《松風閣》：偽裝成書法的山水畫（書法審美小百科 第5彈）

本視頻由華夏萬卷聯合出品 我們今天來欣賞皇庭間的書法 講到皇庭間的書法 一定要先講到宋朝之前唐朝的書風 為什麼呢? 因為在唐朝的時候 唐太宗用一己之力將王羲之推向高峯 那你也知道嘛 帝王之所好就是平民老百姓的喜好 所以幾乎所有人都要學王羲之 一時風行草原 那結果呢 就是大家都學藍廷 寫到最後大家都寫得很差 然後整個風氣就敗壞下來 整個唐朝 楷書一級棒 草書 還有孫過廷 懷素跟張旭三個撐著 可是行書呢 你說唐太宗或是李北海 好像都有點勉強 普普通通 所以行書在唐朝不算興盛 不入法家之言 皇庭間就批評說 世人盡學藍廷面 欲換梵谷吳仙丹 誰知洛陽陽峯子 下筆便到烏斯蘭 意思說 這些梵夫子子 把那個藍廷寫臭了 寫爛了 爛大街了 但是有一個人 五代的楊寧氏 他寫到烏斯蘭 烏斯蘭就是說書法 代表烏斯蘭 意思說他得到了書法的精髓 皇庭間這句話 我就很好奇了 趕快去看一下 他心目中的書法大神 寫什麼樣子 目前楊寧氏 大概有四個比較可靠的法體 我們來看一下 這是九花帖 寫得有點楷書 行書的感覺 不是純粹的行書 有點半行半楷 然後這是神仙取居法 行住坐臥處 那這個是養生之道 是草書 看起來扭來扭去扭來扭去 然後這是如虹草堂十字圖靶 這是一個靶語 寫這樣扁扁的 壓著寫壓著寫壓著寫 前面這個 感覺用筆尖寫比較多 然後扭來扭去 然後這個感覺壓著寫 然後到最後一個下熱帖 這折來折去折來折去 看完這四個作品 突然想說 到底哪個才真的是楊林氏 因為四個長得都不一樣 所以說 楊林氏不愧楊瘋子 寫字還真多變 但是唯一不變的就是 他寫得不像藍廷軒 所以我在想 這個黃廷堅 應該在想一個 與眾不同的書法型態 當然這個也有受到蘇東坡的影響 蘇東坡 我書意造本無法 所以宋朝是上意書風 這個意有自己的意思的意思 而不是都是前人的意思 那黃廷堅書法有什麼優點呢 我覺得第一個 他做了一個創新 就是打破字跟字中間的界線 什麼叫打破字跟字中間的界線 我們來看唐朝的 舉例一來說 鹿簡之文復 也是王羲之體系的 這時候你可以發現說 他們在寫字的時候 就是每一個字都有它的造型 可是每一個字跟字之間 他會保持什麼 適當的距離 即使連起來寫 他也要保持適當的距離 也就是 唐朝的字 行書基本上各寫各的 然後大大小小的配起來 可到了黃廷堅 做了一個創新 這個創新叫做穿插 什麼叫穿插 我們看這個筆意 筆意這穿插了以後 這個已經歪到這邊來 好 那因為他的影響 造成這筆意做穿插 同樣你要看這個 這個筆意已經到這邊了 可是下一筆從這邊開始穿插 那你說這個筆劃拉到這邊 下一筆呢 下一筆從這裡 你看從這裡穿插 等於字跟字之間的界隔 被打掉了 那我們來看下面也是如此 你看這個勢 拉到這邊 這個勢跟這個字的間隔距離多近 非常的近 也就是從傳統的 我們認為每個字寫好 大大小小排列 擺盪 但是每個字有一定的界隔 可是到了黃廷堅的時候 他做了一個創新 他把這個字跟字中間 該保留的空隙 弄掉了 他開始做字的穿插 這個很難 為什麼 因為從來沒有人做過 第一個人做的人 其實就是開創者 所以他值得尊敬 那我們看草書也是如此 草書他學過懷素的字序帖 那我們看懷素字序帖的時候 他在寫的時候還是一個一個 也許是連起來的 這邊是左右師生看不及 那你看他還是連起來 他還是比較接近一個一個 木魚列 這也是一個字 那我們回頭來看 黃廷堅的李太白意舊遊詩卷 他寫的時候就不一樣了 你會發現寫到這邊的時候 這個印擠到這裡面 這個布印又要擠到這邊 然後這邊 也到這邊的時候 也又印擠到上面去 寫到這邊以後 這個佛印又要擠上去 佛拉那麼長以後 下面這個乙又要擠上去 那等於說 他字跟字中間的間隔被打亂了 他可以做互相的穿插 他是第一個這樣玩的 所以才覺得他很難 第一個總是最難的 剛才我們講的是章法 那我們現在講筆法 