Restoration of the Smolensk Icon of the Mother of God

Реставрация Смоленской иконы Богородицы. В таком состоянии икона была до реставрации. Примерная дата – XIX век. Происхождение – Челябинская область. Материалы – дерево левкас-темпера. Видно, что она разделена на две половинки, а на тыльной стороне есть утраты в самой древесине. Прежде чем склеивать икону, ее необходимо укрепить. На этом этапе работы важно размягчить левкас, уложить все вздутия и приклеить отошедшие фрагменты к доске. Укреплять буду 3% желатиновым клеем, разогретым на водяной бане. Проклеивать икону лучше по небольшим участкам, потому что так проще контролировать процесс впитывания клея. И последующее нанесение профзаклейки. Размягченный участок выравниваю фторопластовым шпателем и накладываю профзаклейку. Смачиваю поверхность иконы и листик папиросной бумаги клеем, наношу ее на проклеенный участок, выравнивая все складки и выгоняя все пузырьки воздуха, и разогретым утюгом на минимальной температуре проглаживаю через фторопластовую пленку. А пока вы смотрите, как проходило дальнейшее укрепление, я хочу ответить на вопрос, который встречал в комментариях. Почему нельзя наклеить на всю икону один большой листик папиросной бумаги? Всё дело в том, что слишком большие листики трудно ровно без складок уложить на поверхность иконы, ну или картины. И приведу несколько цитат из книги про реставрацию на эту тему. Оптимальные форматы листиков профилактической заклейки это 7х8 см и 10х15 см для больших произведений. Листики папиросной бумаги, расположенные рядом, кладут внахлёст. Наложения краёв друг на друга должны быть от 0.5 см до 1 см. Встык накладывать нельзя, так как усадка клея и бумаги вызывает разрыв красочного слоя и даже оливкаса. Надо следить и за тем, чтобы не было нахлёста на углах в четыре слоя. Это может привести к деформации красочного слоя. Ну а теперь вернёмся к нашей реставрации. Одну половинку иконы я уже укрепил и теперь также буду укреплять вторую. В иконе были участки, где оливкас отошёл от древесины и чтобы приклеить их, я подводил под отставание клей с помощью шприца. Синтетика, которую я использую, это смесь клея ПВА со спиртом. После того, как клей подведён под отставание, жду, когда он впитается и размягчит оливкас. Потом второпастовым шпателем выравниваю поверхность и накладываю провзаклейку. И теперь, когда обе половинки укреплены, можно приступать к их склейке. Для того, чтобы всё склеилось хорошо, нужно очистить склеиваемые поверхности от загрязнений. Канцелярским ножом зачищаю обе поверхности до чистой древесины. После того, как склеиваемые поверхности были зачищены, буду наносить на них клей. Для этого налил в чашку немного клея ПВА и кистью смачиваю обе поверхности. Даю немного впитаться первому слою и наношу второй слой. Два слоя делаю для того, чтобы клей не так сильно впитывался в древесину. И после этого соединяю обе половинки. На таких вот дощечках, к линиями упирающимися в ограничительные брусочки, регулирую усилие сжатия склеиваемых досок. При этом постоянно нужно смотреть, всё ли ровно совпадает. Здесь главное, чтобы красочная поверхность была на одном уровне у обеих досок. На краях закрепляю струбцинами, подложив под них подкладки, чтобы не деформировать поверхность иконы. Сверху можно положить грузик, например мешочек с песочком или дробью. Но я вот поставил такую вот баночку с камушками. Это для того, чтобы выгнутым доскам придать усилие сверху, что способствует лучшему соприкосновению склеиваемых поверхностей. В таком положении оставляю икону примерно на 3 дня. Спустя несколько дней разбираю всю конструкцию, клинышки и струбцины. Проверяю, как склеились две половинки иконы. Видно, что всё склеилось хорошо и ровно. И теперь можно возвращаться к работе над лицевой поверхностью иконы. А именно, снимать профзаклейку. Для снятия профилактической заклейки мне понадобится горячая вода и кусочек марли или бинта. Отрезаю ножницами необходимый по длине бинт. Складываю его в несколько слоев и полученным тампончиком, обмакивая в горячей воде, смачиваю профилактические заклейки. Под воздействием горячей воды приклеенная папиросная бумага начинает постепенно отходить от