A24電影感布光｜單場景創作高級驚悚片

看著我，看著我，等一下，等一下，等一下。我正在告訴你真相。 《告白》是我對A24風格懸疑片的嘗試。兩位演員，一個場景，僅靠對話推動。 搶佔前排位置，不留任何花哨鏡頭或巧妙轉場的空間。在這段影片中，我 將從照明到鏡頭角度、鏡頭焦距，甚至拍攝地點，一一為你詳細解析。 在尋找地點時，外觀美感不能成為你唯一的考量因素。 特別是在預算有限的情況下。一個宏大的空間固然重要，但 discerning（精明的選擇）更是關鍵。 在實際操作層面上，它是否真的可行，是一項值得學習的重要技能。 我經常談論的一件事是如何察言觀色。這是一種評估環境的能力。 並在任何燈光登上場景之前就確定好使用何種燈光，這對每一個環節都至關重要。 場地勘察。我在尋找合適場地時必須考慮到這一點。 從我看到那些照片的那一刻起，它就觸動了我。它確實具有視覺上的吸引力。 但我更感興趣的是燈光。看著這張照片，我已經能看見 這裡中央上演的場景，正是我開場時使用的那幅美麗的廣角鏡頭。 前景的陰影給我的感覺是，這幅景象似乎輕易就能轉化為 背光，我只能從上方用強光來照亮，以填補黑暗部分。 側面或移除一些光源，但我只有親眼看到現場後才能確定。 親眼所見。在偵察過程中，我從照片中所理解的一切都得到了確認，甚至無需…… 任何照明都已就緒，所有元素均已齊備。來自上方的單側照明，自然光線。 陰影的一面，以及我絕對確信的唯一潛在問題，就是中央那個巨大的開口。 大廳。知道在一天中的某個時刻，自然光會非常強烈地照進來。 填補陰影的一面。因此，一場前往屋頂的行程確認了我們確實能夠 用遮光材料蓋住，並確認外部光源照射時的可行性 由於寬度永遠排在前面，我得出了以下結論。強光 在屋頂外側閃耀著，以激勵已透過的自然光。 柱子後方較柔和的散射光，將部分背光包裹進臉部區域 也許在特寫鏡頭上再加一個補光燈或負補光。我用太陽應用程式檢查了時間。 而上午8時30分至10時30分之間，正是拍攝白色景物的最佳時段，能夠拍出不錯的影像。 自然的陽光。在兩個對話角度上，並不需要看到這些光線，因此 一旦寬幅和中等亮度的白色已經到手，我們就不需要依賴直射陽光了。 從上方進光，讓燈光能更自由地移動到需要的位置。陽光透過照射進來 這個左側的開口，所以我把一個720p的攝影機放在屋頂外面，從這裡中心位置進行拍攝。 這束光不僅激發了太陽，還為我帶來了來自背後的穩定側光。 這樣在切換角色時拍特寫會更容易翻譯。因為我 自然光的激勵下，我將色溫設定在5600K，色彩準確度完美無瑕。在這種情況下 頂部與底部之間的距離，我將720調整至100%。頂部光源處理完畢後，便開始了 是時候用一盞內側的主光來點亮這盞燈了。這裡我使用了一個720c的燈具，搭配120度的拋物面鏡。 使用鮑恩斯接環的柔光箱，透過半層絲絹進行雙重柔化攝影。一個非常大的 我們為場景增添的另一個元素是將前景噴濕。這為場景增添了大量質感。 反射立刻增添了更多層次感。這是沒有任何燈光時場景的樣子。 首先，頂部的720b提供了一個良好的邊緣，創造出強烈的分離效果，接著是720c 雙重柔光透過柔光箱，僅是將部分光源包圍起來，而不會導致過曝。 空間。我還在其中一間房間裡放了一盞燈，一盞 Pavoslim 120c，只是想多創造一些角落區域。 明亮與黑暗。但對於廣角鏡而言，這就是全部了。真正的變化發生在我們靠近之後。 但在我進一步分析之前，我想花一點時間談談鏡頭與角度。 我使用索尼A7 Mark V拍攝了這段影片，並搭配了多款鏡頭。在廣角和中廣角鏡頭下， 我使用了三支TZO Vespid鏡頭，廣角端為21毫米，這支中焦鏡頭則是35毫米。 