刻 我不知道我為什麼這麼做 但書中間有一種強大的核心動力 這隻生物的故事在電影中從未被講述過 在大多數電影中 這隻生物沒有 聲音只能發出幾聲低吼 並做出一些壞事 而實際上 瑪麗·雪萊的原著中並非如此 這本書是一本充滿思想的小說 它深受法國大革命、當時激進的哲 學思想與政治環境的影響 而我認為這在電影中是一個被錯過的機會 我從來沒有看過真正完成的瑪麗·雪萊的《科學怪人》 所以丹尼 你 能回想起當你剛提出這個想法時 我們早期的那些討論嗎 是的 我想我還記得 尼克第一次寫這部小說時 前幾個情節都遵循小說的傳統 明顯地 這是他的寫作方式 其實這是一部書信體小說 這就是它的描述方式 在書中 這一點很明確 那方法行不通 後來尼克想出了這個非凡的鑰匙 它真的打開了它 雖然看起來這麼明顯 但這個故事從來沒有被講過 從生物的觀點來看 這在劇情開始時創造出一種美妙的動態 那就是你並不是透過科學家的眼睛來參與 不管他是否瘋了 然而 無論好萊塢或你所知的神話如何描繪他 如果你從這隻生物 的視角來看 這在戲劇中尤其能產生一種美妙的共鳴 你會感受到 體驗出生的感覺會解開許多事情 尤其是對我們來說 因為我們 都是父母 而且如果這個表達正確的話 我們正變得更加成為父母 我們越來越多的孩子 這就是為什麼花了那麼長時間 因為我們必須等到他們真正長大後才能實際展示 現在 他們來觀看 這讓我們想到你 對我們來說真的很美好 實際上有點感傷 因為想到他們在這段時間裡長大了 我們花了很長的時間才來到這個階段 但這確實很有趣 我的意思是這些偉大的恐怖故事 如果你甚至能稱之為19世紀的科學怪人 那隻是其中唯一一個怪物 獲得一種你熟悉卻非德古拉所有、非海德先生所有的聲音 在M ·R·詹姆斯的鬼故事中 鬼魂從來沒有聲音 總是有人在描述某種事物 將自己的觀點投射到它們身上 而不是事物本身有其獨特的觀點 就好 像實驗與科學家聊天一樣 這在這方面是獨一無二的 但沒有人會這樣做 你有沒有真正想過這件事 你知道整個中心部分其實是 瑪麗·雪萊給我們的 你知道這本書中間約四十頁的內容就是…… 一個生物告訴我們他的人生故事 他如何來到現在這個位 置所以我其實什麼也沒有做 只是稍微支持了你知道的 瑪麗·雪萊所說的那樣 打翻了網子 但為什麼適應起來這麼慢 我真的太慢了 他們給我的薪水不多 二十年實在是不簡單 很多稿 子同時 肯尼斯·布萊納的電影在四年前上映了 你第一次有這個想法的時候 其實我們當時就暫時放下了 大概放了十年 有趣的是 正如你導言中所說 這些電影似乎搶走了風頭 真正蓋過了書籍的光芒 而我想這正是其中一個美妙之處 戲劇之所以能做到這一點 是因為它與語言的表達有關 而演員 們知道他們可以透過尼克重新掌握那核心概念 這一點非常明確 這對她來說很重要 她明顯是在寫她生命中的男性 這是一 本幾乎沒有重要女性角色的書——而是這些男性在討論生育 讓它栩栩如生且清晰明確 這就是她的寫作风格 這是一篇非凡的作品 她似乎成功地將這三個人——我認為是她後來的丈夫雪萊、她的情人與後來的丈 夫雪萊·戈德溫、她的父親 還有拜倫 你知道的 那個同夥——都涵蓋進去了 以及她與雪萊共度的漫長歲月 她仍能寫出關於他們的事蹟 透過這一點 以及探討逐漸減退的野心與孤獨感的主題 在同一時間 她毫無虛榮之心 顯然現代時代試圖將女權 主義與之結合 我記得尼克曾幾次嘗試這樣做 你能感受到 它其實並沒有發揮作用 它只是強加給它一些她選擇以不同方式 書寫的內容 這只是關於他們自己 然後你就可以做出自己的判斷 關於他們在與伊麗莎白討論一個沒有母親的孩子時的表現 以及在 《科學怪人》這部戲劇中的描寫 我意思是有很多改編版本的《科學怪人》 實際上 他們將瑪麗·雪萊本人強行納入 作為伊麗莎白的替補 因為瑪 麗·雪萊本身非常有趣 