唐 宋 元 明 清的玉器特徵 #文物 #考古 #古董 #博物館
在中國玉器已有五千多年的歷史
它記錄了人類生活與社會的變遷
這期就來簡單說說從唐到清的玉器特徵
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靈性派唐代玉器
因唐朝社會風氣的開放
外史僧侶工匠集聚於長安
所以唐朝玉器的世俗題材大大增加
如雙芯牡丹 飛天使女等
都有濃烈的世俗意味
唐代 貴族階層皆隨身配玉
華麗耀眼
多以人物 動物 華繪等作爲審美對象和雕刻的圖示
彰顯自己的氣質和風範
在雕刻技藝上吸取當時的雕塑和繪畫手法
運用傳統的雕刻技藝
大量使用殷刻細線
懷舊派 宋代玉器
宋代制玉業隨着經濟的發展迅速崛起
比唐代有更大發展
民間玉雕行業初舉規模
玉器市場應運而生
宋徽宗召集的是虞成儀
促進了宋代玉器的空前發展
宋代玉器受當時的繪畫藝術影響極大
清新雅緻 形神兼備
極具文人情趣
毫無粗製濫造
嚴格意義上的仿古玉也是從宋代開始
宋代的仿古玉在造型結構 文石和工藝上
不完全照搬照抄
與原件相比往往更復雜
雕琢也更圓潤 精美
宋代 文人書畫興盛
許多文坊用具也成了玉匠們精心雕琢的對象
成爲富有文化氣質
便於陳設和把玩的工藝品
豪放派 元代玉器
元代玉器是在繼承的基礎上蓬勃發展而來
官辦玉器作坊有從事玉雕製作的能工巧匠數千人
專向皇室提供宮廷用玉
民間玉器作坊以製作裝飾性玉器及小件爲主
用料以和田白玉 青白玉爲主
還有和田黃玉 墨玉 青玉 獨山玉以及水晶
瑪瑙 琥珀等
多層漏雕技法在元代可謂發揮到了極致
除了在平面上雕出雙層圖案外
還能在玉料上多層雕琢
具有強烈的透視效果
元代玉器在工藝上叫之頌
遼今時期 以件區粗廣 佈局小節
雕刻喜歡用深橫銀刻線 線條粗重
但線紋起止很明顯 線條不勻齊
常有失控的出鋒痕跡 顯得粗糙
元代也製作了一些仿古玉
在技法上不注重原汁原味
常以僞殘和紅色或黑色的題由來以假亂真
元代玉器文化的總體特徵是
傳統勝於創新 繼承勝於發展
魏期後明清兩朝裝飾玉器的發展做了準備
奠定了基礎 復古派 明代玉器
明朝玉器承傳了元代的鏤空工藝
出現雙層透雕形成花下有花 枝下有枝的藝術效果
也出現了有圖必有意 有意必吉祥的主題文式
吉祥文字 福 祿 壽等文式衆多
明朝以復古爲上
常常出現以復古爲主題的玉器
其中以玉爲上古青銅器造型的器物更是多見
這種以青銅器爲造型的玉器
一般用作明代書房的陳設
沒有實際的承放功用
多隻用作欣賞 或作爲花叉
不過明代在玉器模仿上古青銅器的時候
並不能完全恪守青銅器的形制
常常只是取其意形
文式和造型上經不起細緻推敲
藝術派 清代玉器
清代是我國古代玉器史上的又一個高峯
康熙時開通了緬甸翡翠進入中原的路線
乾隆時又打通了和田玉內運的通路
使和田玉大量運進內地
促進了玉器工藝迅速發展
清代玉器的品種和數量很多
以陳設品和配飾最多 也最爲精美
清代玉器善於借鑑繪畫 雕刻
工藝美術的成就
集音線 揚線 鏤空 敲色等多種傳統做工
及歷代的藝術風格之大成
創造與發展了工藝性
裝飾性極強的玉器工藝
有着鮮明的時代特點和較高的藝術造詣
清代玉器中有不少大型的觀賞性玉扇
以山水畫爲藍本
就地取材 加以設計製作
其做工嚴謹 一絲不苟
作爲我國封建社會的最後一個王朝
玉器在清朝時期得到了空前發展
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