【历史绘画收藏】
【宋代 画家】 郭熙
1、宋代 郭熙《早春图》
公元960-1279 宋朝 郭熙《早春圖》 全图：縱（高）158.3 cm. 橫（寬）108.1 cm
《早春圖》繪於宋神宗熙寧5年（1072年），是郭熙的重要代表作。上鈐「郭熙筆」一印。左方署款“早春，壬子年郭熙畫”，為雙拼絹本淺設色畫，水墨掛軸，並鶴有“郭熙筆”長方朱印。
《早春圖》成功地於巨大山水構圖中，展現春景生機。順著畫面中央軸線，蜿蜒布列的岩塊、巨松、主山、遠峰，連成充滿能量的山體動勢。其中運筆用墨更見巧思，細膩描繪畫中的人物活動，營造出得以居游的景致。《早春圖》為郭熙傳世的傑作。
郭熙是河陽溫縣人，活動於宋神宗朝（1067－1084），曾為朝廷官署內廷作畫，享年八十餘歲。
《早春图》特点：
[1] 、《早春圖》採全景式構圖，上下留有天地，遠、中、近景則巧妙地佈置於「十字形」架構內。
主山畫於中軸上方，山石先以圓筆勾勒輪廓，中鋒、側鋒並用，再於陰暗面以濕筆皴擦，層層淡墨反覆地渲染，強化量體感，這種技法俗稱「雲頭皴」、 「卷雲皴」、「亂雲皴」或「鬼面皴」，能真實反映沉積岩地貌，也可使畫面產生如雲霧般變幻的效果，很適合描寫初春乍暖還寒，淡冶如笑的山野景象。山腰部分則隱於煙嵐中，如臨深山幽壑，更顯主峰雄偉氣勢，是為「高遠」。
樹叢委以虛、實來營造前後距離，腰間右側的亭台樓閣，此時環伺於水墨山水中，其下山澗瀑布流泉，與左側緩坡谷地融雪化成的涓涓源水，蜿蜒地流向前方的江灣，顯示水流綿長及山坳縱深。中景左方是一片曠野河谷，虛渺的遠山咫尺千里，是為“平遠”，其間一行旅人正從曲澗棧道一端越過小橋，欲達彼岸。而觀畫者正是透過“S 形”山勢引導，將視線從後方的主峰、山嵐，中景的樓閣、流泉、行旅等，順勢牽引至近景，空間鋪陳手法，是為“深遠” 。
郭熙（活動於公元十一世紀），河南溫縣人，神宗時為宮廷畫師，早先曾為京師幾個重要的宮殿與寺廟繪製大型的屏風畫或壁畫，深受皇帝賞識，後來升遷為翰林圖畫院最高職位的「待詔」，製作了許多大型山水畫。他擅長巨障長松，煙雲變滅之景，山石用「卷雲皴」，樹木作「蟹爪」狀，創為一派。
畫上自題「早春」，顧名思義，畫的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木發枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中於中軸線上，近景大石與高大的松樹，銜接中景的山石，隔著雲霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪瀾從谷間潺潺流下，深山中有宏偉的殿堂樓閣，懸崖上有草亭，背後襯以遠山。左側平坡委迤，遂覺有千里之遙。筆墨清潤，構圖綜合高遠、深遠、平遠三種表現山水空間之法，呈現了可行、可望、可居、可遊的理想山水。
[2]、 幹長挺拔的大松佇立岩盤上，佐以蟹爪為樹枝、梢末，而渾厚的「鬼面皴」大石雄踞中軸下方，有助於畫面重心的穩固。而時值日暮，右方的漁樵收拾起漁網、泊舟登岸，左岸手抱嬰孩的婦女及隨側稚童，也笑迎肩挑兩擔魚簍的漁夫歸來，鄰近搭建的房舍，則是一家人準備共進晚餐，享天倫樂的居所。
綜觀全幅，賦予觀賞者北方大山大水的真實感受，從而能引發可行、可望、可遊、可居共鳴的樂趣。
[3] 、《早春圖》原本應是懸於廳堂的屏風掛畫，即俗稱的「大中堂」。此畫歷來被視為在氣勢上能與範寬《諫山行旅圖》及李唐《萬壑松風圖》分庭抗禮的全景式風景畫。
郭思：「《早春晚煙》，驕陽初蒸，晨光欲動，曉山如翠，曉煙交碧，乍合乍離，或聚或散，變態不定，飄搖繚繞於叢林溪谷之間，曾莫知其涯際也。
「遠望之以取其勢，近看之以取其質，…春融洽，…春山淡冶而如笑，…畫見其大意，而不為刻畫之跡，則煙嵐之景象正矣。
「風雨遠望可得，陰晴遠望可盡，…春山煙雲連綿人欣欣，…看此畫令人生此意，如真在此山中，此畫這景外意也。見青煙白道而思行，見平川落照而思望，見幽人山客而思居，見岩扃泉石而思遊。之意外妙也。
[4]、《宣和畫譜》：“長松巨木，回溪斷崖，岩寫巉絕，峰巒秀起，雲煙變滅，靄之間千態萬狀。”
曹昭：「郭熙山水其山聳拔盤回，水源高遠，多鬼面石。亂雲鷹爪樹，松業攢針，雜葉夾筆，單筆相半，人物以尖筆帶點鑿，絕佳。
清高宗乾隆：“樹才發葉溪開凍，樓閣仙居最上層，不藉柳桃閒點綴，春山早見氣如蒸。”
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