而且在許多觀點上非常現代 而伊麗莎白則是未婚妻 小說中的角色非常單薄 我們不得不費很大功夫才給她一些深度 如果這是一個我可以在這種情況下使用的詞 而且其中包含這麼多想法 我指的是我認為你版本中很棒的一點 就是你同時處理了這個問題 你對實驗有科學上的責任 也有父親對子女 的責任 而從不把戲碼洩露出去開始這出戲 就在那時 幾乎要開始的時候 那種產後的時刻 他只看一眼 自己的實驗就跑掉了 這其實就是瑪麗·雪萊開始的地方 你知道的 當她…… 首先我們以一種方式講述這個故事 就像丹尼所說的 我們有年幼的孩子 當我們開始關注這件事時 他們已經隨著我們的經歷而成長了 這並非巧合 而可能是我們一直回來的原因之一 因為我們一直與它產生共鳴 小說中探討了許多關於什麼樣的父母才是好父母、父母應該做什 麼才是正確的 以及如果教育方式錯誤會有什麼後果等深層問題 不恰當或只是品質低劣的東西不斷地出現在我們面前 它們確實已經 滲入了分散的狀態 我的意思是 正如你所說的 這絕對是自傳性的 我的意思是 這本書確實有自傳元素 你知道 她將這本書 獻給威廉·戈德溫 而事實上 在小說中雖然在你的改編中並沒有這樣 這裡是一起司法不公的事件 僕人朱絲蒂娜因怪物所做的事情而被絞死 他五年前為我兒子準備GCSE課程的書時所做的事 他回家後和我說過 父親說他必須寫一篇關於朱迪思支線情節的論文 你對這部分有什麼看法 我以為這樣就可以了 但其中還是有一些你懂的政治正義在裡面 法律並非總是正確的 這對戈德溫來說很仁慈 但同時也因為瑪麗· 雪萊在寫作時 她的第一個孩子去世了 第二個孩子威廉身體也不太好 這個關於無母之子的故事 我的意思是 這明顯是自傳性的 元素們 他們雖然輕描淡寫 但這些男人的可怕自戀 她描寫他們的方式非常特別 因為她當時正在讀那本書 雪萊非常沮 喪他認為自己可以隨意改變性別 事實上 我想他確實這樣認為 你提到的那個孩子 他曾經試圖自己哺乳它 而她則被這些自負的男子圍繞著 他們彼此衝突 科學革命和即將在知識邊界爆發的 工業革命 她對這些現象進行了描述 用這麼簡單的方式來描述他們 並創造一個會比我們所有人都 更久遠的故事 這就是偉大的故事 而且會有更持久的影響力 她的作品比他們以往的任何作品都更具影響力 我想是的 這是真的 我的意思是 她似乎…… 威廉·戈德溫的《論政治正義》似乎意圖與她父母的遺產競爭 而且瑪麗·沃斯通克拉夫特為女性權利辯護的著作遠比她們兩人 的其他作品更為著名 她從來沒有想到會這樣 因為這就是這樣 當時的反對意見 我的意思是她必須與之競爭 我想 丹尼 我可以問你嗎 在電影界待了15年 你為什麼想把它改編成戲劇呢 一部好電影 我們在RSC演出過一齣名為《唐璜最後的 日子》的戲 尼克是根據西方文學中唐璜傳說的原始版本改編的 這是由西班牙僧侶提爾索·德·莫利納所創作 尼克所做的這些被稱 為改編的作品 有時他稱之為改編 有時則不這麼稱呼 他大概就是這樣 這確實很精彩 因為他似乎融入了戲劇之中 並給予尊重 但並非 盲目模仿 你會發現它並非真的像他讓現代觀眾覺得容易接觸又珍貴 觀眾和我都喜歡我們一起度過了美好的時光 我們一直想要繼續這樣的 合作我們開始進行創作 正如你所說的 那部《科學怪人》的大電影讓我們感到有些恐懼 大家都遠離它 但我也離開了它 但我認為這是重新使用戲劇 的一種美好方式 我一直都想回到戲劇 那是我學會一切的地方 我確實知道戲劇給你的其中一個巨大優勢是演員和當尼克· 海特納提出在這個非凡的舞台上演出這部戲的機會時的前景 只是讓演員們在那裡 他們就會這樣給你 嗯 那是無法抗拒的 當然非常緊張 因為我覺得自己很生疏 因為你學了一點 你在電影中發現自己傾向於特寫鏡頭 這是一套略有不同的技巧 我做了件非常奇怪的事 當他們演戲時 尼克注意到了 