筆法他也有一個創舉 他的創舉就是 他的筆可以晃動 他叫搖乳蕩漿 應該可以看到牀 搖啊搖 所以他產生了這種創新的筆法 那在以前 很少人這樣寫 很少人會這樣子寫他 所以我們可以發現 好像似乎搖啊搖 那這個搖 他不只是在橫畫上面搖 橫畫他會去搖他 這上面推有點擺盪 你看這個橫畫 他都有點擺盪 粗粗細細擺盪 他不只橫畫搖 他連那畫都搖 我們看這個那 是不是發現他也在搖 等於橫畫搖 那畫也搖 那這個在以前 勉強說稍微有一點做到的人 應該是儲歲良 儲歲良 但他儲歲良沒有這麼明顯 所以嚴格講起來 他的筆法上的創舉 就是這種搖乳蕩漿的方式 那這種搖乳蕩漿的方式 我寫了黃庭堅的法書 最多的就是在金浮波神祠 我看過這麼多 其實他搖有時候大部分都是這樣搖 稍微有點含蓄 有時候不搖 但是搖最多是這個 搖最多是這個 哇!這裡面橫畫搖最多 他大概就第一名了 那很多人就說 搖那我也會啊 我也會搖啊 但是第一個搖的人是他 所以他歷史地位已經確定 但第二個 你要搖啊 還沒有那麼好搖 因為我們毛筆有所謂的脈動 會寫字的人 會順著毛筆的彈性去做脈動 這叫做搖 但不會做的人 會變成那個什麼 鋸子 這樣看起來就覺得很不舒服 觀賞者會覺得 哇!這好刺眼 不舒服 那有些人搖又 搖得太虛太虛 這種叫太虛 就虛實做的差太多不好看 做的太工整也不好看 那怎樣纔好看呢 不知道 所以我們回頭來看 你看這個 雞的橫畫 跟來的橫畫 跟叉的橫畫 你有沒有發現不一樣 就是說 他即使是搖 搖 他可能中間這裡搖 後面不搖 那下面呢 是邊搖邊往上翹 然後旁邊那個來呢 是稍微逆風一下 然後才過來搖一下 再上去 好 那等於他在搖的時候 並不是你想像的說 我只要搖一搖 字就會好看 錯 什麼時候搖 什麼時候不搖 這就牽涉到 這個人的藝術能力 那當然黃庭堅搖得很漂亮 沒話講 不信你可以自己搖搖看 那如果我們要欣賞他的作品 我認為 用流水 跟高山 這兩個 就可以來形容他的字 怎麼說流水高山呢 流水 就是他在寫字的時候 他會有一種晃蕩的樣子 就是我們寫字的時候 他稍微會有點晃蕩 有點晃蕩 這種晃蕩 這叫流水 所以在寫的過程中 他就保持有一種流水流動的感覺 晃蕩 好 那這種叫流水 那第二種呢 流水會遇到什麼 石頭 他有那種很渾厚的寫法 你有發現 這叫很渾厚的寫法 他很厚實的 一顆石頭 石頭有很多種 有些比較銳利的石頭 有些比較鈍的石頭 有些是比較厚實的石頭 他的厚實石頭其實非常多 就是說他在寫的時候 有點受到誰的影響 當時的大他八歲的蘇東坡的影響 所以他今天在晃動的過程中 還有在飽滿的過程中 你可以發現他的這種點畫 經常出現飽滿的樣子 像石頭 那石頭不是隻有飽滿啊 所以你回頭看 你就會發現說 他有時候寫的也不飽滿 我們來看這些石頭 有些石頭長長短短 有些石頭點點的 那上面這裡石頭有三顆 他有不同姿態的石頭 所以變成說他在寫的時候 他也有各種石頭的姿態 好那等於說我們今天這個河流啊 在那邊流 他的筆法是河流 所以又晃蕩 那河流的過程中會遇到石頭 會石頭 那石頭有大石頭小石頭 沒問題吧 大石頭小石頭 那還有什麼呢 山壁 什麼叫山壁呢 因為單純這樣寫啊 有時候會覺得說 有點軟軟的或怎麼樣 所以他經常在一些關鍵的地方 把他寫硬了 什麼叫關鍵的地方 我們看這種 你有沒有發現翻折 翻折 那翻折就是 他到這邊的時候 這個翻折以後 他變成 他是一個很硬的筆畫 那這個筆畫就像什麼呢 當你的流水在流的時候 旁邊會有什麼 會有山壁 那山壁的時候就那種 刀指好像削過那渾然天成的山壁 好那這渾然天成的山壁 就變成他剛才那個翻折的動作 等於說他的字裡面有流水 有大石頭小石頭 有薄石頭有厚石頭 變成一幅什麼 山水畫 那我們回頭來看 剛才講的那個 那石頭 這個切的方的力 非常方力 那事實上只有在這裡嗎 其實他寫的非常多 我們可以看到 他很多那種 方折的動作 