攝影照明系列—對於控光與布光的考慮因素（三）

關於曝光控光的考慮因素 之前我們已經聊過兩個了 一個是自然因素 特定環境下的主觀感受 對於光線效果的在線 一個是風格因素 三個方面形式與現實的趨向 光線的形態 以及攝影師的素養 其實這些都是一個 非常宏觀的一個方面 當我們面對具體的故事 需要貼合劇本的時候 我們考慮的一個 非常重要的因素 就是心理因素 這個心理因素有兩個層面 一個是攝影師 就是你讀完劇本之後 對於人物角色 此時狀態的一個認識 或者說是敘事中的一個環境認識 這個可以說是 攝影師本身的心理因素 第二個就是 角色本身的心理狀態 一個是敘事層面的 一個是情緒層面的 其實有點把這個 簡單的問題複雜化了 其實這兩個層面合在一起 就是分析劇情的情緒傳達 分析角色的心理狀態 通過光影關係 將這種心理活動 進行一個外化的表現 在視覺層面 進行一個深層的表意性的暗示 以及一種視覺情緒的傳達 比如壓抑 憤怒 無助等等 這些情緒的一種傳達 電影 野戰牌 基本上都是外景 但是對於外景光線的處理 攝影師羅伯特 李沙德森 根據不同的劇情特點 對於環境氣氛的光線處理 也是截然不同的 這是《雨夜中行軍》的一場戲 他們是要去埋伏敵人 對吧 尼采有句話 當你凝視深淵時 深淵也在凝視着你 我們不談哲學 就是說字面意思 這種伏擊最怕的 就是一個被發現 有了這個前提的理解 李沙德森處理的這場戲的時候 他用的是一個高色溫的月光 比較常規的一個處理手段 然後利用了雨天的一個元素 人物身上的雨水形成的反光 是一種隨着人物運動 不停變化的高光點 與陰暗的環境 形成了一個非常強烈的反差 表現出的就是一種詭異神祕 並且帶有危險性的一種情緒氣氛 另一場在叢林雙方交戰的戲 李沙德森就是捨棄了假電信的月光 作爲主光 而是運用了大量的效果光 比如槍炮的活光 探照燈的左右搖擺 還有照明彈之類的 形成了一種非常硬的光線 而且是直接照射在人物身上 塑造的是角色在戰場之中的 一個混亂感與緊張感 這兩場戲可以說是 從一個劇本的敘事層面 所考慮的一個心理因素 羅伯特·李沙德森的另一部 拿下奧斯卡的作品《飛行家》 修斯拍的這一部《地獄天使》的 首映現場 攝影師就是通過光線的情緒作用 將修斯的這種 一前一後的心理狀態表現出來 首先是電影還沒有放映 修斯下車走上紅毯 如果你看過電影 你就知道主角修斯是一個 非常心高氣傲 有點偏執的一個性格 這種性格會特別害怕失敗 你看到現在的觀衆們越瘋狂 那麼一旦這部電影 不符合人們的預期 那麼這種狂熱 就會倒向另一個極端 不知道大家還記不記得 一個饅頭引發的序案 所以在光線處理上 李沙德森沒有保留在 閃光燈影響下 人物的這種面部層次 而是利用了這種過曝 去表現修斯的內心的 這種緊張與不安 但是當影片放映完 非常的成功 同樣是利用了 閃光燈的一個效果 修斯內心的這種緊張與不安 轉變成了一個 只得一滿的狀態 而且是處理的非常戲劇化 都快變成一個 帶有光運的天使的這種感覺了 這兩段同樣是利用 閃光燈的邏輯光源的效果光 卻傳達出了一個 完全不同的情緒感受 拋開演員的表演 還有剪輯上的一個節奏性 我們只說燈光 可以看到人物主光 光位的一個變化 在表現緊張與不安的情況下 是一個側光側逆的一個光位 而到了一個春風得意馬蹄疾的時刻 