在排練時我會朝他們走過去 這當然就是鏡頭一旦看到他們就會做的動作 一個相當多的表演 鏡頭和我會發現自己與他們一起走進那個空間 你會說不 你必須坐下 你必須去那裡 當然我會再回去的 這是因為在戲劇中 演員成為了你的攝影機 他們把攝影機帶到你面 前因為你也要保持不動 這就是尼克說的 你說你必須保持不動 因為你每個觀眾都必須這樣做 我想在戲劇中透過我 們在燈光技術上的設備組合 是有可能實現特寫效果的 以及你如何運用演員和演員說的話 你知道班尼迪克或強尼的 站在這裡 劇場裡的每個人看著他的臉 彷彿那張臉有四十英尺高 螢幕上的效果實際上是一樣的 我想你可以用戲劇性的特寫來達成 這件事讓我們更顯得人性化 從某種角度來說 把它放在舞台上 他們比你所能想像的更像人類 是的 它停下來了 那是種氣氛 它就是這樣 這很諷刺 畢竟我在電影業待了那麼久 你卻能用戲劇來真正地輕蔑一顧 你認為戲劇是演員和編劇的媒介 而電影則是導演的媒介 這一點來自一篇關於科學怪人文章中提到的可怕影響 你這樣說實在是太謙虛了 不 不是這樣 這是實話 你有這個 我其實在發生的時候就記得 這件事再次發生時我也記得 你在劇場工作的經驗讓你深刻體會到 你對團隊來說是極其 重要的 這在排練期間一直如此 一旦面對觀眾時也同樣如此 不管他們多喜歡你 他們總是很間接的把你推開 每次你給他們一張紙條 他們 都會說「哦 這很有趣」 帶著尊重的態度 而你因為這種互動模式而感到困惑 這種互動就是那種溝通的感覺 當你有說故事的人 像是強尼·李·米 勒和班尼西歐·狄奧·托馬斯 他們是極其自然的說故事高手 你會發現他們的 與像尼克這樣的故事講述者在《科學怪人》這樣的戲劇中產生 連結而作為導演 你很幸運能與之相關聯 你可以展示幾分鐘的精彩片段 比特 但基本上就是這種動態：演員們在這裡 這個空 間這對它來說尤其真實 你知道嗎 這是你的想法 讓他們輪流扮演角色嗎 科學家和這隻生物 是的 實際上是因為我小時候 我有過這樣的一段經歷 一位老師帶我們去斯特拉特福的皇家莎士比亞劇團 我們觀看了演出 理查二世與博林布羅克共同擁有這一點 這也是其他一些作品所具備的特點 你可以運用這種技巧的主要戲劇 嗯 這部作品也這麼做了 那理查德·帕斯科和伊恩·理查德森 是的 我記得 它停在 我的腦海中 當然 這也是個極其精彩的例子 這裏並沒有那麼多 許多戲劇你可以這樣做 但這裡你可以分享它 但你是在說什麼呢 這一切都是關於生物和科學家是同一枚硬幣的兩面 這本書確實有很多雙生子的元素 這是一個關於他另一 個自我維克多的故事 當他出現時 科學家試圖去面對 他試圖打造一個男人 實際上是在依照自己的形象來塑造 小說中他必 須讓這個角色比實際生活還要巨大 因為他沒有適當的工具來進行創作 你明白微創手術 但呃 我想他明顯是個自戀者 維克多 當 他試圖建立某樣東西時 他會盡可能建立一個與自己相似的東西 而且在排練時發生的事情是這兩個男生最後都來了 他們一直都在那裡 這對他們來說是一次極大的學習 因為每個場景中都有其中一個角色 戲劇中的場景 所以他們會參加彼此的排練 是的 他們並沒有 他們一開始很謹慎 當我們開始的時候他們並不認識彼此 確實不是 幾天內他們一直都在那裡 彼此盯著對方 所以 如果你說演員在排練中塑造角色有點像小孩的話 在成長為成人後 他們似乎一起成長 他們似乎一起學習 他們是這樣進行的 所以我認為他們有一種方式 我的意思是 你必須問他 們這是否實際上對演奏有影響 但當然在準備方面 這確實帶來了某種差異 他們之間有一種奇怪的聯繫 彷彿是同一事物的兩面 或是彼此扭曲的鏡像 我們非常幸運 因為 你可以想像在其他情境與其他演員的情況下 那可能 是一場絕對的噩夢 但他們彼此建立、互相借鑑並激勵了對方 彼此在不同的時間相遇 這當然很有趣 因為故事背 