這個叫方折的動作 像這個 這個方切的動作 所以他用山水畫來形容 我覺得還蠻恰當的 再來我們看他的 大小 大小你有沒有發現這裡 一二三四四個字 旁邊多少一二三四 五五個字 這裡多少一二三四五六 六個字 所以六個字 五個字 四個字 所以他肯定 他的大小是有別的 然後我們再來 看一下他大小到底差多少呢 我們可以看到臺這麼長 說這麼小 大小 差距 有沒有出來 有 行書就是要有大小差距 再來我們看姿態 姿態 你有沒有發現這個 這個稍微歪過去 這邊凸出來 這邊歪過去 變成這樣子 然後棉呢 這個上去 這個下來 移呢 這個下來 這個上去 停呢 停就這樣斜上去 看呢 這邊拉出去 然後往右下角拉 請問他有沒有姿態 有姿態 好 再來看 有沒有乾濕濃淡 你有沒有發現 你看這個字比較溫潤 寫字 我們寫字常常會有溫潤 然後有時候就乾燥 有時候一半邊乾燥 然後旁邊是溫潤 所以在寫字的時候 都會特地的做出這些效果 請問他有沒有做出來呢 有 那我們看其他地方 也都有想辦法做出一些 濃淡乾濕的動作 所以濃淡乾濕有了 粗細大小有了 字的姿態有了 基本上 他就是一個 很好的書法作品 再來 我們看一下 他的鬆緊度 鬆緊度啊 有時候我們會覺得 哇 這個人真厲害 什麼叫真厲害呢 你有沒有發現這個錢 緊的 這是鬆的 他拉得非常開 所以在對比方面 他就想辦法 把這一個字 寫扁 然後這個字拉開 那等於說 一個扁 一個拉得很開 請問他有沒有做 他做到了 好 我們再看別的 我們看這停 停 你有沒有發現什麼問題 中間是不是中弓收緊 是不是有拉開 看 中弓是不是收緊 外面有拉開 等於他的收緊 拉開這個動作 做得非常明顯 好的作品 一定要有一點張力 這個張力 來自於縮緊張開 那我們看這一個字 壓得這麼扁 他是不是 石壓蛤蟆 壓得好扁 其實他寫字 我一直覺得他有受到 蘇東坡的影響 在筆法上多少 不過他的造型 真的是比較多邊 沒有像蘇東坡這樣子 收緊 收得很緊 看這裡是不是收得很緊 然後拉開 這個夾緊 有沒有發現這個脫 脫的話你看 他向中間緊縮掉了 你可以發現說 他這個向中間緊縮 有沒有 向中間緊縮 所以他中弓收緊 那如果說不緊縮的話 他就變成 大家鬆鬆的鬆鬆的 這是有差別的 我們寫字的鬆緊 你不要小看一點點 那個鬆緊差很多 你看他從旁邊這裡過來 然後這一片 一塊崩壞的石頭 那個我們剛才講說 高山那個石頭 葉巖 葉巖就裂開那種葉巖 然後下來以後 這裡是圓潤的 圓潤的下來再寫這個 寫這個再寫這個 寫完這個以後 你看這個一片 一片石頭 大片小片石頭 然後這突然縮緊了 然後這也縮緊了 所以這裡縮得非常緊 就壓一下又重按 然後再拿上去 如果你不會寫 你就會把它說 那我就把這個地方 寫開寫開寫開寫開寫開 然後寫得很平均 當你這麼平均的時候 他就沒有張力 那你看這個字 是不是往這邊縮 這邊往這邊縮 他就往中間緊 其實他的收緊放鬆 做得非常明顯 你可以看這個 這也是很 這個地方G 這裡很緊 上面拉得很開 所以他在縮緊跟放鬆 這兩個節奏上 做得也非常的明顯 最後我們做個結論 就是黃庭堅 第一個他創新 他首先把字跟字 中間的界隔打掉 第二個他發明瞭這種 搖擼盪槳的筆法 他可以用在橫畫 用在捺畫 第三個他的作品 完全符合書法的規範 不管大小伸縮 方圓 幾乎你想得到的原則 他都具備 所以他確實 是值得我們書寫的作品 不過附帶一提的是 如果說從黃庭堅入門 我倒覺得他太自由了 上藝書風就是自由 所以對於沒有任何法度 什麼都不瞭解的書法小白 我倒不建議你直接從 這裡切入 我覺得這樣會亂掉 第二個他的草書 簡省筆畫很多 嚴格講起來不太規範 也不適合初學 所以如果你對這一個作品 有興趣想學 我建議你還是先從 傳統的黃錫芝的體系入手 楷書從唐楷入手 寫一陣子 然後再來寫黃庭堅 這樣可能會比較好 這就是我個人的觀點 今天就說到這邊 下次再見