【華東師範大學】《西方美術欣賞》（全60講）孫乃樹 P35 - 35. 7.5 文藝復興（五）

上一節課我給大家介紹了達芬奇 達芬奇是文藝復興時期最偉大的藝術家 最偉大的畫家 第二個我要給大家介紹米開朗基羅 這是大家都非常熟悉的大師 那麼如果我們說達芬奇 常常把繪畫看作是一種認識和反應 一種客觀世界的科學研究的話 那麼米開朗基羅的藝術 則是把它當作人的創造 米開朗基羅在創造人 人文道主義和人文主義 它是以尊重人、解放人 給人以幸福和自由作為它的目標的 米開朗基羅的雕塑就表現了這種 人的覺醒時代的強健和雄美 米開朗基羅最擅長的是男裸體 他的人體表達出那種力量 人的力量 他在人體的塑造上達到了頂峯 無論是在米開朗基羅之前 還是在米開朗基羅之後 沒有一個人能夠超過他 在人體的塑造上他達到了頂峯的狀態 然而在當時的社會 大家知道基督教剛剛過來 文藝復興剛剛開始 像米開朗基羅這樣一個大膽的崇洋人性 強調人文主義的 他必然是遭到社會的反對 因此米開朗基羅的一生 他的命運是悲慘的一生 米開朗基羅 米開朗基羅生在佛羅倫薩附近的 一個小城市叫卡普里斯城 他的父親是這個城市的市長 那個時候的市長大概不大的 一個小城市的市長 大概像個鎮長差不多 我估計和我們上海市市長不能比的 米開朗基羅的母親很早就去世了 就留下了他和他父親 他父親非常嚴厲 對他非常嚴厲 這個米開朗基羅 他的父親不讓他學畫 但是他非要去學畫畫 所以他的父親對他很粗暴 而米開朗基羅學畫的時候 他在一個作坊裡 他的老師又是一個嚴厲的人 這個他的老師教學生畫畫 然後學生畫完畫 他老讓同學們評價 互相評價 你批評他的 他批評你的 只准說缺點 不準說優點 有一次米開朗基羅在課堂上 把他的同學的一件作品批了一頓 下去以後 被那個同學打了一頓 最後據說把鼻樑骨也打斷了 米開朗基羅的臉比較長 鼻樑骨比較長 被人家打斷了 這些事情都在米開朗基羅的 幼小的心靈裡 投下了陰影 於是他就覺得 他用懷疑的世界來看待這個世界 他覺得他的靈魂帶著悲劇的性質 他自己曾經也這樣說 他說我沒有朋友 我不需要一個朋友 也不會有一個朋友 米開朗基羅一生活到九十幾歲 一個人 一輩子都是一個人 米開朗基羅沒有結婚 一輩子一個人 米開朗基羅 他的性格是這樣 於是他的作品就有很多不合時代的地方 我們來看他的一件作品 他23歲時候完成的作品 叫哀悼基督 這張 這張我們在畫冊上都看到過 很熟悉 這張畫叫哀悼基督 基督死了 聖母瑪利亞抱著他 大家看這個基督 聖母瑪利亞非常美麗 很美貌 但是這個基督是骨瘦如柴 據說米開朗基羅在做這個基督的時候 他的這條手臂 是根據一具屍體的手臂來做的 所以這個基督骨瘦如柴 人們看到了他的這件作品以後 有人就提出了質疑 說聖母瑪利亞那麼年輕美貌 怎麼可能生出那麼一個老頭子來呢 這個基督像個老頭一樣骨瘦如柴 而聖母瑪利亞卻那樣年輕 我們知道米開朗基羅是很詩意的 米開朗基羅是個詩人 他留下過很多詩句 他這樣回答人家 他說你們不知道嗎 任何一個純潔的女人 都能使她的青春保持許多年嗎 他說聖母瑪利亞正是這樣 她從來不對世俗屈服 而且她的容貌 由於神聖的愛而純化了 所以她那麼年輕啊 米開朗基羅是這樣回答人家的 五十年以後 