景設定在科學發展的時代 這也是我們想要強調的一點 生產的意義在於它設定在科學賦予人類權利去面對他原本 自然視為理所當然的創造者 而現在他可以自己創造光線 他不再需要是黑暗 他可以創造屬於自己的光 因此他可以成 為創造者的平等對手 這就是她關於這個神話故事的精彩之處 讓死肉復活的確實是你成為創造者 以一種平等的方 式將他們結合在一起 這對戲劇來說是一種美妙的動態 尼克 我正想問你 我是說這讓我想起你說過的一些想法 《科學怪人》是一部思想性小說 而非恐怖故事 內容充滿了豐富的內容 我指的是當時年僅16、17、18歲的瑪麗·雪萊在寫這本書時 還未能完全消化它 有時會看到漢弗萊·戴維的化學講座 還有生命論的辯論 讓 -雅克·盧梭的《愛彌兒》 威廉·戈德溫 還有瑪麗·威爾森 這簡直是絕對的 擠滿了《失樂園》的詩人彌爾頓、歌德 你都知道 她就像一個 非常聰明的研究生 還沒有完全消化這些資料 這到底是怎麼回事 你說呢 這部分表現得非常出色 尤其是在德萊西的場景中 確實令人 印象深刻 這關於想法 他正在學習 他正在學習情緒 但他 同樣的生物 但他也在自己獨特的方式下 學習如何在普魯塔克和米爾頓以及每個人都像蜜蜂一樣行動 因為它看起來很重 所以感到害怕 我的意思是 你知道有人要舉辦一個關於天堂的研討會 最後這不會是什麼樂事 但你必須正面面對 我想這其實是一大成就 謝謝 我原以為我試圖在四個階段中表現出人生的七個階段 在小說中 我的計畫是讓這隻生物在森林中遊蕩 然後它發現了一張皮革 一個有三本書的背包 是普魯塔克、歌德和俄羅斯的書 他讀了這些書 然後突然間他成為了一個有教養、理性、開明的人 他停不下來說話 一旦他掌握了要領 但如果是的話 某種意義上來說 瑪麗· 雪萊就像是個精力過於旺盛的六年級學生 他非得讀完所有東西不可 除了如果有人停下來試著將所有這些內容放入一場舞台劇中 首先去散步吧 很長一段時間 其次會非常煩瑣 我們一直都知道我們想要做 的是某種相當乾脆甜美的東西 你知道的 那些要來看的人明天 你九點半後就離開了 你正在洗澡 嗯 我們從來不想要做我所說的那件事 請稱之為狄更斯式的史詩版本 那裡有一些非常優秀的狄更斯式史詩戲劇 我已經看過 過去的電影通常會延長到三個半小時 我覺得這部電影 也一樣 但我認為這部電影的重點應該是生物和他的關係 創作者會支持一種簡短而甜蜜的演出 而不是長篇大論 你嗯 你刪除了小說中最有名的對話之一 其中最著名的對話之一 小說中的對白是這隻生物用他陰森的聲音說：「我會與你同在」 結婚當夜他們在奧克尼群島 人工流產出了問題 那就是我當時的狀況 等待那句對話 你卻說你可能再見到我 那麼你為何要那樣做呢 我們 廣告 嗯 我會在你的婚禮當晚與你在一起 這是在早期稿本中出現過 每次出現時都 丹尼有點像這樣 你知道的 這在他這樣做時有點明顯 問題在於它告訴了我們的觀眾下一個場景會發生什麼 如 果你知道的話 如果你知道接下來會有什麼的話 就會這樣 沒有人說過什麼 雖然他會參加婚禮 但婚禮已經延後了 我 們還沒有聽到任何關於婚禮的消息 那生物說：「我會在你的婚禮上與你同在 」 晚上等他們做點什麼 不如去喝杯茶休息十分鐘 否則就在舞台上 因為那是你唯一會等待的東西 就是那隻生物出現 他結婚那晚 我們想說一句暗示他不會離開大家 讓他們 過著幸福快樂的生活 這雖然不太可能 但我們不想告訴你 觀眾很想知道什麼時候能再看到他 這很有趣 所以有點像這樣 舞台效果 而不是你知道的 如果他說「我會和你在一起」 這就露餡了 婚禮當晚變成了一種類似推理小說的情節 當舞台效果開始發揮作用時 這在許多情況下都是如此 有些對話只是用來掩蓋事實的 演員必須換上不同的服裝 而且只有14秒的時間 來完成這項動作 這需要一些對話來掩蓋這個過程 