不懶李的達芬奇教程 4種給攝影人的達芬奇調色流程-適用於活動商業航拍創作的超長乾貨分享by不懶李

攝影人對自己拍攝的灰偏素材進行調色 那這個過程和在暗房中親手沖洗底片 有着異曲同工的快樂 本期視頻將和大家分享 四個我最常用的達芬奇調色流程 我會盡可能詳細地展示每一個操作步驟 希望我的思路能夠幫助到 各位正在觀看的小夥伴 嗨大家好 這裏是布萊尼 雖然之前我出過很多期的 達芬奇調色教程 但實際上我並不是一個調色師 而是一個以前期拍攝爲主的 攝影師和攝影博主 那我平時使用達芬奇 主要也是來處理自己的一些項目 爲自己拍攝的一些素材 去進行一個調色 那因爲我拍攝的項目 其實是類型比較繁雜的 所以我會用到不同的流程 來處理自己的一個調色工作 那在接下來的時間裏 我會挑選四個不同的案例素材 分別是一般性的活動記錄 商業宣傳片 航拍風光鏡頭 以及帶人物的創作短片鏡頭 分別對應四種流程 從易到難 相信全部看完 你也能夠通過 梳理一個自己的素材類型 找到屬於自己的調色思路 那提前說明一下 四個案例都是基於灰片 Log素材 並且色彩管理 都是在SDR REC709體系內 那如果你對這些術語 感覺到陌生的話 那不妨去翻譯一下 我上一期講的 關於色彩管理的那一期視頻 好 那讓我們進入達芬奇 大家看到的是一個 賽事活動的記錄畫面 這類項目 對於時效性的要求是很高的 也就是說 留給後期處理的時間 是非常的緊張 所以它的處理流程 是越簡化越好 一般情況下 我就只會做還原這一個步驟 也就是說 讓你的素材 從相機拍攝的那種 Log素材的那種灰片的觀感 變成一個正常的 709曝光的一個觀感 就可以了 還原的方法 上期視頻也有提到 一種是使用色彩管理 我們首先點擊菜單欄中的文件 選擇項目設置 然後點擊色彩管理 在色彩科學這裏 把默認的YRGB 改成YRGB Color Managed 勾掉自動色彩管理 在處理模式這裏 選擇自定義 然後輸入色彩空間這裏 我們選擇S-SenseThin S-Log3 這個是索尼機器的一個代表 如果你是使用 比如說佳能 或者其他的一些機器 去進行拍攝的話 就換成對應的色彩空間就可以 然後時間線的色彩空間 我們選擇REC709-2.4 然後這裏的輸出色彩空間 也是選擇REC709-2.4 好 其他保持默認就可以 點擊保存 我們就可以看到 其實所有的片段 看到的都是一種還原過的狀態 好 那我現在把這個操作取消掉 好 素材又變成了灰色 第二種方法 需要我們在調色面板 來進行一個操作 比如我們選取一個片段 新建一個按這個快捷鍵 Option加S新建一個節點 然後我們在這裏搜索 色彩空間轉換 然後在這邊輸入色彩空間 選擇S-Gamma 3-SIM 輸入的Gamma選擇S-Log3 輸出的色彩空間跟Gamma 我們選擇REC709-2.4 到這一步 就是我們設置的鏡頭 已經被還原好了 沒有設置的鏡頭 還是灰片 這個時候我們點擊第一個鏡頭 選後面的鏡頭 然後按鍵盤上的Shift鍵 選中這些鏡頭 然後把鼠標 再移到調好的片段上 點擊滾輪 點擊替換 那麼整條時間線 都可以變成這種709的觀感 這種方法會相對麻煩一點 會多這麼一個步驟 我現在把所有的重置掉 那接着還有第三種方法是什麼 就是使用LUT 一樣的 我們還是 新建一個節點 在這邊的LUT庫 點擊這邊的LUT庫中 我們可以找到索尼 找到 還是S-Log3-CM709的LUT拖過來 或者 直接在這個節點上點右鍵 選擇LUT 也是一樣的操作 那三種方法的一個選擇 我覺得還是要看自己一個 