660｜曹禺《雷雨》
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火了90年的《雷雨》，说透人生的三大悲剧
有这么一部作品，问世90年来，被演绎成影视剧、歌剧、音乐剧等多种艺术形式，被数十个国家搬上舞台。
学术界将之评价为“中国话剧现实主义的基石”。
巴金先生读完更是感动地说：我被深深地震动了，就像从前看托尔斯泰的小说《复活》一样。剧本抓住了我的灵魂，我为它落了泪。
它就是话剧《雷雨》。
1933年，23岁的曹禺在清华大学图书馆，完成了《雷雨》的创作。
次年，《雷雨》在《文学季刊》上发表并引起强烈反响，曹禺也因此被誉为“东方的莎士比亚”。
作品以1925年的中国社会为背景，一天之内，两个家庭，八个人物，三十年恩怨，在一场声势浩大的雷雨中骤然拉开序幕。
名为敌人，实为父子的周朴园和鲁大海；名为恋人，实为兄妹的周萍和四凤；名为母子，实为情人的蘩漪和周萍。
所有命运纠葛，都在那个惊心动魄的雷雨之夜，一步步走向悲剧的顶点。
故事的结局，不管是有罪的还是无辜的，全都归于疯癫或者死亡。
曹禺说：“《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我们所觉得的天地间的‘残忍’。”
而这锥心蚀骨的残忍，也说透了人一生的三大悲剧。
1、家庭的悲剧：在控制中不断内耗
周朴园是周公馆的主人，也是一切悲剧的始作俑者。
他是封建专制的大家长，倔强专横、冷酷独裁。
炎炎夏日，天气闷热，他不允许任何人开窗。
家具摆放、器物添置，必须按他的意愿来。
卖房子、搬新家，他不提前和任何人商量。
在家人眼里，他的话就是圣旨，他的意见就是法律，除了遵守，别无选择。
初恋鲁侍萍给他生下两个儿子，但他为了迎娶门当户对的大小姐，在年三十的晚上，将生产才三天的侍萍赶出家门。
三十年后，在周公馆和侍萍再相遇，他冷冰冰地质问：“你来干什么？谁指使你来的？你现在要多少钱吧？”
他甚至命令，鲁家的人绝不许再到周家来。
除了主宰家人的生活轨迹，周朴园甚至妄图控制他们的思想。
周朴园的第三任妻子蘩漪，性格乖戾，时常反抗周朴园，周朴园就宣称蘩漪有病，迫使蘩漪在孤立无援中屈服。
周朴园命人煎药给蘩漪喝，蘩漪嫌苦倒了，他下令重新倒了来，并厉声要求蘩漪当自己的面喝下。
蘩漪委屈得声音发颤：“我不想喝。”
周朴园便强逼二儿子周冲喂蘩漪喝。蘩漪连连求饶：“留着我晚上喝不成么？”
周朴园无视，继而命大儿子周萍跪下劝母亲。
蘩漪望着浑身发抖的周冲，锁眉叹气的周萍，含泪吞下了药。
对两个儿子，周朴园更是冷峻严厉。他很少跟孩子说话，哪怕有事交谈，也像会客一样严格控制时间。
若与他意见相悖，他当即中断谈话，不给孩子任何辩驳的机会。
两个孩子在外与谁交往，在家干了何事，管家随时会向他汇报。
在他的严密控制下，蘩漪心如枯槁，常常十天半月闭门不出，精神日渐崩溃；
周萍养成胆小怕事、犹疑怯懦的性子，做任何事都唯唯诺诺，不敢承担责任；
周冲在自由的天性和窒息的家庭中反复撕扯，想追逐自我又不敢越雷池半步。
本应和谐圆满的家，彻底变成毫无生机的牢笼。
现实生活中，“周朴园”式的大家长并不少见。
家里各项决定，小到柴米油盐，大到买房就业，他独掌话语权；
打着“我都是为你好”的旗号，用无微不至胁迫他人顺从自己；
给他人提要求，替他人做决定，做不好就用各种负面评价指责打击。
罗翔曾说：“一个家庭最可怕的不是穷，而是有一个善于制造内耗的人。”
一个控制欲极强的人，就像一个吸食能量的巨大黑洞，他会让家庭成员们时刻精神紧绷，深陷内耗漩涡，失去爱与活力。
2、爱情的悲剧：在欲望中逐渐凋零
周萍是周朴园和初恋侍萍的长子。
侍萍被赶出家门后，周萍也被送回乡下老家，26岁那年才被接来周公馆。
周朴园经营矿业公司，常年在外地；周冲在学校学习，晚上才回家，家里只剩周萍和蘩漪朝夕相处。
父爱的缺失，父权的控制，周萍对周朴园疏离又畏惧，没想到这样的情绪吐露竟在蘩漪身上得到回应。
许多个寂寞空虚的夜晚，周萍向蘩漪诉说无人疼爱的苦闷；蘩漪向周萍倾吐无爱婚姻的煎熬，两人相互慰籍，彼此救赎。
蘩漪的温柔体贴让周萍卸下心防，成熟的风韵更是让周萍沦陷。
一次次的试探、求证后，周萍内心压抑许久的情欲喷薄而出，两人终于突破伦理道德的界限，成为了秘密情人。
和蘩漪共度的许多时光，周萍都是快乐的。他找回了缺失的母爱，也满足了情爱的欲望。
但随着激情褪去，周萍开始为这段不伦的关系感到羞耻，更担忧私情败露而终日恐惧。
他在羞耻与不安间反复横跳，昔日的记忆如同巨大的黑影追着他跑。尤其面对蘩漪，那种歉疚、痛苦更是要将他吞噬。
他开始刻意躲避蘩漪，并伺机寻找新的力，把自己从冲突的苦海中解救出来。
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