【紀錄片】中國傳統手工藝紀錄片《留住手藝》 P30 - 30. 28 傳承經典明式傢俱

明式傢俱是我國古典傢俱發展史上巔峯時期的傢俱藝術作品。 在製造藝術和工藝技術方面,達到世界上同一時期的最高水平,得到世人的公認。 時隔幾百年的今天,明式傢俱依然魅力不減。 是實用傢俱和藝術完美結合的藝術品。 徐建平,蘇州紅木雕刻廠總設計師,明式傢俱製作技藝國家級傳承人。 他的工作就是設計蘇式傢俱,而在蘇式傢俱中,明代傢俱傳承下來的元素最爲突出。 我們明式傢俱的發源地,大家都公認的是在我們蘇州。 蘇州爲什麼?蘇州的傢俱爲什麼能做得這麼好?就是一個文人在穿進去。 在明代中期,以蘇州爲中心的江南地區,成爲明朝最富庶的地區。 這裏集中了一大批達官貴人,文人異士,由此推進了住宅園林的建造和發展。 園林的大批新建,就需要有更多的傢俱與支配套。 由於文人的親自參與設計,從室內的陳設到傢俱的設計及用材,無不盡頭的文人的審美情趣和愛好。 那麼我做出來的東西帶一點文人的一些東西在上面,那麼也就比較講究,包括每一個雕花的細節都要考慮,每一個線條都要考慮,而不是這件傢俱做出來像就可以了。 在徐建平工作的蘇州紅木雕刻廠,從設計到木工再到漆匠,彙集了一批能工巧匠,也使得蘇州生產出來的民事傢俱享譽國內外。 民事傢俱,是指自明代中葉以來,能工巧匠用紫檀木、酸枝木、錫紫木、花梨木等木材製作的硬木傢俱。 因爲蘇州生產的傢俱最能表現民事風格的特質,最具有江南文化地域,因此人們又把蘇州生產的傢俱看作是民事傢俱的代表作。 在這間不足十平米的工作室裏,木工錢其林和漆工周志明每天都在這裏用純粹的手工製作傢俱。 如今,他們倆也都是民事傢俱製作技藝蘇州市級傳承人。 錢師傅拿着他正在加工製作的一塊花板,向我們解釋了民事傢俱在製作上採用的榫毛技藝。 正宗的民事傢俱不論大小都不使用一滴膠水、一顆鐵釘,而是依靠榫毛結構連接。 這種製作技藝也讓民事傢俱登上了中國古代傢俱製作技藝的最高峯。 像這種榫頭這樣直的能砸的,它要是直的就砸不進的,一定要把它的角都扳過來,這樣才能砸。 燕尾榫是民事傢俱中不可缺少的榫毛連接法。 相傳,這一技藝爲魯班發明。 它是指兩塊平板直角相接式,爲了防止受力後脫開,將榫頭做成梯臺形,形狀似燕尾,共名燕尾榫。 你看這個榫毛跟大的一模一樣的,這個面板還是魯班,它這個釘頭還相了一塊,大的就是這樣做的,比大東西還難做一點。 民事傢俱的結構設計是科學和藝術的極好結合。 時至今日,經過幾百年的變遷,傢俱仍然牢固如初,可見民事傢俱傳統的榫毛結構有着很高的科學性。 在科技高速發展的今天,這種技藝仍然被廣泛使用。 2010年建成的上海世博會,中國國家館,運用的就是斗拱榫毛穿插的傳統技藝。 結構嚴謹,線條流暢,工藝精良,其則光亮,是蘇州民事傢俱的特點。 在製作上,最讓我們驚奇的是,西宮周師傅手中拿着的打磨工具,居然不是常見的砂紙,而是甘樹葉和甘草枝。 這是什麼樹葉啊? 這是一種枯樹葉,枯樹。 它的好處是什麼呢? 它磨出來又細,基本上是沒有砂粒的了,不像砂紙它還有砂粒,它沒有的。 蘇州傢俱以前做那個花板裏面,一般全部都是用這個磨機槽打磨的。 包括在中南海紫光閣那個大那個地平,雕那個龍的那個花紋啊,全部都是用這個槽打磨的。 周師傅提到的那條龍,是雕刻在中南海紫光閣背景地平上的龍。 上世紀九十年代初,徐建平和他的同事,參加了中南海紫光閣背景地平的設計製作任務。 用他們的話說,這是一次高級別場所的工作。 紫光閣裏面做兩個,一個是背景地平,一個是寧賓地平,還有個中央政治局會議室,還有個地平,都要六到七米,當時可以說這個地平是最大的地平。 雖然這件事已經過去了二十年,但徐建平和同事,每次看到他們參加的工程作品,出現在電視畫面上時,心裏還是覺得很自豪。 紫光閣裏面的流螢,這個是大地平,就是這個,這個大地平,我在這裏也留了個螢,這個是走你走的位置。 蘇州,素以園林美景享有盛名,徐建平經常利用節假日來到這裏,通過觀察體會古典建築和傢俱的韻味,從中獲取設計上的靈感。 我喜歡傳統的東西,往蘇園,資政園,詩字林這些園林去看,那些傢俱都是以前傳統的留下來的,那當時就是採取什麼辦法,把整個傢俱畫出來以後,然後沒人看的時候就走進去,把幾個尺的尺寸量一下,就這樣在練。 自南北朝以後,我們民族慢慢由席地而做,開始轉爲錘子而做。 這種生活方式的轉變,促進了高型作具的發展,特別是到了宋代,傢俱在結構和裝飾上都有了新突破,也就爲明代傢俱的登峯造極鋪平了道路。 因此,我們說,今天人們推崇明代傢俱的市場價值,實際上是宋代以來中國傢俱製造業發展的一種積累。 除了保持傳統的工藝,明式傢俱另一個特點就是依據人體的結構進行設計。 在傢俱展廳,我們體驗了兩件明式官帽衣。 瞿建平說,真正的明式傢俱不僅僅侷限於美觀古樸,還注重舒適度。 這個整個一個靠背,就是按照明代傢俱它一個舒適度,因爲人體功能已經運用上去了,能往後靠。 這個是往後的,這個反過來是往前的,你這一把椅子設計出來不是明式傢俱的這種給人的那種舒適感,而是像現在法院法官坐的那把椅子,坐得不挺,沒有舒適度的,這一件東西就失敗了。 瞿建平說,他有個計劃,準備把明式傢俱裏所有的損頭全部恢復整理出來,把這種記憶留給後人。 那我們要傳承下來以後,還要符合現在人的審美觀,使用功能,再把它變出來,讓人家一看這件傢俱,就是有中國文化元素的東西,這就是我們傳承的一份責任。