戲劇中的時間尺度非常明確 從出生那一刻起 到結束是 一個三年週期 他花了一年時間 你就能感受到四季的更替 而且所有其他部分我都一直不理解為什麼他的傷疤在任何改編中都沒有好轉 《科學怪人》就是這樣 他們看起來總是像剛從解剖台上下來一樣 你知道嗎 最後都是這樣 他最後應該看起來很正常才對 對吧 這就是其中一 個問題 例如邀請專家進入排練室就會出現這樣的問題 他們總是會指出這類事情 嗯 不 我原本是想問的 或者說 其實有個原因 實際上尼克已經提到過 這在這裡非常重要 沒有人知道你們中有多少人看過 但我們不想說任何可能破壞你們體驗的話 但這一點很重要 在女性角色中它是逐步展開的 他已經學會了 他確實堅決表示他不會再做一個那樣的 因為這明顯不是 一個失敗的產品 而是一個原型 其中有一點讓人大為驚訝 生物的進化程度遠遠超過女性 而且她縫合的技術確實能治癒傷口 看起來好很多了 不不不 從來沒有 這很有趣 好 非常好 這真的很好 但我想說 小說中有些地方我一直不太明白 實際上 嗯 我想讀給你聽 因為那個 然後尼克說的 好的 這就是 呃 這就是年輕的法蘭肯斯坦 因為他在小說中是一位年輕的研究生 他第一次看到那隻生物 他的四肢比例協調 我已經為他選定了 他那美麗迷人的神聖黃膚幾乎遮不住肌肉的紋路 皮下血管呈現出光潤的黑色 而他的牙齒則白得閃爍 但這些奢華只讓他的水汪汪眼睛看起來更加醜陋 我不確 定這生物是否本來就應該很美 這或許取決於語氣的掌握 你讀到那段話時 你會覺得他就像維特魯威人一樣 至善之人 但他的眼睛有些異常——他眼神空洞 每個人都能 察覺到這一點 因此都害怕他 在談話中 我不知為什麼 因為 實際上當他們在馬特洪峰聊天時 你對那番話的轉述是 你知道 那是一個極好的 非常棒的 天啊 肌肉協調性 手眼協調性極佳 組織結構完美 平衡感極好 縫合讓它變得強壯而優雅 雖然它並未變得英俊 但你卻得到了它 認為它醜 你懂我的意思嗎 我不確定它是不是真的醜 讓強尼·李·米勒看起來醜陋相當困難 班尼迪克 你認為我會不知道嗎 我的意思是 他體格像奇普戴爾 你懂的 這個傢伙體型很大 我不太明白 他為什麼有八英尺高 你知道嗎 如果他是由其他人類的零件組成的 為什麼會呈現出八英尺高呢 小說中那隻腳我一直無法理解 確實 他為什麼會拿起一件適合他的斗篷 但呃 她不是那種作家 你知道的 她寫的東西沒有情節 不是最高級的 但有趣的是 如果他很英俊的話 那就會讓 一個更深刻的寓言 因為他變得醜陋 只因人們把他當成醜陋的 但 我認為當我們讀完整個故事 他卻有種奇特的美 無論是哪一種結局 男生們都在玩弄他 但到了最後 他卻展現出某種氣場 嗯 你也是個大傻瓜 儘管他做了這些事 你還是會在戲中看到他實際上做了什麼而對他產生同情心 例如如果你在電影中這麼做 這並不像戲劇那麼複雜的形式 你就會 永遠無法對他產生同情 這一點確實不是 而是在戲劇中你卻會這樣想 我認為這就是它美妙之處之一 而他確實也展現出一種美感 因為你真的會對他的處境產生共鳴 而我們試圖做的一件事就 是顯然我們討論過他是否應該受到傷害 但有很多簡單的裝置 他必須要有一些標記 但對我們來說 關鍵是他不同 而且他意識到自己的不同 尼克寫了一篇精彩的演講稿 在最後一幕中 他意識到一切 並問他們 而他們已無藥可救 因為他們已經無法挽回 在北極迷失在一起 但他只是哀求「為何我不能不同」 而我想這就是原因 這確實是對現代改編作品的一個極佳點綴 而且它指出 你 必須為這隻生物尋找一些東西 這正是現代觀眾會感興趣的 當沒有你所熟悉的恐怖類型 而演員們所做的卻讓他們發現了 一種人們所認知且視為人性的一部分 並與我們息息相關的語言 這結尾有點不同 而且確實沒有洩露劇情 我覺得非常精彩 我真的這麼 認為因為它實際上比瑪麗·雪萊的作品更出色 