光位就有點類似於 舞臺表演燈光的一種 前頂光的一個順光 既然說到這個光位 就聊一下光的情緒作用 先不說抽象的 就是一個簡單的光位 就是順光側光這些 光位本身是有一個 相對的情緒效果的 最典型的就是前角光 也被稱爲底光惡魔光 這是電影勞無所依 羅傑迪金斯 利用了畫內邏輯光源的變化 製造了一個角光的效果 同樣是羅傑迪金斯的作品 蕭生和的舊書 安迪在面對妻子背叛時的 一個憤怒狀態 車內以錶盤的一個顯示燈 也是構成了 人物前角光的一個光位 進行了一種 人物內心世界的扭曲表達 但同時前角光 也可以用來去渲染一種 含情脈脈的浪漫情調 就比如甜蜜蜜中的一場戲 低角度的柔和的光線 將兩人的這種曖昧感 之所以說這個就是光的情緒感 它不是一個公式化的東西 我們對於光線與情緒的關係 處理的依據 與自然因素相同 同樣是來自於生活的經驗與感受 就比如陰天會伴隨着風雨 那麼人本就有一點點不舒服的感覺 而大太陽的晴天 就會有一種炙熱感 這種潛意識 是會不斷影響人的情緒的 恐怖片的這種不安感 它並不是黑的原因 而是我們對於一個未知的恐懼 以及一些生物學上的一些東西 這個有點跑題了 之所以簡單說一下 光與情緒的關係 是希望大家不要被一些 照明技術上的東西 留下一個概念化的印象 上期視頻聊到了紅高粱 顧暢衛老師認爲 這個故事傳達的是 一種濃烈與不平衡的感受 一個怪異的傳奇故事 高粱地在其中 佔據了一個很重要的位置 幾場在高粱地的戲 根據不同的心理因素 顧暢衛老師 則選擇了不同的處理方式 這種日外景 就非常的有代表性的 它就是對於太陽光的一個處理 光智 光位 光筆 對吧 但是卻能表現出 不同的心理情緒環境氣氛 第一場在高粱地裏的戲 是假土匪結親 這場戲重要的 並不是土匪結親這個事 經過了之前的一些鋪墊 就比如說轎子裏的 九兒投苗魚佔鰲 還有九兒哭泣聲 讓顛轎子正過癮的 魚佔鰲有些誤措 這一些劇情上的交代 這場戲重要的是 他們兩個人之間的這種 我這個文學素養差點 這應該算是一種傾訴 從九兒下轎子 跟着土匪走入高粱地中 迎着陽光轉頭 看一向魚佔鰲 這時的光線處理 就不再是一種大反差的處理 與之前的畫面相比 雖然它還是一個頂光的處理 但是光線的形態與質感 都要柔和了一些 能感受到兩個人之間 這種眼神上的一個情感交流 我就不描述了 在此時光線是要含蓄一點的 不管是從一個敘事的角度 還是從一個角色的心理層面 而且這一段的攝影機運動 也是基本保持了一個穩定的狀態 第二場在高粱地裏的戲 非常著名的野鶴場面 這場戲的一個很大的特點 就是攝影師在追着太陽拍 儘可能的讓太陽光 不管是直射光 還是反射光 都要儘量的出現在畫面之中 非常強的人物逆光的造型 每一個鏡頭都是在刻畫一種生命力 當這個魚戰傲拿下面罩的時候 它非常強的一個逆光 都將人物的兩個耳朵 都快給罩透了 產生的就是一種強烈的一種生靈感 而高粱地裏面這種隨風擺動的葉子 在此時此刻 也是有了一個象徵性的表達 這場戲其實就是要表達一個鮮活 充滿生命力的感受 而這種不斷變化閃爍的陽光 與被風吹的不斷搖擺的高粱 更是完全的表達出了這種非常野性 又純粹的一種生命的動感 第三場高粱地裏的戲 同樣是踩到高粱 但是是一種完全不同於之前歌頌生命的感覺 而是一種毀滅生命的感覺 同樣有天空的出現 