半生繁華半世僧《一念放下，萬般從容 李叔同傳》有聲讀物 P16 - 春柳社裏的茶花女

春柳社裏的茶花女 李淑彤屢日五年成就斐然 音樂小雜誌因種種原因夭折後 李淑彤的興趣轉移到什麼上面了 最大的可能就是最爲世人熟知的 與同學曾延年一起創立的中國最早的話劇社春柳社 春柳社在日本迅速走紅 曾以演出茶花女黑奴於天路而響譽日本 開中國話劇之先河 其實早在少年時代 李淑彤就對演戲懷有濃厚的興趣 讀書之餘 常去戲園學習 在南洋宮學讀書時 他也曾粉墨登場 後來他寫作祖國歌時 護學會正在演出新戲文野婚姻 李淑彤爲編劇 並復詩一首文野婚姻新戲冊傳承趕赴 試度衆生成佛果 魏姓歌臺說法深 夢瞻不作無道絕 中原滾地皆胡塵 抵達日本後的第一個冬天 李淑彤在同學的陪伴下一起觀看了川上英二郎夫婦演出的日本浪人戲 立刻興趣大發 激發起組建劇社表演新戲的衝動 在日本戲劇家藤澤淺二郎的支持下 他們發起成立了中國第一個話劇社春柳社 在日留學生唐肯 孫宗文 黃二男 謝抗白 李濤恆 吳我尊等紛紛加盟 據說 春柳社在演出話劇黑奴於天路時 魯迅曾到場觀看 真假不論足見其影響 1907年 李淑彤反串馬格麗特 1907年的春節期間 春柳社在東京神田俊和臺的中國留日學生青年會公演話劇茶花女儀式 該劇取材自法國作家小仲馬的名著 茶花女中亞芒父親來訪和茶花女臨終的兩幕 由唐肯飾演亞芒 曾孝谷飾演亞芒父 李淑彤則以西雙的名字反串女主角馬格麗特 春柳社演出茶花女之所以世人皆知流傳於世 與李淑彤扮演的茶花女所留的照片不無關係 照片上 李淑彤扮演的馬格麗特一襲白衣 束腰長裙 頭戴波浪長髮髮套 十分時尚 表情認真而豐富 雙手置於腦後 動作自然舒展 嫵媚動人 略帶一份東方的哀怨 十分經典 演出一炮打響 贏得了觀衆的熱烈讚揚 演出剛落幕 日本戲劇家藤澤淺二郎和松居松翁便到後臺向演員表示祝賀 事後松居松翁更在知居雜誌上撰文盛讚 中國的排優使我佩服的便是李淑彤君 她雖僅僅是一個留學生 但她組織的春柳社劇團在樂作上演春姬 一句實在非常好 不 與其說這個劇團好 武寧說這位是春姬的李軍演的非常好 化妝雖簡單些 卻完全是根據西洋風俗 尤其是李軍的優美晚歷 絕非日本的排優所能比擬 我當時看過以後 頓時又回想到孟馬德小劇場所見 求非烈表演的春姬 不覺感到十分興奮 竟跑到後臺和李軍握手爲禮了 獲得了戲劇節重要人物的首肯 自然十分難得 多年以後 李淑彤將自己扮演茶花女的兩張劇照送給她在浙江第一師範學校的學生李紅良 李紅良回憶說 當時我幾乎笑了出來 這樣莊嚴的李先生竟會裝成那鳥挪的西洋女子 奇妖之戲真叫人吃驚 就是西洋女子恐怕也要減食餓肚子以後才能豎成這樣的戲腰呢 戲劇家徐半美晚年回憶說 當時他正趕上親自送未婚妻到日本留學 所以第一次東渡適逢奇會 看到了這一出我國話劇界可以紀念的戲劇 演出不僅使東京留學界感到興趣 連日本的幽靈們也有人來參觀 而就在當時的臺下 中國著名的戲劇家歐陽雨倩受到了極大震動和鼓舞 極力要求入社 從此走上戲劇之路 開創出一番天地 他在自我演戲以來藝術中回憶當時的場景 這一回的表演可說是中國人演話劇最初的一次 我當時所受的刺激最深 我在北平時曾讀過茶花女的一本 這戲雖然只演亞芒的父親去訪馬克和馬克臨終的兩幕容 曲折 我非常的明白 當時我很驚奇 戲劇原來有這樣一個辦法 