關於電影畫面的色調結構（1）色彩基調的傾向

當我們把畫面中的色彩組織起來 形成一定的色彩比例配置 同時以某種色彩爲主導 形成了某種色彩傾向的呈現 就是色調 也就是我們說的一個色彩總統的概念 上期視頻聊了聊影調的一些問題 這期就是關於電影調子的另一個方面 色調 其實攝影師對於色彩造型的話語權 色彩造型雖然是電影攝影中的 四大造型手段之一 但是它決定性的因素是被攝物的固有色 雖然說攝影的認識是有光彩有色 不過這可以說是美術的工作 也可以說是導演的主觀傾向 當然它也是攝影的工作 當整個團隊設定了一個基本的色彩總統之後 大家還是會商量着來 攝影師會要求將一些道具的色彩 或者是場景中的色彩進行一定的處理 更符合這部電影的一個視覺呈現 色調在電影畫面上的呈現 比如有這種貫穿整部影片的一個色彩基調 電影紅高粱的這種野性與陽剛的紅色 紅高粱紅轎子 最後的這種血紅的天與地 還有電影《教父》 攝影師戈登威利斯是選擇了一種琥珀色的色調 在《教父2》之後 這種琥珀色就像是瘟疫一樣 蔓延了整個電影圈 這是他自己說的 再者就是這種局部的色彩呈現 罪惡之城中的鮮血 還有始皇色的鏈銅屁 金髮的高低 愛森斯坦的戰將伯將軍號的 紅色旗幟 辛德勒名單中的小女孩 這些也可以算是當代黑白電影中 關於色彩運用的一些案例 還有就是場景與服裝的色彩呈現 《月神》中的服裝色彩 就是人物在故事中的情緒象徵 滿城鏡帶黃金甲中的五彩琉璃的這種 還有就是英雄中的五色亂木 始目不明的視覺象徵 先聊聊色彩總譜的一個傾向 也可以說是分類 首先是從色相上來看 很多電影就是以某種色相 來形成了整部電影的色調 前面說的紅高粱較富 還有天使艾美麗中的 紅與互補色的色彩傾向 黃土地中的土黃色 紅白藍三部曲中 藍的孤獨冷峻的色調 電影紅的大面積的紅色色塊 非常鮮明的一個視覺印象 電影白則是淡化了色彩的結構 轉而以影調結構爲中心 有一種黑白片的觀感 這就涉及到了另一個概念 就是影調與色調之間 存在的三種關係 一種是影調凌駕於色調之上 這是古典主義繪畫 對於色彩的理解 第一期視頻我們講過 二則是影調與色調 處於一種平衡的狀態 豐富的影調結構 與純度較高的色彩組合在一起 三則是色彩組合爲主導 影調結構是作爲一種輔助 英雄中的大面積的純色 還有非常著名的布達佩斯大飯店 除了色相 從色彩的純度方面 也可以形成一部電影的一個色彩基調 電影勇敢的心採用的 就是一個低純度的色彩基調 選用的是灰褐色和低純度的綠色 作爲色相的基調 整部電影的曝光 也是控制在了中灰偏上的位置上 較好的還原了色彩的固有色 大部分的戰爭電影 也是會採取這一種淡調子的處理 比如拯救大兵瑞恩 高反差的影調與低純度的色調 試圖還原一種戰爭的厚重感 這種處理也是對於戰爭場面的 《西線無戰士》中的戰爭場面 還有《精靈13拆》的戰爭場面 也是近乎於消色的一個處理 來表現戰爭的殘酷 電影《沙丘》同樣是低飽和度的 真實感很強 太空古典主義割據 這詞我瞎說的 大部分的黑色電影 也是會弱化色彩的一個飽和度 削弱色調的影響 強調一種黑白的影調對抗 高純度的色調傾向 就比如非常著名的導演韋斯安德森 韋斯安德森受到了 波普藝術很深的一個影響 他很喜歡用二維的畫面 來取代三維的畫面 最直接的一個手段 就是削弱影調的層次 只集中於物體的固有色 其他的還有像這種大景深 非常機械式的運動 對稱式的全景構圖 對於色彩的表現 是一種類似於波普藝術的拼貼化 比如說法蘭西特派這個電影 紅黃藍三原色的運用就比較的均衡 也能看出來他對於高純度色彩的偏愛 韋斯安德森的電影 它並不是我們一個嚴格意義上說的 濃彩主調 雖然畫面中的色彩的純度很高 但是暗部比較少 並且受光面也是比較多的 另一種題材的電影 就更加直觀的傳達出了 這種濃調子的視覺感受 就是那些去描寫畫家的電影 比如說雷諾阿 盡力的在還原印象派繪畫的 這種濃郁的色彩 這部電影 我是不覺得它屬於一個 印象派色彩觀念的電影 因爲這部電影中的影調結構 與色調結構是並種的 形與色是均衡的 不是那種色彩凌駕於光影之上的觀念 當然是或者不是 這也不重要 這種東西沒有一個權威的界定 還有電影弗裏達也是 攝影師利用了極高飽和度的色彩 還原了畫家弗裏達眼中的世界 同時也展現出了這種南美的 這種奔放的一個色彩斑斕的印象 關於色彩的明度 同樣是藍色 這是電影紫蝴蝶的藍色 這是北野武那年夏天寧靜的海的藍色 紫蝴蝶從黑白灰的影調結構上來看 整體是一個低調的處理 還有這種巴洛克風格的光影結構 它的藍色是一種明度較低 而且帶有一種蕭瑟的感覺 攝影師將這種藍色處理的 是一種冷冰冰的一個感受 也符合整部電影的一個敘事的情感性 而那年夏天寧靜的海 則是一個亮調子的處理 這種藍色的寧靜與寬廣 也是在撫慰者協電影中 需要被撫慰的人 還有就是顧長衛老師的兩部作品 霸王別姬與陽光燦爛的日子 霸王別姬就是採用的 一種低明度的色彩組合 表現的是時代下被裹挾的人生 而陽光燦爛的日子 則是對於美好青春的回憶 場景道具的色彩明度 都處理的比較高 明快的一個亮調子 也可以通過色性來描述 不同的色彩傾向 美麗人生的前半部分是暖色調 而後半部分則是一個冷色調 電影《雙瞳》的色彩基調 是一種陰鬱的藍色 也是有一點點消色的感覺 而《大河鏈》則是一個低色溫的黃色 電影《雨果》也是在畫面內部 通過這種冷暖的色調對比 來表現出不同的環境與情緒 關於色彩的控制 以及主觀色彩 我們下一期再說