COMPOSITEUR DE MUSIQUES DE FILMS (AVEC AGNES OLIER) : quotidien, salaire, parcours | Pool

blanc gabriel yared musique classique [Musique] je suis compositrice pour le cinéma principalement mais pour l'image de manière plus générale je vais composer des musiques de films j'ai composé des musiques pour des courts métrages des longs métrages des séries mais aussi pôle théâtre pour aussi la danse pour tous qui a animé je vais lire l'image et je vais essayer d'imaginer ce qu'on peut écrire musicalement derrière [Musique] chaque fois on commence à 0 fou c'est à dire avec une personnalité que je ne connais pas dans un univers que je ne connais pas et va falloir tout est inventé tout écrire etc chaque fois le plus d'imagination le plus de désir le plus d' enthousiasme le plus de créativité tout irait créé à zéro à chaque fois ça c'est ça c'est absolument passionnant faciliter la rencontre par exemple moi j'ai envie de travailler avec tel réalisateur d' axa sa possible en fait que les intermédiaires disparaissent pour en fait être plus rapidement au contact de ceux qui créent imaginons le scénario idéal c'est à dire que c'est un réalisateur qui dit je veux ta musique parce que tu as un son particulier tangente à une écriture qui me plaît à partir de là ça va être un processus normal - assez long parce qu'un film ça peut durer un mois si c'est un tout petit budget ça peut durer des années si c'est un très gros à film ou un film qui se passe pas très bien et là dessus il faut va falloir avoir l'imagination au jour le jour de répondre à ce que ton réalisateur a comme ambition tu vas lire le scénario normalement tu vas voir une inspiration et tu vas te dire tiens j'ai envie de cette musique là donc moi je vais être au piano parce que je suis pianiste de formation c'est là où une inspiration de passe je vais commencer à composer d'un thème et après je vais faire une maquette c'est être au studio chez moi et essayer d'aboutir le plus possible par rapport aux moyens que j'ai à l'heure actuelle pour pouvoir fabriquer une musique la musique que j'entends qu'il va être un peu le thème du film et à partir de la création de ce thème du film thèmes récurrents une musique qui va revenir tout en tout temps dans le film je vais l'orchestré je vais la mixer et je vais la proposer après au réalisateur et tout le film va être une sorte de navettes entre le réalisateur mois après il ya le monteur avec lequel j'ai travaillé lui c'est une pièce hyper importante le monteur qui fait donc tout le découpage du film assembler toutes les images lui il va monter dans le meilleur des cas ce sont des musiques et donc il va me il va placer mes musiques à certains endroits et va me suggérer des sacs séquence en me disant j'ai besoin de musique là j'ai besoin de musique là donc moi je suis obligé de fournir dans un temps imparti cette musique pris au final ou non un film qui commence à se construire comme ça et après évidemment ça peut durer très longtemps le temps que le montage un équilibre tant que réalisateur ce que comptant le temps que je sois content tu es que le producteur ça compte à celui qui est très important c'est l'ingénieur parce que c'est toute la partie technique faire en sorte que tous les éléments en fait il suffit pas de faire la musique il faut l'enregistrer de la qualité la meilleure possible je vais proposer une musique au piano par exemple si je mets les pieds les micros proche du piano des cordes ça va pas être du tout le même son que si je mets les micros loin et en fait l'ingénieur et bat aussi rentrer un peu dans la tête pour pour accoucher de la musique la plus proche d'après il va m'aider à faire tous les exports pour les donner aux monteurs au mixeur donc ce sont des invités extrêmement technique avec lesquels tu travailles avec superviseur musical alors superviseur musical c'est un tout autre métier c'est quelqu'un qui va négocier de manière assez juridique le fait que sur un film il ya certaines musiques nom original qu'ils vont être posées je m'explique toi tu compose une musique absolument original mais le réalisateur ou le moteur ou envie d'une chanson d'elton john donc il va négocier avec ceux des gens qui représentent à john john pour pouvoir faire en sorte que la musique se retrouve dans le film donc moi je m'occupe de ce qui est original dans le meilleur des cas on me demande mon avis pour sur ces musiques nom original qu'on peut intégrer ou pas dans le film et le superviseur il négocie tout la littérature parce que la première chose que tu as