於是我很想接近那般演戲的人 我向人打聽才知道他們有個社名叫春柳 我有一個四川同學和曾孝谷最接近 我便因他得勢增軍 只見了一次面 我就入了春柳社 他就這樣認識了李書彤 歐陽宇慶回憶說 老實說 那時候對藝術有見解的只有西雙 他與中國詞章很有根底 會畫 會彈鋼琴 字也寫得好 他非常用功 除了他約定的時間以外絕不會磕 在外面和朋友交際的時 從來沒有 黑田清輝是他的先生 也很稱讚他的畫 他對於戲劇很熱心 但對於文學卻沒有什麼研究 往往在畫裏找材料 很注重動作的姿勢 他有好些頭套和衣服 一個人在房裏打扮起來照鏡子 自己當模特兒工自己研究 得了結果就根據着這結果設法到舞臺上去演 李樹桐不僅從事着傳統藝術 也同樣重視新的藝術形式 1907年5月10日 天津大公報刊出了一份未署名的春柳社文藝研究會簡章 內容如下 本社以研究文藝爲目的 凡詞章 說話 音樂 劇曲 皆屬焉 本社每歲春秋開大會二次 或展覽說話 或演奏樂劇 又定期刊行雜誌 隨時刊行小說 腳本 匯頁書之類 凡同志願入社研究文藝者爲會員 其有贊成本社宗旨者 公推爲名譽成員 無論社員與名譽成員 凡本社所出之印刷物皆於發行時呈各贈一份 不取價資 同日 天津的大公報還刊出了春柳社演藝部專章 這份專章首先稱 報章昭開一言 吸成輿論 左右社會唯笑訓矣 然與目不識丁者皆而用以窮 既其窮者有演說有幻燈 抵演說之事蹟有聲無形 圖畫之事蹟有形無聲 兼自二者生硬而成 社會彌然而向風 其爲演戲 文章還提到 歐美國家和日本已是文明國家 演員都受到極大重視和禮遇 中國戲劇卻步履維艱 文章由此闡述要設立自己專門的研究部門 以促進中國戲劇的進步和發展 很明顯 這些文章能夠發表自然是李書同運作的結果 早年在天津期間 李書同深受戲劇文化氛圍影響 表現出對戲劇的濃厚興趣 正是這種對戲劇的興趣 使他成爲最早對西洋話劇產生興趣的國人之一 對於西洋戲劇 李書同做過認真的研究 風子凱曾經回憶說 李書同在南洋宮學時 日文英文都學得很好 在日本特意購買過許多文藝圖書認真學習 出家之前曾將一套殘缺的原本莎士比亞全集送給風子凱 並說 這書我從前細讀過 有許多筆記在上面 雖然不全 也是紀念物 可見李書同對莎士比亞的戲劇確實深有研究 並非一時之興趣 後來春柳社還演出了黑奴於天路 這次演出同樣盛況空前 劇場3000多座位全部坐滿 一些觀衆站着看完演出 五幕劇分別是傑爾培之底柴 工廠紀念會 生離與死別 湯姆門前之月色 臺上演員沉浸於角色的喜怒哀樂中 臺下觀衆則被淒涼的劇情深深感染 李書同扮演的艾米柳夫人 身着粉紅色的洋裝 身形窈窕 舉手投足 活脫西洋貴婦模樣 在第四幕湯姆門前之月色中 他也逼真的扮演了一個醉漢的角色 黑奴於天路之後 李書同和曾孝谷又合演獨幕劇天生相連 也許茶花女打開了李書同男扮女裝的表演天分寶庫 在這幕劇中 他依然男扮女裝 爲了演出的真實性 他還特地參考西洋古畫 專門做了一套演出服裝 然而這次演出反響褒貶不一 就連春柳社內部也有很大分歧 李書同也許因爲文人特有的自尊受到傷害 覺得異性闌珊起了 從此再也沒有登過臺 春柳社成員並非專業演員 都是票有性質的留學生 能夠取得這樣的反響已經超出他們的預期 春柳社的成功是李書同一生戲劇活動最高光的時刻 儘管只是曇花一現 但在中國話劇史上 李書同卻不經意間留下了濃墨重彩的一筆