米開朗基羅又雕了一個哀悼基督 二十三歲 五十年以後七十多歲 那個雕塑也叫哀悼基督 就這一點 這個雕塑原來是準備放在 他自己的陵墓上的 七十幾歲的人準備自己的後世了 他雕了這樣一個雕像 準備放在自己的陵墓上 在這個雕塑當中我們看到 當中歪著的那個是基督 後面站著的那個人是約瑟 基督是突然被抓住 然後判了死刑 定死在十字架上 所以基督死的時候 連一口棺材都沒有 結果當時有一個好心的財主約瑟 讓出了自己的那口棺材 上面站著那個人就是約瑟 約瑟的那張臉 米開朗基羅是按照自己的臉來做的 自畫像 自己的臉 大家看那個臉比較長 鼻樑被打斷過的 米開朗基羅 這是他的 這個邊上是聖母瑪利亞 那邊一個女人是 莫大拉的瑪利亞 莫大拉的瑪利亞原來是一個妓女 後來受到基督的感化成了一個聖女 大家看在這件雕塑當中 米開朗基羅他表現了死亡 表現了愛 表現了悲哀和憐憫 表現了罪孽和寬恕 他把這些東西都融合在這件作品上 大家看這件作品 三角形構圖形式 而當中的那個基督 你看卻是S形的曲線 他的這個曲線 他這個洞是由這個鏡來把握的 從這個雕塑當中 我們看到米開朗基羅的一種 這個藝術的表達 米開朗基羅在26歲的時候 他回到佛羅倫斯 一天他在教堂的庭院裡邊 看到了一塊巨大的石頭 而這塊石頭在那放了二十幾年 沒有人問津的 米開朗基羅就向教會提了一個建議 說能不能讓我用這塊石頭來做點什麼 米開朗基羅的建議得到了教會的批准 一件船式的佳作誕生了 大衛 這個大家非常熟悉的大衛像 大衛像高五米 雕了一個男人體 這些雕塑我們以前說的很多的 就是他的人體的塑造 完整 準確無比 而且體現了人的力量 男人的力量 其實這件作品有很多人做過 很多人做過 米開朗基羅在這塑造了一個文藝復興時候的一個人 偉大的人 一個大的人 大寫著這樣的人的形象 米開朗基羅寫的大衛 描寫的大衛 大衛是以色列的王 以色列人在當時曾經被一個巨人控制 叫戈利亞 戈利亞是個獨眼巨人 一個眼睛 但是非常厲害 誰也打不過他 但是他老傷害人 所以人們很痛恨他 結果有一個放羊的孩子 大衛 他用一個投槍器 彈弓吧 大概和我們今天彈弓差不多 把那個巨人的一隻眼睛射瞎了 他只有一個眼睛 射瞎了就摸不著了 然後就把這個巨人殺了 這就是大衛的故事 大衛的這個故事 很多人做過這個雕塑 比如說我前面說的多納泰羅 多納泰羅就做過這個雕塑 多納泰羅做這個雕塑 一個少年人 戴一頂帽子 風華正茂 一個手拿把劍 腳下踩著巨人的腦袋 把巨人殺了 一般人做這個雕塑的時候 都是用這樣一個情景來做的 就是把巨人殺掉 戰爭勝利了 戰鬥勝利了 描述這個情景 而米開朗基羅的這個大衛像 大家注意 我們看到他雕的 他選擇了一個時機 他選擇的是戰鬥開始之前 還沒打 你看這個手上 左手拿了一個投槍器 還準備開始戰鬥的情景 大家知道 當一個戰鬥還沒開始的時候 那麼他的肌體是鬆弛的 人的身體是放鬆的 但是他的精神是高度緊張 所以大家看這個大衛緊走著眉頭 蹬著前方 表現了一種緊張的情景 我不知道大家有沒有上舞臺的經驗 第一次上舞臺的經驗 第一次上舞臺什麼時候最緊張 在臺邊上候著 幕還沒拉開的時候 那可緊張 緊張得腿都哆嗦 幕拉開了 衝到臺上開始說第一句話 沒事了 不緊張了 米開朗基羅就是選擇了這樣一個時機 