拍攝素材的一個類型 像現在演示的這種活動記錄 全片的素材來自一種機型 效率優先的話 還是使用色彩管理的方式會比較好 只需要設置一次 全部的素材都能夠自動還原 一般來講的話 只要檢查一下 這種時間線上 有沒有曝光離譜的鏡頭 就可以了 這也是爲什麼 我一般都會鼓勵大家 去使用Log素材 進行拍攝的原因 而不是去拍攝 709原片 或者套LUT進行一個燒錄 灰片的素材 還是可以提供一些 曝光上的一種安全區間 會讓我在拍攝的時候 更加心情的更加從容 除了自動還原 接下來我們來講手動還原 來到第二個鏡頭 這是一個宣傳片的畫面 這種項目 不會像活動一樣 要求你當天出片 一般來講的話 你會有比較充足的時間 來進行一個剪輯和調色 所以我們就可以靜下心 來手動做一下 一級校色工作 一級校色是針對畫面 整體的一個調整 包括整個畫面的一個反差 曝光和白平衡 色偏 一般會用到的 就是一級校色輪 還有曲線工具 顧名思義 暗部 中灰 亮部 還有偏移 前三個輪子 分別是對一個畫面中的 不同明度的一些區域 進行一個分開的調整 偏移是對整體的一個色彩信息的 表現的一個變化 大家可以去試一下 上面這個是進行一些偏色的 一個處理 你只要拖動中間這個小球 到處去動一動 它就會往色彩上進行一個偏移 下面這個滾輪是我們比較常用的 你可以用鼠標拖着它左右轉 在視播器上能夠看到 在暗部的一個色彩信息 在進行亮度上的一個變化 個人習慣 我比較喜歡用曲線工具 Lift Gamma Gain三個色輪 當拍攝的素材有整體性的 嵌報或者過曝的時候 我可能會傾向於使用 offset 也就是偏移色輪的 來進行一個整體的拖拽 這種細微的調整 我還是更加喜歡用一個曲線工具 還是拿我們現在的例子來說 比如說我現在要手動做一級校色 一般情況下 我會先新建一個節點 然後就需要參照畫面中的黑位 和白位 白位就是畫面中最亮 接近白色的地方 黑位就是畫面中最暗 接近黑色的地方 大家一定要記住這個概念 因爲後面我們再去調白平衡的時候 還是會用到黑位跟白位這個概念 我現在就要盯着畫面中 兩個地方 一個是畫面中最亮的地方 大概在這裏 同時看一下視播器上 其實在這個地方 它已經是稍微有一點點過曝了 我可能還會拉下來它一點 另外一個就是看畫面中的黑位 看這個地方 還有這個地方 要把它變成一個黑 所以我們要讓它稍微靠下一點點 往下來一點 然後這個地方往這邊走 眼睛一邊看着純黑的地方 看它有沒有到這裏肯定是有裁切了 肉眼也能看出來 再回去一點 然後眼睛瞄着右下角的視播器 基本上就是這樣子 然後我會再新建一個節點 加一下一個反差 因爲這種宣傳片的這種片子 可能一般大家會比較喜歡明亮一點 我會在這個地方 把它的亮部提起來 不要讓它最亮的這個地方亮 而是要讓它整體上的色彩信息 比較集中的地方讓它亮起來 這個地方可以稍微壓下來一點 一般情況下 在一級校色的時候 用分量圖是比較合適的 而且曲線工具下面 其實這裏圖表 也相當於是多了一個直方圖 主標在這裏操作這些曲線 這些工具的時候 眼睛一定是盯着參照物的 參照物可以是畫面中的某一個細節 也可以是視播器 接下來我們來調白平衡 這裏我強烈不推薦大家去點 默認的白平衡 我試一下點一下 它是非常的不智能 我用的方法還是用黑位白位 也就是說糾正黑位的白平衡 和白位的白平衡 在這裏我先在建一個上面這個節點 我要做一個白位 那麼還是看這個地方 應該看一下白牆 白牆也算是亮部 我拿吸管工具在牆上吸的時候 右邊可以看到圓圈在動 能夠看到紅色的信息是偏下的 綠色的信息是偏上的 