en main normalement quand tu viens directement sur un projet à la base ces scénarios et il faut savoir lire entre les lignes de ce qui est de ce qu'on propose c'est à dire qu'il faut pas être au premier degré de la lecture à genre à intel tout à coup à peur donc je vais faire et musique vapeur ou tout à coup c'est une scène romantique donc je vais faire une musique romantique mais il faut avoir suffisamment de recul pour se mettre dans la tête du personnage et lui donner le plus tard possible musicalement pour faire aider aux spectateurs à comprendre ce qui se joue dans sa tête par exemple ou bien ce qui se joue autour de lui sans qu'il s'en rende compte donc c'est l'intertexte et c'est quelque chose de très fins la lettre de la littérature je travaille depuis chez moi parce que j'aime j'ai fait un studio dans l'endroit où j'habite ce qu'ils font aujourd'hui la plupart des compositeurs parce que tu as besoin en fait aujourd'hui pour composer juste d'être un ordinateur c'est génial et c'est horrible parce que déjà ce sont des métiers que l'on fait son métier de passion avec des dead line dé rejeter des moments tu dois vraiment speed et donner le maximum de toi même donc tu as déjà pas de week end a pas de vacances c'est à dire que celles au petit bonheur la chance le projet comme il vient et comme il faut être disponible par rapport au projet et quand tu as le studio chez toi ça fait des journées enfants des nuits sans fin moi personnellement j'adore ça parce que ça donne des sacs ou leur ton quotidien de manière très spécifique tu sais que tu vas travailler sur tel film est donc en vendant un mois tu vas être sous l'eau et tu vas pas quitter ton ordinateur ton studio et des instruments et eu à le vivre vraiment au premier degré et fiable donc à donner moins passionnant a contrario faut vivre avec les personnes qui aiment que tu sois passionnés encore une fois ça dépend du projet et ça dépend du genre de film est-ce que tu travailles sur une série est ce que tu perds un court métrage un long métrage pour le théâtre ce que c'est subventionné est ce que c'est un film indépendant est ce que c'est une très grosse production donc là tu as des fourchettes qui sont énormes après c'est un peu comme les métiers de comme quand tu es acteur est ce que tu es connu et ce n'était pas connue j'ai oublié un dernier facteur c'est ce que ton film va avoir du succès ou pas parce que la vraie rémunération elle est là parce que disons que sur un film indépendant va prendre aucune n'est pas connu et tu travaille sur un film indépendant france on va me donner moi imaginons 15000 euros pour faire et la musique et pour me rémunérer donc grosso modo moi je vais garder ses 10000 pour la production et je vais garder ça mais pour moi tout ça c'est des choses qui sont vraiment négocier après la vraie amy nation comme je les hais ce sont les droits c'est ce que tu vas tu vas toucher à la sacem à l'organisme qui nous protège nous artistes auteurs et donc là est ce que mon film va passer sur tf1 en prime time là c'est bingo là tu gagne énormément parce que on pas rémunérés en fonction du nombre de musiques minutes que tu as composé en prime time dans ce film a eu du succès ça marche très bien tam 47 minutes de musique originale c'est génial mais c'est céder une rémunération au long terme peut-être que ces deux trois ans après que le film soit sorti donc d'ici là en fait à peut-être gagné 5000 euros et puis tout à coup tu vas gagner vingt mille euros à cause de la diffusion en prime time cinq ans plus tard donc il n'ya pas du tout de salaire fixe etc selon les projets normalement contractuellement tu peux tu peux obligé ou négocier avec le producteur parce qu'en fait la musique ne t'appartient pas une fois que tu l'as fait pour le film s'est elle appartient au film ta musique mais tu peux négocier avec le producteur le fait que ta musique soient disponibles et ça ce sont des rapports de force puis ce sont les rapports d'argent je pense que même à cinq ans c'était le métier que je voulais faire mais c'est un métier que je voulais faire comme comme tu dis de manière très zone au centre je veux dessiner des robes de haute couture ou à ça a l'air d'être un métier inaccessible la matière un peu de rêve dans le sens où c'est vraiment ton coeur d'enfant qui parle et en fait je suis devenu raisonnable choses complètement idiote et débile et comme j'étais bonne en classe super dj très une bonne élève je vais continuer à faire des grandes études des choses comme ça c'est ce que j'ai fait