但是沒有了之前那種象徵着生命力的陽光 此時的太陽角度很低 而且是一個假陰天的效果 光比小反差也小 上一期談到風格統一下的光線形態變化 其實這一場戲 它在保留了人工逆光造型的情況下 對於人物光比處理的就比較平 影調也是比較暗 除了一些高光點之外 這是爲了視覺上的一個通透 大部分都在中灰部分偏下的地方 非常壓抑的一個視覺情緒 最後一場在高粱地裏的決戰 這種逆光造型的生命力又得到了一個迴歸 也是基於一個野性力量的表達 最後是在一個日全時的視覺器官下 任何人物具體的細節與層次 都被這個紅色給淹沒 留下的就是一種粗糙原始 充滿野性的生靈感 《紅光亮鐘》有兩場豬九哥的戲 兩種完全不同的情緒表達 一個是祭酒神 是一種喜慶的氣氛 除去了貫徹整部電影的逆光之外 這一場戲是一個正面的順光 光比處理的也比較小 能感受到一種喜氣洋洋的感覺 而另一場豬九哥的戲 紅色的火光處在一個角光的位置 而且光比處理極大 你能感受到一種痛苦悲憤 對吧 這種力量感的呈現 《成年伊始》電影《八王八後》 成年伊的一個核心人物 故事也是圍繞着他來展開的 對於成年伊這個人物的特質 採取一種特定的光線處理 是能夠很好的表現出 我們所考慮的一個心理因素的層面 只要是成年伊的出現 那麼光線總是處理的特別的柔美 而這種柔美也會隨着 成年伊心理的一個轉變不斷的增強 它是一種半夢半醒 人心不分的一個心理狀態 除了柔和的光線處理之外 攝影師也是通過了大量的 一個透光介質來拍攝 朦朧 夢幻 甚至是有一點點變形的一個感覺 這一場相互揭發的戲 它透過了前景焚燒的火 用長焦來拍攝 扭曲了空間 更是從心理因素展示出了 此時此刻人物內心的一個扭曲與異化 對於不同戲劇內容的環境氣氛的表現 這是在戲院子給國軍唱戲 大面積的散射的頂光 與士兵手裏的這種手電筒 造成了一個非常混亂的感受 最直觀的就是光線是無序的 頂光非常的散 而作爲點光源的手電 又在不停的晃動 而發生在戲院子的另一場戲 是給解放軍唱戲 戲臺右側有明顯的頂光 形成了兩道光束 光線有了形 那麼在一定程度上 就會塑造出一定的秩序感 這個心理因素 一個是攝影師自身的心理因素 對於故事 對於人物的理解 就比如成年一 不瘋魔不成活的狀態 又比如這一場戲 一個最主要的核心的內涵 就比如高粱地裏的野河 對吧 充滿原始的 對於一個生命力的讚歌 有時候劇本它會寫得很清楚 比如某樹某地 誰得意洋洋的怎麼樣 就這種形容詞它比較好理解 但是更多的時候 劇本中的人物心理狀態 是需要攝影師去進行一個理解 對吧 然後進行一個視覺化的呈現 如果只是照着劇本拍下來的話 那麼攝影師崗位沒什麼意義 對吧 錄唄 我們拍攝都是以場景爲單位的 一個比較簡單的方式 就是確定一個場景的關鍵詞 就比如紅高粱中 高粱地中的野河 關鍵詞你可以設定爲什麼 原始 野性 生命力 那麼高粱地中去炸汽車的這場戲 可以是悲憤 悲壯 是吧 在這些關鍵詞的作用下 最起碼這一場戲的光的感覺是連貫的 而且又能表現出 我們所考慮的一個心理因素 加上這一期已經聊過三個因素了 自然 風格 心理 其實這三個是要綜合考慮的 在自然因素的基礎上 對吧 保證了假定三維空間的真實性 在風格因素的前提下 又保證了影像呈現的一個統一 而在心理因素上 突出了我們要表現的一個戲劇內容 至於技術因素 我們下期再見