那麼我們來到亮部這邊 讓綠下來一點 紅上去一點 然後再看 現在藍又高了一點 再把藍也調下來一點 好 紅還是要再高一點 好 差不多 然後再到暗部 我們看一下黑色 整體而言 黑色這個地方是紅位置靠下了 我們在這裏 在暗部這邊 再把紅色加上去一點 用這種方法 其實我們可以說是完成了一個白平衡的校正 然後把兩個節點都給它選中 我們既然按蘋果加D鍵 可以來對比一下 可以看得出 整個的現在一個色彩平衡 還是一個比較準的狀態 等白平衡調整完畢 然後在後面這個節點 我們可以給它增加一下飽和度 增加飽和度的時候 也是眼睛第一 是看畫面中有沒有溢出的這種情況 第二個就是試播器可以調成適量圖 一般都是不要超過警戒區域 做完這些步驟 其實一個一級校色就已經完成 對於全片而言 同場景的鏡頭可以複製一下調色節點 就可以出一個粗剪樣片的demo給到客戶了 像宣傳片的話 一般在demo之後的剪輯環節上 還會有大量的一個調整 所以複雜的二級調色也沒有必要去做 所以現在看上去感覺沒什麼效果 彆着急 我們馬上進入下一個案例 在這個案例我主要講配光 可能有的朋友之前聽說過這句話 叫做要調色先調光 那麼我來解釋一下 調光就是主要調不同區域之間的一個影調 我們所有的物體出現影調 並且還有一些色彩上的區別 主要不就是因爲光不一樣 對吧 整體的你去拉暗或者拉爆 其實並沒有改變不同區域的一個對比 所以不同於前面的這種一級調色的這種整體調整 我們需要用工具將畫面進行一個區分 也就是說會用到二級調色的工具 最常見的就是power window和HSL限定器 好 我現在用這麼一個比較經典的航拍畫面 就是有天空有白雲 然後有地面還有遠山 就是有一個前後中景的 這麼一個層次的一個鏡頭來做講解 像這一類畫面大家在調的時候 首先要分析它畫面中的一個元素 你要重點展示的區域 以及光線的一個方向 大家可以看一下右邊我的一個調色節點 現在這個畫面的整體效果 就是通過這些節點 而這個節點也是從我們上一個案例 所講的一級調色的節點的基礎之上 增加了調光的部羅 我現在切換回一級調色的效果 給大家看一下 好 我前面用了兩個節點 來做了一個基礎的曝光 還有反差 後面又用了黑位跟白位的白平衡 以及一個提升飽和度的節點 它的效果是現在這個樣子 我現在切換回來 首先就是一個天空的部分 天空的部分 有些人他可能會比較喜歡用限定器 就是把藍色的部分選取出來 然後壓暗 用曲線來把它壓暗 但是我個人其實不是很推薦這種做法 因爲使用限定器來摳天空的話 選取的一些細節上容易產生瑕疵 所以我更推薦使用這種方法 就是用色相亮度的一個曲線工具 大家可以看一下 其實就是簡單的在畫面中 把藍色部分的一個亮度給它降低 其實這個操作 也是比用限定器的會更加簡單快捷 在下一個節點 我主要是想強調一下 畫面中心部分 田野的這一塊區域 然後這裏是用到了一個power window 然後再用曲線把它給提亮 當然了 因爲我們是調的是視頻 然後還要做一下跟蹤 讓選區跟隨着畫面進行一個移動 爲了增強這個效果 我又在它後面補了一個節點 同時把通道賦予給它 然後這個節點 我主要是改變了它的一個色溫 在下面一個節點 我使用的是鋼筆工具 勾了這麼一個power window 它的主要作用是 降低了遠處這一部分山脈的一個對比度 因爲我們畫面中想做層次 儘量還是要越靠前的部分 對比度越強 而這個山它在一個偏遠的地方 並且我還降低了它的中間調細節 主要就是爲了讓它有一種 更遵循真實世界中 這種遠處比較縹緲的一個感覺 在下一個節點 我又框選了雲層覆蓋的 