我認為因為它體現了我們不會…… 無法送人 因為人們即將去看它 但它體現了全部的內容 這出戲最終導向這個時刻 而小說中並沒有這樣的結局 我想這就是關鍵所在 我試圖在劇本中表達的 以及我們共同努力在舞台上呈現的 是要說出那句話 我們從來不認為這是一個關於什麼是怪物的故事 我們認為這是 關於什麼是人類的故事 它實際上是在回望我們 它正在使用著 故事讓我們來看看 你知道我們自稱為有情眾生 那是什麼意思呢 我們真正想要的是什麼呢 這就是我想表達的一切 正如我所說的 這是一本關於思想的小說 你懂的 這兩個關鍵場景 一個是在勃朗峰陰影下的冰原 他正在談話 我是由我的創造者直接創造的 但你知道我並沒有要求出生 這是一個問題 孩子們有時在情緒非常低落時會這樣問 你知道嗎 或者也許你還沒有 同樣的體驗 但最後他們卻來到了北極 什麼都沒 有只有他們兩人 周圍什麼人都沒有 這片荒野 而且就是這種「你知不知道你為什麼拒絕我」之類的話 聽起來非常 明顯我真的認為這非常重要 我們開始之前我可以問丹尼一些問題嗎 節目中有一些導演剪貼簿的內容 我們還有一些 我們有馬克·奎因的頭部照片 我們有一些傷痕 還有機身塗裝 我們有夢魘 還有卡斯帕·大衛·弗里德里希那幅美妙的畫作 流浪者啊 穿越雲海 你知道他們穿著長禮服站在那裡 你是在阿爾卑斯山哪個地方得到視覺靈感的 還有這本小說和文字內容呢 由尼克歐所寫 我非常喜歡 但我認為其中一件事是我一直努力做到的 但並不是這樣 人們可以為它做出貢獻 演員也可以為它做出貢獻 如果你走進化妝間 會發現他 們都有自己的一幅圖像 用來激勵他們每晚的表演 因為你試圖創造一種視覺效果 劇中用語 也激勵人們 我的意思是 你沒有提到這一點 其 實還有張兩位巴塞隆納球員一起慶祝進球的照片 但那是因為 他們的頭部似乎幾乎像是一個身體 彼此纏繞在一起 所以 你會在任何地方尋找視覺靈感 如果你在玩的話 你會…… 發現你研究中浮現出來的東西似乎合適且自然 你知道的 這不是隨機的 你並不是在到處尋找 但這東西卻出現了 所呈現出的風格似乎與戲劇相稱 因此你會尋找這樣的靈感 這既符合時代背景 也具有現代感 成為一種啟發 設計師當然也包括演員 當然 標誌設計師馬克·蒂爾斯利 他 負責了場景設計 還有蘇特在實驗室負責服裝設計 他們也會參與其中 而且我們現在正一起合作奧運會的事 我們一起合作 對吧 同樣的 人我們也一起合作電影 所以我們試著一起做 你也試著一起做 要真正採取團隊合作的方式來處理這件事 並做出這樣的大動作 任何導演都會告訴你這是一件很困難的事 你清楚如果他們誠實的話 這需要巨大的團隊努力 重點是主角們 他們都是優秀的演員 確實如此 我並不是隨便說說的 這部作品因為售罄而值得稱讚 所以我可以說任何話 我喜歡他們 但實際上他們都是出色的演員 從這個角度看來 這就像電影一樣 當主角出場時 我從來沒有真正意識到這一點 那就是主角出場時 他們能夠演出這出戲 他們會帶領你進入戲劇的敘事中 他們會完成他們所投入的角色 這需要一些時間 他們也會遇到困難 但最終他們會完成作品 同時也展現出他們自己與某個方面 他們各自不同 以一種無限的方式 然而實則相同 因為這話 是尼克說的 故事卻是瑪麗的 內容如此之多 已鎖定且固定 它必須以某種方式呈現 但同時在彼此之間也存在無限的差異 這就是他們自然個性的表達 這也是優秀電影表演所呈現的 你明白他們有時連你都知道的台詞都不說 他們只是在體驗某種東西 所 以這就是你和它一起工作的感覺 實際上這段合作非常棒 實在是太出色了 看到我見過兩位演員這樣工作的好處是巨大的 而且這是一種罕見的體驗 我想 我們在職業生涯中永遠不會再重複這樣的經歷 但嗯 能參與其中還是很特別的 那真棒 對吧 他們是否符合你對他們可能成為什麼樣角色 的觀點 