après le bac j'ai intégré sciences po paris je me suis spécialisé dans le droit des affaires j'intègre assad je vous le travail et la commission européenne enfin j'avais tout un truc qui était prévu et j'ai décroché de sa pourquoi parce que j'ai de continuer en même temps de ma scolarité à à sciences po les conservatoires comme j'étais pianiste de formation choisie du piano piano piano et j'ai eu un maître extraordinaire un piano qui m'a dit donne toi une année pour essayer de faire que du piano et cette année en fait je me le suis a volé mon mieux mes études parce que je me suis rendu compte que j'étais en train de m'engouffrer dans une voie dans laquelle on peut difficilement sortir une fois que tu plies pas ce bar où c était obligé de rendre des comptes au barreau de paris obligés d'exercer et je me suis dit tiens c'est peut-être un peu jeune j'avais 21 ans je veux m'offrir cette année-là est en fait monsieur offert une vraie voix et je suis revenu en photo au piano j'ai fait des concerts des concerts - amené à la radio la radio m'a fait rencontrer beaucoup de personnes dont la personne qui m'a proposé mon premier film en tant que compositrice joann sfar c'est à la radio sur france culture sur une émission je jouais et je faisais des chroniques que j'ai pu rencontrer cette personne qui a su aussi me faire parler une paire d'hommes et quelques tempérament envie de faire la musique c'est faux c'est vraiment mon fils de rouge donc la composition en plus j'ai l'impression que plus on vieillit mais en deux ans puis surtout on est passé dans des années qu'ils sont beaucoup plus intéressantes dans la musique de film parce qu'auparavant on était dans des musiques des films un peu d'action où tout le monde faisait un peu la même musique on va chercher tout le temps la même chose et là on va de plus en plus on revient vers des musiques un peu à l'ancienne comme dans le faisait dans les années 50 et 60 avec un vrai thème avec une vraie proposition musicale qui prend son temps et ça c'est la musique que j'aime faire donc j'ai envie de continuer aujourd'hui tu peux tout faire sur un ordinateur c'est à dire écrire pour un orchestre avec 70 musiciens et faire en sorte que tu as l'impression que ça un film avec vraiment 62 musiciens qui ont joué tu peux le faire le problème de sa sais que plein plein de musiciens qui trouvent du travail 3 même ça fait dès tout petit budget au final pour la musique de film parce qu'une fois que tu as les clubs effectivement dauda tu peux faire une musique pour 400 mal en fait donc tu es très très mal rémunérés et surtout il ya de plus en plus aussi de réalisateurs qui ne sont pas forcément très inspirés et il ya les musiques à la chaîne qui sont faits par des gens ou en fait ah bah c'est pas cher du tout pour des raisons qu'on n'y a pas d'argent bon bah on va prendre ces choses et musiques qui sont soit libre de droit soit qui ce qui existe pour 400 tigres la seconde et on va les placer dans le film donc ça c'est tu es l'auteur tué compositeur tu es là là là du côté bo des grandes musiques de film qu'on a connu et si apathie anglais hope star wars etc [Musique] c'est compliqué parce qu'il faut être à la fois complètement dévoué à sa passion et il faut vraiment se donner toutes les chances possible d'y arriver et en même temps il ya une vraie logique financière c'est que les débuts sont extrêmement difficiles c'est à dire que à moins que tu tu as un petit pécule devant derrière toi ou tu te dis allez je me donne deux ans pour y arriver et c'est les deux ans c'est court ça passe très vite et le plus difficile c'est l'accès au projet l'accès au réalisateur lax et au bon moment c'est donc c'est comme une relation amoureuse en fait un suffit pas de se rencontrer pour se rencontrer au bon moment il faut que ça se passe et donc les débuts sont très très difficile si tu ne compte que sur la composition pour gagner ta vie si tu es musicien à côté et que tu peux faire des cures continuer à composer pour d'autres choses la publicité c'est plus rémunérateurs mais vend pas ta peau non plus parce que on vend son âme très rapidement à certains types de musique nous demandent la publicité et qui fait qu'on devient des faiseurs plus que des compositeurs donc ce n'est pas très intéressant de mon point de vue c'est un mois c'est moins intéressant mais c'est avoir un travail à côté qui ne mangent pas ta passion qu'ils aillent dans le sens de ta personne mais qui permettent aussi de vivre après avec ta passion [Musique] oui [Musique] [Musique]