這一部分一個區域 主要的操作也是提升了 中上部的一些調子 一個是讓這些雲看起來更加突出 另外也是不要讓藍天 有一種這種板結的感覺 讓它稍微有一個變化 在下一個節點 也是一個非常經典的操作 也就是使用power window工具 然後把它傾斜過來 然後模擬一個陽光的照射範圍 在偏移這邊 我給它補了一點黃色的一點光線 如果說大家想做得更細緻一點的話 可以在後面再補一個節點 然後去做一點點的這種 模糊的一種 這種沐浴在晨光之中的一種感覺 我在跟前面的版本 我們切換對比一下 能夠看得出來這個畫面的觀感 中心還有層次 其實都是很明顯的 這種被我們設計過的感覺 其實調光是我認爲 整個調色過程中 非常重要的一個步驟 它重新調整了 各個區域的一個影調 這個環節也是新手 非常容易忽略的一個環節 在重新做配光的時候 我覺得有幾個需要注意的一個原則 一個是要遵守物理上的一個邏輯 一個是光影之間的這種過渡 要儘可能的細膩 爭取不要給人留下一種說 很強烈的這種 後期加工的這麼一種感覺 所以爲了達到這樣的效果 就是一來我們調色的時候 是要細心的去進行一個操作 二來就是 硬件以及調色環境的選擇 也是非常的重要 這裏和大家介紹一下 我調色使用的顯示器 來自明基專業影視系列的 SW272Q 不僅外觀帥氣 帶有內部織絨的遮光罩 配合抗反射面板 可以幫我隔絕各種雜光影響 畢竟我們絕大多數人 沒有條件說專門搞一個調色間 有了這些產品設計 就可以說在防眩光這個環節 做到滿分了 另外它不僅僅是外形 酷似我們在劇組裏面見到的 那種給導演看的大肩 在性能以及功能上 SW272Q 也是非常適合攝影特效 或者是調色師使用的輕監視器 不僅很多個人創作者在使用 很多影視公司和影視高校 也都在使用這一方案 除了非常強悍的色域覆蓋範圍 SW272Q還內置了16bit 3D LUT 這是一條徹底區分民用顯示器 和技術監視器的硬件技術 配合10bit色深的面板 可以呈現出10.7億色彩 讓它有着不輸於監視器的畫面表現 而爲了提升傳統監視器 校色時間長過程繁瑣等問題 明基自研了PMU色彩管理軟件 5-10分鐘就可以快速校色 個人使用者和團隊協作 都可以簡便快捷優雅的 完成各種複雜的校色工作 作爲可以適配我剛需需求的後期伴侶 它還提供了非常多貼心的設計 比如機身下方的SD卡插槽 比如可以一鍵切換色彩模式的 全新無線調色盤控制器 這些細節都凸顯出 對於影像人行爲習慣的研究 介紹完硬件 讓我們來到最後一個案例 在後面的操作中 除了我會用到前面三個案例 講到的一個流程 進行一個1級校色重新配光之外 還會重點講一個比較完整的2級調色 也就是如何去做一個 有色彩傾向的look 並且會在這個過程中 要注意保護膚色 可以看到比案例三的節點 又增加了後面的這一排節點 失效掉所有的節點 現在又變成了一個 烙個灰偏的一個觀感 首先我通過前面兩個節點 來做了一個基礎的曝光 還有反差的一個調整 然後跟前面講的是一樣的 先是用白位和黑位的白平衡 做了一個畫面的基礎白平衡 通過這麼一個節點 然後來做了畫面的飽和度 這樣就算是一個1級校色的一個過程 1級校色完成 我們就來分析一下 我們現在的一個畫面 主要的問題 我覺得有兩個 一個是現場背景 還有人物光線的一個光比 不是特別的理想 人物的面部 還需要稍微補一下光 第二點就是顏色有一些偏黃 加上背景裏面 是有一些綠色的這種植物 黃色跟綠色 這兩個顏色 是稍微有一些混得比較模糊 人物跟背景光比的問題 我們需要通過重新配光來解決 黃綠色色魂 以及色彩協調的問題 