Restoration of the Kazan Icon of the Mother of God

В таком состоянии икона прибыла ко мне на реставрацию. Этап 1. Укрепление. К сожалению, видеозапись с укреплением у меня не сохранилась. И пока вы смотрите, как происходит снятие профилактической заклейки, я вам на примере другой иконы покажу, как происходил этот первоначальный этап. Итак, укрепление происходило на 3% желатиновый клей. Проходил несколько раз каждый участок, чтобы левкас как следует напитался клеем. Когда клей начинал желатиниться на поверхности иконы, прокривал его лампой накаливания. Участки, где были вздутия, предварительно размягчив их клеем, укладывал фтеропластовым шпателем. Этот фрагмент отходил от основания, то есть от доски. И укрепление происходило на синтетику, подводя ее с помощью шприца под левкас. И финальная часть укрепления это нанесение ПЗ. Смочив обе поверхности клеем, нанес профилактическую заклейку на участок и прогрел теплым утюгом через фтеропластовую пленку. И таким образом укреплена вся икона. Оставив ее в таком состоянии на несколько дней, можно приступать к снятию ПЗ. С помощью марли, смоченной в теплой воде, она хорошо удаляется с поверхности иконы. После этого можно переходить к следующему этапу. Подведение левкаса. Но перед тем как приступить к нанесению нового грунта, необходимо подготовить поверхность. С помощью скальпеля зачистил все участки до чистой древесины. Левкас на этой иконе нанесен на бумагу. И в местах где она выступает, с остатками старого левкаса, полуразрушенного, также его зачищаю. На этой иконе есть место с ожогом, образовавшегося, возможно, от упавшей свечи или еще чего-либо. Сами ожоги, даже незначительные, глубоко поражают древесину и этот участок также зачищаю. И так зачищены все участки, где будет подводиться новый левкас. В тех местах, где были глубокие повреждения в древесине, заполнил их опилками перемешанными с клеем. К сожалению, это видео также не сохранилось и покажу вам на примере другой иконы. И так заделаны все участки, где были глубокие повреждения в древесине. И теперь можно переходить к проклейке. Для этого разогреваю клей желатиновый трехпроцентный. С помощью кисти наношу его на те участки, где будет наноситься новый левкас. Проклейка ведется два раза, сначала трехпроцентным клеем, а потом пяти. После того, как икона проклеена, можно приступать к нанесению левкаса. Наносится левкас в жидком состоянии с помощью кисти в несколько слоев, давая каждому слою как следует просохнуть. Когда грунт набран до нужного уровня, выравнивал его пробкой, смоченной в воде. И так подведен левкас в местах, где были утраты. Теперь можно переходить к следующему этапу. Расчистка производилась растворителем диметилсульфоксид. Вначале я попробовал размягчать слой олифы кистью и проходил ватным тампоном, смоченным в скепидаре, чтобы нейтрализовать действие растворителя. Но таким способом защитное покрытие плохо расчищалось, и я попробовал другим методом, с помощью ватки, напитанной растворителем. Убедившись, что такой метод не разрушает асист и красочный слой, в дальнейшем я производил расчистку всей иконы именно таким способом. В процессе реставрации я все больше удивлялся, какой же это красивый образ Пресвятой Богородицы. Теперь, когда вся икона расчищена, нужно покрыть ее лаком. Использовать буду домарный лак и с помощью марли круговыми движениями наносить его на поверхность. Итак, после всей проделанной работы, икона готова к следующему финишному этапу реставрации. Это тонировки. Восполнять утраченные участки живописи я буду акварельными красками. Для того, чтобы определить, не отличается ли цвет тонировки от основной живописи, я периодически проходил по ней ватным тампоном, смоченным в скипидаре. После того, как икона затонирована, покрываю ее лаком. Вот такой икона была до реставрации и какой стала после всей проделанной работы.