你在腦中是否能想像他們的樣子 並想象適合的演員 那應該會讓他們感到驚訝 我們當時非常開明 我的意思是我們想盡可能年輕 因為在故事中 正如你所說的 他像個研究學生 年齡不應超過30歲 我認為這兩個男人大概可以給我們那樣的東西 大部分的電影都是如此 他有點像45歲的科學家 還有個留著長鬍子的老頭 嗯 還有那些東西 對我來說都很重要 但實際的選角過程是我們一起做了很多工作 當我們達成共識時 我們都感到非常高興 你只是這樣 成為流程的一部分 這個流程其實並沒有什麼標點符號 這些年來似乎都融合成了一體 我想經典的例子就是前三個 這出戲的每頁內容在舞台上實際上都非常精彩 當你看到這個生物誕 生並開始理解周圍世界時 就像一個嬰兒般充滿了視覺與聽覺的體驗 觸摸、感受與理解情感 這是我作品中如此出色的部分 它只有兩頁 你的劇本以及我們所見的對它的描述 但這一定已經發展了很多 幾乎像是一種表演藝術 我在我們工作時感受到它 我會告訴你 我回頭看時 我舊的草稿第一頁的內容這些年來從來沒有改變過 一直是那樣的 這是一個精彩的故事 除了有一件事改變了 而那其實是關鍵 我們後來是如何處理的 但我不會洩露後續的發展 但我 想牠正像電影裡那樣躺在桌上 而丹尼最先做的就是…… 他說他不想要他正直地坐在桌子上 這就是我們在看到的 電影從一開始就讓我們覺得不錯 但從第一章開始 我們就意 識到我們在某種意義上與當時電影中常見的經典影像產生了對立 一種全新的方式 僅僅是讓它煥然一新 這從第一页第四行開始就很有意思 因為我認為瑪麗·謝里不是那種作家 我覺得電影在 這些事情上必須如此字面化 你知道她對手術場景的描述 她簡直是…… 我說我環繞著生命之器聚集起來 就這樣 你心裡明白的 就像一整捲汽車 你知道的 弧光燈和板塊 它活了 而且它已經有了自己的生命 成為了一個運作的場景 而且你回到那個事實 她對這些什麼都不在乎 這是一個寓言 她不在乎 這是一個寓言 但她無法解釋他如何做到這一點 我們也都不 明白回答這個問題：你可以在故事中加入盡可能多的科學元素 但核心問題是 問題在於你如何讓一個死物重新獲得生命 我們都無法回答 這就是魔法的神奇之處 這是一個關於魔法與奇幻的故事 我總是覺得它本質上是一則童話 一則為成人而寫的童話 我不認為它根植於現實社會的世界 我想這核心來自一個非常特別的時期 尤其是在科學方面 但這並不是在描述1818年住在因斯布魯克鄉下的農民的生活情況 GS 的重要性不大 所以你決定在 Carloff 版本中設定它 它具有一種非常奇特的好萊塢風格 同時兼具現代與過往的感覺 所以你得走進城堡裡 沿著台階往上走 實驗室就在頂端 但那裡有汽車和 1930年代的服裝就像是這個非常奇特的永無鄉 你完全無法確定自己是否真的處在那裡 你現在位於你特別設定的1816年 也就是這件事首次發生的時候 工業革命及其相關的一切 你是否曾經想過去搞些亂子 在那個時代 並非因為它看起來似乎需要按照我認為正確的方式來講述這個故事 科學發展的根基 使你無法否認它當時的科學性 正如 丹尼所說 在首次實驗之後 捕捉並儲存電力於帶電罐中 這些蒸汽火車的試運行始於1770年代和1780年代 第一次公開的蒸汽火車搭乘體驗就是從這時開始的 此時是1830年 也就是在那個時期 你知道的 那時科技突然爆發性地發展 1770 年至 1830 年間 它必須處於那個小節點中 把它從那裡拿出來 我想你就會失去它 馬克·夏萊的創作背景有著相當深刻的認識 這確實 很有趣 她剛寫完這部作品後 它就立刻登上舞台了 1823年有演出 她回來後去看過 義大利 對 她回來看這部電影 她非常開心電影在戲 院上映 她寫了一封信表示她很高興 現在還有個助手了 這一切都很合理 因此不能歸咎於好萊塢 實際上是倫敦 劇院那裡非常有趣 