我們是需要通過二級調色裏面的 這些調色的來解決 在重新配光這個環節 這個畫面相對還是比較簡單 我就用了4個節點 首先第一個是建立了一個 人物面部的選區 一樣的也是做了跟蹤 然後稍微提亮了一下人物的面部 第二個節點 其實我是做了一個 壓暗整體環境四周 讓這個畫面有一點復古感 相當於是做了一個比較大的一個暗角 並且我也增加了一點點四周的對比度 在第三個節點還是定點操作 我在左上方光源照射的方向 做了一個power window 來增強畫面中一個陽光的表現 偏移也是稍微操作了一點點 在第四個節點 因爲我覺得背景中這個地方 高光部分被壓成一團 會丟失了一些趣味性 所以我在這個地方 又稍微提亮了一下它的暗部 讓背景的趣味性稍微讓它豐富一點 其實配光做完 基本上我們第一個問題就能夠得到解決 然後我們繼續我們耳機調色的一個部分 首先我是要校正一下人物的膚色 這裏的操作就是使用限定器 吸取出人物的一個膚色 再配合使用power window工具做一個跟蹤 相當於是把人臉K出來 在調整膚色的時候 一定要把試播器調到實量圖 去看一下膚色線 如果你找不到膚色線的話 可以點一下設置鍵 這裏把顯示膚色指示線這個選項打開 然後用偏移色輪或者是色相工具 讓膚色緊貼我們的膚色指示線 膚色調完了之後 其實整個人的感官是舒服了很多 下一個問題 我們要解決我們畫面中黃綠分不開的問題 有一個比較粗暴的方法 就是把黃綠跟拉開 我們可以用到曲線中的色相對色相工具 如果我把它點開 這樣子的話是可以把黃色跟綠色分開 大家看一下試播器 這樣拉開之後 雖然是拉開了 但是一般情況下 這種操作它不太適合於暗調的 它比較適合於明調的 我們後面補一個曲線 把整個畫面都拉亮 但是它就有點那種像小清新MV的那種感覺 我個人不是很喜歡 所以我們把這個pass掉 第二種方法 就是既然綠色不是很舒服 而且我們又不想爲了去增加綠色 而破壞掉我們的暗調 我們還是調子 我們還是希望保留的 所以我們乾脆就把綠色的色相往黃色去偏一點 這樣偏完之後 其實這個夾角會變小了 我們就變成了整個畫面中 更偏向於一種色相 這樣拉出來 我們的綠色不明顯了 也接近黃色了 但是整個畫面的一個觀感 其實是更加的協調 在最後這個節點 我還是又相當於強化了一下暗角 這次是在色彩上 周邊區域讓它的一個色溫冷下來 這裏還有一個我補充的節點 然後我把前面摳掉的 K出來的通道給到它 然後做了一個反轉 也就是說我後面調整的是 除了人物膚色以外的 全部的一個調整 這個地方其實我也是 把色溫又往冷的方向又調了一點 這樣也是讓畫面看上去 更加的有層次 好 整體的效果調完 我們來對比一下 其實這個環節要通過改變部分區域的色相 飽和度和明度 來實現一個色彩上的協調或者衝突 它的原理 其實我之前專門出過一系列的 四期的視頻來講 爲什麼要這麼做 我這麼做的時候 腦子裏面是想些什麼的 非常建議大家去看一下 那一系列的教程 因爲二級調色 尤其是創建色彩傾向 以及藝術風格的這些操作 相對還是比較吃感覺的 好了 今天在這裏 我就不再去重複它的一個原理 更多的還是跟大家去講這麼一個流程 但是調色流程說 其實很難會說有什麼完整的 就比如說降噪 暗角 一些質感上的調整 或者說是一些這種特殊效果 以及合成上的操作 本期視頻是都沒有涉及的 但是基礎的思路 是希望大家能夠比較清晰 最好是能夠用到自己的一個拍攝素材上 讓你的素材從Log Footage 變成Grided Footage 如果你覺得有意義 能夠幫助到你的話 歡迎留下你的一鍵三連 這裏是本案裏 下期再見