поверхности иконы и хорошо снимается. Работаю также по небольшим участкам, чтобы лучше было контролировать процесс. И таким вот образом были удалены все профзаклейки с поверхности иконы. На этой иконе имеются утраты на обратной стороне доски. И сейчас я займусь их восстановлением. Начну со заготовления недостающей шпонки. Для этого мне потребуется доска необходимой толщины. Обвел сохранившуюся шпонку и по получившемуся контуру буду выпиливать заготовку. Такая вот заготовка получилась. И теперь придам ей формы, как у сохранившейся шпонки. Сначала рубанком сострогал боковые кромки под необходимый угол и ножом срезал торцевые стороны так, как в оригинальной шпонке. И таким образом была изготовлена утраченная шпонка. Видно, что она очень похожа с оригинальной. Теперь примеряю ее на иконе. Смотрю, чтобы она вошла без отруднений. В противном случае придется ее немного подточить. Но, как видно на видео, шпонка встала на свое место, как родная. Теперь я ее затонирую под общий цвет тыльной стороны иконы. Это я делал за кадром, но потом вы увидите, как и чем делал тонировку на примере других деревянных вставок, восполняющих утраты. По похожему принципу была изготовлена такая вот вставка. Здесь я максимально постарался подогнать ее под утраченное место в нижней части доски. Приклеивать ее я буду на клей ПВА. Наношу клей на обе склеиваемые поверхности. Устанавливаю вставку на свое место. Подкладываю на обе поверхности прокладки. И зажимаю струбциной. Оставляю икону в таком состоянии примерно на сутки, чтобы все как следует просохло. По прошествии некоторого времени проверяю, как все склеилось. Убеждаюсь, что края прилегли ровно и ничего не выступает. Теперь буду восстанавливать утраты на средней части доски. Для этого я уже изготовил такую вот вставочку. Тут я решил сделать восполнение утраты из двух деревянных фрагментов. Как бы повторяя склеиваемые две доски. Сейчас я буду изготавливать второй фрагмент. А как я это буду делать вы увидите в ускоренном времени. Итак, второй фрагмент в исполняющей вставке готов. И теперь посмотрим, как она будет смотреться на иконе. Видно, что оба фрагмента хорошо прилегают друг к другу и к доске. Я также смазываю соприкасаемые поверхности клеем ПВА. Устанавливаю все на свои места. Смотрю, чтобы было все ровно. Края и плоскость на одном уровне. И прижимаю чем-нибудь тяжелым. Я вот положил несколько блинов от гантели. Оставляю так примерно тоже на сутки. И после этого займусь уже тонировками. Тонировать деревянные вставки буду акварелью. Примерно смешиваю краску, которая мне подходит. И таким образом подвожу все к одному цвету. После того, как все затонировано, необходимо завощить. У меня есть приготовленная вощилка, которую сделал из скепедара и воска. Шпонки я уже завощил и теперь буду покрывать саму икону. Чтобы воск лучше проник в древесину, прогреваю феном. И во время прогрева кистью как бы распределяю более равномерно впитывание воска. Такая обработка защищает древесину от влаги, жучков и плесени. На этом работа с обратной стороной иконы завершена. И буду переходить уже на лицевую сторону. И подготавливать места утрат под подведение левкаса. Зачищаю скальпелем участки, где будет подводиться новый левкас до чистого состояния. А также подравниваю края старого левкаса, придавая им небольшой наклон, как бы вовнутрь. На одном утраченном участке имеется свой потемневшего лакового покрытия. Его я также зачищаю. По нему можно сказать, что икону чем-то покрыли поверх, уже относительно недавно. Когда я зачищал это покрытие, то чувствовал запах, похожий на канифоль. Возможно этот темный слой имеет в своем составе эту смолу. Почему покрыли икону таким темным составом, а скорее всего изначально оно уже было темным? Возможно, чтобы придать иконе вид старины. Итак, были зачищены все участки, где будет подводиться новый левкас. На месте стыка досок имеется небольшая щель. Ее я заделаю паклей. Использовать буду шпагат. Отрезаю необходимой длины паклю. Если она толстая, то разделяю по волокнам до необходимой толщины. Смачиваю в клее ПВА и укладываю шпателем в углубление. Здесь я работаю послойно, то есть если пакля уходит глубоко, то накладываю еще слой. И так