趙孟頫美術史7

那麼和這張畫製作時間就差那麼幾年 但是風格完全不一樣的是這張畫 在故宮這次展出了嘛 很不一樣 這個一點顏色都沒有用 而且它不是要營造一個製作的空間 它營造一個要特別有深遠感的空間 你看這個構圖 有一個前景 對吧 就從畫面進去 一個斜坡 進去樹比較大 然後呢 這麼走 走到這兒 往裡走 然後這個前後虛實關係處理的特別有趣 然後呢 最後是遠山 遠山也是有近 有遠 一直到退遠過去 所以它的那個空間是這樣的 這麼走一圈 對吧 整個這個在一個盡可能 在一個很小的畫幅之內 盡可能帶你體會一種所謂的千里江山 我們講千里江山 對吧 所以中國古代有一種說法 說這個畫叫直齒千里 這就有同時 對吧 所以它就是一種遠近關係 它這個遠近關係有時候不是說像 比如說歐洲油畫 一打開 就感覺你進入一個真的一個場景 它是需要你設定一個遊覽路線 這個山本畫它會設定一個線索 這個線索有時候會通過一個小人 或者通過一條路 或通過一個什麼東西 你光第一眼看這張畫 你都不知道是什麼東西 你看第二眼才發現 哦 這是樹 這是山 那你怎麼能深入進去呢 它怎麼能欺騙你的眼睛呢 它要你有身臨其境的感覺 它要讓你能進去 你怎麼讓你自己進去 你要循著它給你設定的路線 比如說你跟著它的小人不斷地走 或者跟著它設定一條路不斷地走 那麼這裡面就很明顯告訴你一個 這個畫我怎麼走 這個空間 對吧 沒有橋 坐船到這兒 然後在這邊走到這兒 這邊可以看看 這邊也可以看看 然後順著這個子路走 走到這個山是比較近的 然後再往這邊遠 對吧 它是一個這樣的 它有一個這樣的 你看宋代的話就非常清楚 它一條路 或者裡面的不同的井 這個地方設一個門 那個地方設一個橋 對吧 一個建築 它就在引導你的這個前進 到了元代也還是這樣的 就是說這種方法很有效 但是呢它的一個意圖呢 趙孟甫不是說叫塑造一個完全 能夠讓你身體進入空間 他可能不在乎這個地方 他還是畫的這個隱居是水村 所以是不是水村呢 其實你看這個 你看這個就能看出來 這是不是水 很多水 這是不是水 很多水 所以它是一個南方的傳統 所以在元代的時候 所以南北地域的問題就變得非常重要 我們知道元代分成四種人 對吧 蒙古人 色蒙人 漢人 還有一個叫男人的 這個男人不是男女的男 是南邊的男 就是南邊的漢人 這個南北位置其實非常非常突出 所以在趙孟甫的畫裡頭也是 他盡可能的要融會不同的傳統 所以這個所謂的董源的影響 就是一個他把南方的傳統 因為董源是在五代的時候南唐 南唐是在南京嘛 對吧 在宋代的時候把南唐直接叫江南 我們現在江南怎麼來的 就是從南唐來的 南唐那個國就叫江南 那麼 所以這個水村圖也是一樣 我們看戲中啊 也是很討厭 這個這麼大一個章蓋的 一個畫纔多大對吧 蓋這麼大一個章 《降龍玉嵐之寶》 蓋個章還不行 還得再寫 寫一遍 寫一遍覺得還不滿意 再寫第二遍 所以這是《降龍玉嵐之寶》 但是我們看他戲中 你能看到我們之前講那個 《枯木逐石圖》 所謂石木非白木無晝 在這個就體現出來 在剛才那個《去花秋色圖》 是體現不出來的 那是用了很多水 他要用那種帶有復古性質的青綠 這個完全是用墨筆 你看有很多非常乾的地方 他畫的其實非常簡單 非常簡單就這麼幾條 三眼石非常幾條 但是就是有那種感覺 所以那個高居漢吧 高居漢他形容這兩張畫 他說那個 他有一個詞 他說這個《去花秋色圖》 叫原始主義 這個叫 他這麼來形容 其中大家也能懂對吧 那是個原始主義 就是復古嘛 這是一個極簡主義 非常簡單的 讓你有那種空間感 那麼這個是細部 你能看到這個道路怎麼設定的 你看 當你不知道怎麼走的時候 你就看 你看這有座橋 就告訴你 你肯定得往這走啊 對吧 你不能往這走 不能往這走 這是主路 告訴你往這走 然後走到這 再往哪走啊 他怎麼樣把你事先引到這邊的山呢 房子在這呢 往這邊走 然後再這麼走過來 他就是還是有這種事先的引導 所以他這種遠近法 就通過這種關係體現出來 那麼你看一些細部 有些細部就 你看這是打魚的碗 人 這個草不要太高 對吧 這個草比人還高 對吧 他還是有那種就是 呃 帶有一點隨意的 也許是製作的 也許是隨意的一種方式 那還有這個東西 到底是什麼玩意兒 這是鳥 那這就是應該是一條船 或者是一個什麼東西啊 非常簡單 就跟寫字一樣的 一橫嘛 書法不是一橫嘛 對不對 所以我們講到的書畫同源的理論 它自己在實踐 怎麼實踐 剛才那個昆木樹樹在實踐 這個也在實踐 所以這個這兩種 這兩個三文化 繡花秋色和水村童話 都對後來產生了非常大的影響 大師的影響就在於什麼呢 我給你開闢了路 你能走多遠不是你自己的事 對吧 但路我給你開闢了 所以這種張王甫就有講 他開路 他把這種路開闢了 所以後來袁世嘉 袁世嘉裡面年紀最大叫黃公望 黃公望自稱自己叫松雪齋中小學生 松雪齋讓你 松雪齋中小學生啊