就戰鬥開始之前 戰鬥開始之前 人的肌體是鬆弛的 但是他的精神是高度緊張的 精神的張力是最大的 這時候的張力是最大 高貴的單純 靜慕的偉大 看上去是靜止的不動的 但是他內在的那種精神的感覺 是高度緊張 米開朗基羅的這個雕塑 我們看到了古典主義的那種表現 充分的那種古典主義的表現 米開朗基羅因為這個雕塑而名揚四海 米開朗基羅的名氣很大 大衛的雕像使他名揚四海 使他成為當時最了不起的雕塑家 當時教皇茱麗葉二世 就把米開朗基羅招來 他說我要造一個陵墓 你給我一起來設計這個陵墓 米開朗基羅非常興奮 米開朗基羅是個工作狂 於是天天就和教皇在一起 討論這個陵墓怎麼做 這個陵墓上要做幾十個雕塑 還要做幾個大型的雕塑 這讓米開朗基羅興奮不已 但是米開朗基羅太得意了 他的得意招來了他的敵人 有一批畫家妒忌他 於是就向教皇進言 說教皇啊 一個人還沒死做陵墓 這不揍自己死嗎 教皇一想 對啊我還沒死呢 幹嘛把自己的陵墓給做了 於是就把這個工程停下來了 這一下把米開朗基羅氣壞了 一氣之下 米開朗基羅就離開了羅馬走了 而在當時米開朗基羅 就是一個名氣很高的雕塑家 而當時一個城市 有米開朗基羅這樣的大師 是這個城市的榮耀 所以米開朗基羅走了以後 教皇茱麗葉二世就有點捨不得了 就不斷的和米開朗基羅交涉 哎呀你回來你回來 米開朗基羅不來 最後米開朗基羅答應回來 他們達成了一個妥協 米開朗基羅和教皇達成了一個妥協 米開朗基羅答應回來 教皇答應給他一個大工程 什麼大工程呢 西斯廷禮拜堂的天頂畫 大家非常熟悉的 西斯廷禮拜堂的天頂畫 教堂造好了 教皇說我這個教堂的天頂上 要畫宗教的故事 你們誰來畫 誰知道教皇給米開朗基羅畫 西斯廷禮拜堂的天頂畫 也是他的敵人給他設下的陷阱 教皇說我要畫天頂了 你們哪些人 你們誰願意來畫 結果那些畫家為了給米開朗基羅出洋相 大家知道我們有一個常識 就是雕塑家做立體的人的形象好 三維的立體的 但是雕塑家畫畫畫得好的並不很多 往往畫畫就一般 雕塑做得好 所以那些教皇提出了這個任務 誰來畫天頂畫 那些畫家為了讓米開朗基羅出洋相 就跟教皇說我們不行不行 米開朗基羅 他們想讓他出洋相 知道雕塑家畫畫畫得不好 讓他畫 畫得不好我們就說他不咋地 大家就會這樣了 可是就是這樣一種逼迫 又逼出了一個傳世的節奏 米開朗基羅因為西斯廷禮拜堂天頂畫的成功 使他在繪畫史上站立起了他的地位 他不僅是西方藝術史上最偉大的雕塑家 而且是西方藝術史上最偉大的畫家 這個西斯廷禮拜堂的天頂畫滿了 大家這個很熟悉 正中間的那個是創造亞當 這個上帝用了五天的時間 用泥巴捏了第一個男人 然後上帝用手指那麼一指 亞當就活過來了 這一張畫畫的就是這個 畫在這個西斯廷禮拜堂的正中間 以前也有人畫過這張畫 以前人們畫這張畫的時候 就是亞當躺在地下 上帝在邊上站著那麼一指 而我們看米開朗基羅畫的這張畫 他把兩邊大地和天空拉開 然後在大地上躺著亞當 上帝在天使們的簇擁下 從天邊飛過來 手指那麼一點 人類就誕生了 米開朗基羅用了這種方法 來描述上帝的力量 上帝創造容那麼容易 天邊飛過來點一下 人類就有了 我們看他這種形式 另外大家看這張畫 這張畫非常古典主義 畫面非常單純 你看這個大地上什麼東西都沒有 