有一個主題是關於你說的成為…… 你不知道那個生物的名字 她在信中提到這一點 她 說：「節目單上寫的是那個生物」 這就是他們所說的 他對卡洛夫也是一樣 彷彿那裡根本沒有這個名字 它根本就不存在於這個人身上 而且很多人認為它的名字是科學怪人 支持我意思是你 知道這裡沒有圖片 當然更沒有彩色圖片 只有提到它 這隻生物的描述 就像他們描述他那樣 他是藍色的 就像《阿凡達》裡的生物一樣 奇怪的是我讀到「哇」 但他在非常早期的階段就失去了所有語言能力 從這隻生物來看 你懂的 就是所有戲劇中那些老套的橋段 這些戲劇都已經出版過了 實際上在美國時我讀了所有版本 我想1820年代有大約12種版本 因為知識產權還沒有被發明出來 因為當時 這只生物只是隨意地穿過法國落地窗 而在所有這些情況中 它都突破了法 國落地窗 格蘭特經常用手 還有一個名叫弗里茨的喜劇鄉村人物來到這裡 舞台前方的人告訴你發生了什麼 他總是掉進火山裡 其實你 以一種只有在辦公室裡談論的方式 讓喜劇鄉巴佬們陷入困境 卡洛夫剛從東南倫敦搭乘火車過來 最後一站在魚和 薯條店旁邊有一塊藍色紀念牌 上面寫著「此地出生」 威廉·亨利·普拉特 又稱鮑里斯·卡洛夫 預計在排練這出戲時 鏈條不斷變更與演變 事實上我們不會說出其中的一句關鍵對話 電影中最具震撼力的台詞並不在正式出版的劇本內容中 因為劇本必須在劇終前約一個月送至印刷廠 排練時確實發生了某件事 你所指的那句對白只在最後一刻 才加入 他們是在正式演出前兩天才加入劇組的 這就是情況 期待著 我只能這樣回答那個問題 我試著不去預想任何事情 我實在不知道演員們在寫的時候會是什麼樣子 我很少為此而寫 知名演員偶爾會出現 但通常當你寫作時 你不會知道誰會出演這個角色 我當然盡量不去考慮它看起來會是什麼樣子 因為設計師總是 當導演和設計師一起出現時 會讓你感到驚訝 但 這不是我特別想設計的節目 我想是其他人會來設計 設計它 使得我在反覆重寫這些場景時所嘗試做的一切都是 我只關心場景的動態是否能正確運作 我不會去想它看起來如何 製服會是什麼樣子 演員會是什麼樣子 其實對我來說都沒關係 我寫這封信是因為這件事變得相關 當你在排練時 然後正如 坦寧所說 我們都是團隊的一部分 有很多合作 你去排練了嗎 他們確實無法把我甩掉 所以這是一場真正的團隊合作 我的意思是 這讓比賽更加精彩 燈光設計師參加了許多排練 Underworld 的音樂人也來了 我大多坐在角落裡閒閒地轉著手指 從我的角度看來 正如我所說的 這是戲劇與電影之間的一大差異 作為觀眾 演員們會完全掌控劇場 直到演出結 束為止 顯然 尼克會以他想要的程度參與其中 製作電影時你擁有它 其他人只是來參觀 包括那些 一個作家就是這樣讓電影運作的 所以這是一種奇怪的離婚 你必須經歷它 這很難放棄 它會變得完全令人着迷 特別是 在這種情況下 由於換場的問題 我們有14次預演和兩次媒體預演 雖然看到他們讓我感到很高興 但如我所說 我大部分時間都在排練 時間和我曾經非常夢想過它 最糟糕的是我醒來後對我 妻子說我正在出冷汗 我說丹尼·波爾決定讓所有維克多… 弗蘭肯斯坦的進出都必須透過直升機 他說 這是你負責安排直升機的事 所以啊 走開後 我大部分時間都躺在沙發上 實話說 這真的很累 特別是你已經這樣生活了20年 幾年來時斷時續 它總會重新活過來 嗯 你瞧 我想最後 用兩句話來結束 一句來自你 尼克 另一句來自瑪麗·雪萊 尼克前几天說：「我希望如果瑪麗·雪萊突然出現在樓層G的觀 眾席她會認出自己寫的內容 這非常棒 我確信她會認出 但還有瑪麗」 雪萊本人在這部小說1831年版的序言結尾處提到這類事情 砍掉這本暢銷書 現在我又再次讓這醜陋的後代出發並繁榮興盛 它確實這麼做了 非常感謝尼克 非常感謝丹尼 還有謝謝