寬度為50毫米，前側角度略為接近。在特寫鏡頭中，我使用了改裝過的58毫米鏡頭。 海利俄斯 44-2。一開始我只想用這鏡頭拍一張照片，但把鏡頭裝上後，我決定 用它拍所有特寫鏡頭。它有著如此豐富的個性，而且背景虛化效果真的非常出色。 與我們拍攝的場景類型相輔相成。雖然鏡頭在場景呈現上扮演著重要角色， 看，更重要的是他們的感受，而這一切最終都歸結於角度。從一開始就 廣闊的場景，從地面的低角度拍攝能呈現出更深厚的層次感與反射效果，使洞口顯得更加深邃。 更大。這在35毫米的中廣角鏡頭下也同樣有效，特別是艾瑪拿起球棒的時候。 現在劇本的開頭將艾瑪描繪成正派人物，正在審問反派角色。 試圖尋找一名被綁架的女孩。由於馬修在整個場景中都被綁著，這讓艾瑪 在權力的位子上，我希望能透過各種角度強烈地傳達這一點。關於艾瑪， 我總是從較低的角度向上拍攝她，這使她看起來像英雄一般，並在心理上提升她的形象。 讓她顯得更大。另一方面，馬修是坐著的，我從較高的角度拍攝他， 本質上是俯視他，使他看起來更渺小。大多數鏡頭中 馬修出現在畫面中時，鏡頭採用特寫，這是有意為之，以營造出他被困住的感覺。 被困住，而與艾瑪在一起時，我使用了更多樣的風格。衣櫥的設計也是刻意安排的，艾瑪也是如此。 穿著黑色的馬修穿著白色，預示著真正的反派身份將有出人意料的轉折。 進入特寫的燈光之中。一如往常，在這裡要獲得臉部柔和的光影要容易得多。 因為你可以把燈光移得更近。我們從上方使用720B，創造出這種效果。 在邊緣的熱點，以及柔光箱上的720C以45度倫勃朗角度放置。 捲入黑暗面。接著，我們有兩個非常重要的差異。 特寫鏡頭和廣角鏡頭。在廣角鏡頭中，我沒有使用任何補光燈，但在特寫鏡頭中，我覺得 沒有它臉部太暗了，所以我放了一個4x4的白色擋板，只是用來反射一些光線。 回到陰影的一側。當這樣反射光線時，新手常犯的兩個錯誤是 首先，你要避免直接從最暗的一側反彈，換句話說， 夾在中間。最好將反光位置保持在明亮的一側，並包圍著它。 以办事处 electronically 1. 以自然的方式打光。第二，反光板不要正对着被摄主体。 降低其強度，因為過於豐滿的身材會讓畫面迅速顯得輕浮。如果你轉向 身體會變得更飽滿，但會很快感覺不自然，所以 你必須調整一個與你偏好的對比度比率相輔相成的角度。 我也使用軟墊放在暗面，以避免額外的光線溢出。在音效方面，我們 不得不應對大量的回音和背景噪音。我拍攝特寫時面臨的一個主要挑戰是 是需要降低邊緣燈的強度，以免其過熱，但 這也降低了大廳整體的氛圍，因此我們自然需要增加一些額外的燈光。 我引入了一台額外的720來稍微提升整體場景的層次。一開始，我僅在一個720B上使用 投影儀，因為它容易對準需要的角落，但隨著日子推移， 它變得更暗了，最後我直接使用了附帶的45度碟形天線。 我也用favoslim為背景房間增添了光亮。從馬修的角度來看， 我稍微調整了一下。我不得不把柔光燈移動到對面側邊。 但這次，邊緣光線照在馬修身上角度略顯生硬。 我決定保持這樣，因為這為場景增添了張力。 如果你一步一步來，就能真正看到效果。我們有相同的 720B 從頂部開始創造這個熱點，720C 輕柔地將光線包覆並反射出來。 填滿陰影部分，然後第三個720擊中屋頂，僅此而已 輕微的抬升，最後終於出現了一個法沃斯林，將後方的房間完全展現出來。 這些燈光配置相當簡單，但僅僅是因為選定地點的緣故。 有意地考慮照明。如果你找到一個理想的地點，並且懂得如何判讀空間的光影， 你只需將你的天賦融入一個本已有利的位置，然後加以激勵。 並塑造光源以增強效果，即使預算有限也能發揮最大效益。