那邊全是天空 全是空白 只有在這個地方稍微複雜一點 畫了一些天使簇擁著上帝飛過來 整個畫面非常單純 而且大家看畫面上的兩個人物 退到兩邊去 而把兩個手指一觸的那個瞬間 把這個最重要的東西 放在畫的中心 請大家關注這個問題 中心問題 古典主義十分關注這個中心 古典主義總是把一個世界 一個人物 一個場景 最重要的東西 放在畫的正中間 以此來引起人們的關注 來引起觀眾的關注 我們的視線 都會集中在這個正中間的位置上 我們在前面達芬奇的畫上 也看到這種描述 最後的晚餐 基督坐在正中間 聚焦點 那個透視的聚焦點 就在基督的腦門上 你看這張畫的正中間 放的是最重要的人物 古典主義就關注這種中心 這是在這張畫上得到很好表現的 米開朗基羅是個工作狂 天頂上畫滿了人體 等天頂畫滿了 沒畫夠 沒過癮 咋辦呢 大家知道教堂的天頂是這樣的 天頂的 而在兩個窗之間 有一個三角形 有一個三角的空間 以前人們畫這個教堂的天頂畫 那麼這個空間裡面就畫點圖案 比如說畫個柱頭 上面畫點花 什麼之類 就過去了 米開朗基羅天頂畫 畫滿了人體以後 沒畫夠 咋辦呢 他就把教堂裡的這個十二個空間 有十二個這樣的空間 畫了十二個人 畫了十二個先知和女巫 大家看這是其中的一個 利比亞女巫 畫了一個女人 米開朗基羅在畫畫的時候 他把畫人看作是對人的研究 研究 探索和研究 因此他在畫的時候 往往挑最難的動作來畫 我們看這個利比亞女巫 這個動作就很難 它是一個扭轉的動作 我們看到她朝前坐著 然後人轉到裡面去了 脖子再轉出來 這個人又是扭曲的 而扭曲的一個人 只要哪個位置沒畫好 馬上會覺得彆扭 我們看米開朗基羅 他畫的這個人非常舒服 一點彆扭的感覺都沒有 而且大家看到他畫了一個女子 畫了女子的後背 女子的後背又是難畫的地方 我們知道西方人喜歡畫人 畫人體 我們的美術學院的學生 學會畫就從畫人體開始 畫人開始 第一年 美術學院的學生第一年 畫絲膏 絲膏好畫 一個顏色 只有明暗關係 比較好畫 又是硬的 先畫絲膏像 第二年開始 畫肖像 畫人頭 人頭畫完了以後 畫人 人體 人體先畫男人 男人先畫老頭 老頭骨瘦如柴 那個結構非常清楚 骨頭一根一根的非常清楚 所以先畫老頭 老頭畫完了畫男人 男人肌肉發達 好畫 明顯 最後畫女人 女人體自然 為什麼大家在美術史上 大家覺得 為什麼老畫女人體 因為女人體最難 當然女人體漂亮 其次就是女人體難 難度最高 女人的脂肪比較多 圓呼呼的 很柔和 你畫得不好 畫得不好 畫得圓滾滾的 一攤肉 那就難看了 我們到畫廊裡 有時候看到這樣的畫 大家千萬別說它好 那是畫得最糟糕的畫 那麼畫得 把肌肉畫得明顯點 完了 變男人了 所以女人體是最難畫的 這個大家有點莫名其妙 就是美術學人 為什麼老畫人體 我要告訴大家 在世界上所有的物體當中 人體是最難的 它的結構是最含蓄 最含蓄 這個到後面我會說到 那個叫賽尚 現代主義開始的時候 賽尚 賽尚就提出一個概念 就是要把物體變成幾何體 實際上人體就是幾何體 每一個手 每一個關節 每一個地方 它就是幾何體 不是圓的 就是長的 就是圓柱體 就是圓錐體 人是有這樣的一些形體結構起來 但是這些形體在人的身上 它的變化是最緩慢的 最柔和的變化