до тех пор, пока не заделается трещинка или вот как в моем случае щель между досок. Теперь буду заниматься проклейкой подготовленных участков. Разогреваю клей на водяной бане. Проклейку веду в два слоя. Первый это трехпроцентным клеем, а после высыхания второй слой пятипроцентным. После этого икона подготовлена к следующему этапу реставрации. Это подведение левкаса. Первый слой буду наносить только приготовленным разогретым левкасом. Сначала промазываю края, а потом основную площадь. Сам левкас я приготавливаю из 10% желатинового клея и добавляю в него мел. Более подробно я рассказывал об этом в видео, которое у меня есть на канале. Для тех, кто хочет посмотреть, я оставлю ссылку в описании под видео или здесь вот в углу экрана. Таким вот образом первый слой левкаса нанесен. Теперь даю как следует просохнуть и буду наносить второй слой, третий и так далее, пока не будет набрана необходимая толщина. На этом этапе работы важно наносить левкас тонким слоем, давая каждому слою как следует просохнуть. В противном случае могут возникнуть нежелательные трещинки. Итак, необходимый слой левкаса набран и теперь буду выравнивать его. Делать это буду пробкой, немного смачивая ее в воде. Круговыми движениями выравниваю левкас до необходимого уровня. В тех местах, где левкаса оказалось недостаточно, снова подвожу до нужного уровня кистью и шпателем. Итак, левкас подведен и следующим этапом реставрации будет расчистка. Расчистку буду производить диметилсульфоксидом. Таким вот образом размягчаю слой олифы или вака с какой-то добавкой. Но больше, честно говоря, похоже на лак, потому что поверхность такая глянцевая и как бы стекловидная. Видно, что ватка окрашивается в темный цвет, значит диметилсульфоксид хорошо растворяет этот потемневший слой. Но надо работать осторожно, чтобы не повредить авторскую живопись. После каждого прохождения этим растворителем необходимо нейтрализовать его действие. Для этого я использую скипидар или же медицинскую желчь. Она тоже хорошо останавливает действие диметилсульфоксида. После такого воздействия растворителем слой лака размягчался и хорошо убирался скальпелем. Поверхностный размягченный слой аккуратно счищаю и после снова прохожу растворителем. И так слой за слоем постепенно велась расчистка всей иконы. Хочу сказать, что сама расчистка проходила очень непросто. По сути всё приходилось убирать скальпелем. Изображения на полях и надписи очень легко можно было повредить, потому что они написаны поверх сусальных листиков металла и очень уязвимы при расчистке. Поэтому только скальпелем удавалось убирать потемневший слой, при этом сохраняя авторскую живопись. Таким вот образом была расчищена вся икона. И следующий этап реставрации это тонировки. Все утраты буду тонировать акварелью, а восполнять серебристый фон буду листиками по талии и творенным серебром. Как проходили тонировки акварелью я не снимал. Покажу вам только как проходило восстановление серебристого фона. На участке где утраты побольше я наклеиваю листики по талии. Сначала смачиваю раствором водки с добавлением пару капель желатинного клея и отрезанный небольшой кусочек по талии наношу на поверхность. Прижимаю ваткой, потом я приклеиваю следующий небольшой кусочек по талии и таким вот образом заклеиваю участки где большие утраты. Закрепляю все шелаком. Чтобы фон был однородным, новые листики по талии не выделялись, я их затонирую бифунгином и акварелью. А там где небольшие утраты затонирую творенным серебром. После того как икона была затонирована, покрываю ее домарным лаком. Сложил небольшой кусочек марли, обмакиваю в домарном лаке и круговыми движениями покрываю всю икону. Покрывать лаком буду в несколько слоев. После высыхания первого слоя наношу второй слой и так до тех пор пока не будет равномерная лаковая пленка. Ну вот, дорогие друзья, подошла к завершению реставрации такой вот иконочки Смоленской Богородицы. Хочу вас поблагодарить за то, что вам нравятся видео про реставрацию и за то, что вы оставляете много комментариев. Я их все читаю. Мне очень приятно. Спасибо вам огромное. А сейчас давайте посмотрим, какая икона была до реставрации и какой стала после всех проделанных работ.