中國書法Chinese Calligraphy - 【黄庭坚】Running Script 《诸上座帖》—— 第2集

放在自主和一行裏面 什麼意思呢 自主和一行裏面 比如說我們來選擇其中的一個頁面 紙面上的一行字或者兩三個字之間的關聯 那麼就是剛纔我們說不要關注連 那麼此時再來關注連 因爲我們對每一個字已經有把握了 已經有把握了 那麼這個時候就開始要注意 連的部分 後面接的幾筆是很沉穩的 當空墜石那種感覺 點畫之間是不連的 這是一個觀察的方法 就是我們要把這兩個字 看它之間的白的部分 白的部分在這個字裏面佔獨到的位置 甚至我們寫好了以後 再對比原帖 我們把它對比 那麼這中間的交叉的筆畫 都有 我們這裏做的沒有到 我們並不是說零帖一零零的死死的 但是這種方式可以矯正我們的自由散漫 它的距離 長短的距離 包括它四個點的方位 我們太正了 這些我們不斷地找它的問題 不斷地在自己的臨摹過程中 不斷地挑剔自己 和原帖相對 來糾正動作 這樣下去 對字的組合 把握就容易有意識了 慢慢時間長了以後 就變成一種下意識 無意識 潛意識地來把握它 這是第三步了 把一種空間關係找到 通過白來反襯黑 到第四步 我們就可以注意一個片段了 比如說還是這一面 行間的距離 這一行寫下來 我們再來看看 它中間一行 三字和然字之間的距離 這一筆要下到什麼地方 要仔細觀摩 這個乙 它有一種跳動 旬字把它分開成兩個部分 給人感覺是兩個字了 長又把它粘在一起 這是一行 緊接着下面一行 我要注意一個片段 這個子稍微窄一點 沒問題 我們明白它就行了 它和右邊之間的交合之間 時間 距離 長度 這個我們要在我們的視野裏面 我們學會關注它 寫不到 不要緊 它是一個過程 因爲我這個子 吸水性比較好一點 所以寫起來不流暢 這一行寫下來 我們就可以去仔細觀察它 它在這兩件距離比較接近 這個距離稍大了一點 這兩者之間的距離稍微大一點 這就是我們往後要注意的 大好不好 本來它不成一個問題 因爲當我們在後面 還有後續的行的時候 我們在創作過程中也可以移動 但是在臨底的時候 我們沒有做到位 這樣給自己一個挑剔 不要放過自己 這是一個問題了 就是注意空間的關係 一個段落 甚至於當手撰 如果不是這種印刷的時候 它手撰是一個整體 它是一個整體的時候 我們就可以看出它的問題所在 那麼在後一步注意什麼 注意一個大的片段 把握一種運動的節奏 比如說這一個塊面裏邊 我們看的眼睛的點縫比較多 我們稱它爲點畫 點就是一個靜止的點 一筆沒有勾連成爲畫 那麼這個點畫滿止 那麼進入下一個塊面的時候 它就成了一個線的連接 甚至於字之間的互相穿插 互相咬合 這是我們要關注的 它這種調子 這個就是說成語頓挫一點 這個就是叫奔放流利一點 或者是說俊極一些 那麼這兩個之間 在一個手撰裏面 當我們的視野放在一起的時候 就感覺到有一種力度 在這裏面好像蓄了很多的力 在這個地方開始有一點爆發 那麼在後面 它可能會爆發得更激烈一些 爆發得更激烈一些 這裏面就顯然和它前面的調子不一樣 這個調子我們一定要有意識地觀察 然後還有一個和調子協調走的 就是用墨 墨的濃枯之間又構成另外一個層次 文具的節奏 墨的節奏 字形的節奏 它實際上有三個節奏的重合 那麼由一個爲主 我們寫字的人可能是以筆線爲主 和墨是次要的輔助性的 寫詩的人 他可能以詩的內涵爲主 還有朗誦的人 那些人他可能是以聲音爲主 它中國漢字的不同層面 在我們書法裏面 我們要關注的就是這個線的節奏 它的調子的變化 像我們到這邊來以後 然後他由這一筆墨下來 一直到這裏哭之間 它這種轉換 它有一個段落 它不是馬上的 一下成於頓挫 馬上又轉爲那一個線條 反覆的這種出現 實際上也構成了一種單調 把這一步掌握了以後 我們實際上已經是很好的 能夠喫住這個帖的大概了 這是一個聯繫的步驟 那麼要提到的一個是什麼呢 在草書的學習和創作過程中 我們要 古人提到一個詞叫心誠楷擇 心裏面要保存一個楷書的 正楷的或者是端正的規則 什麼意思呢 就是不能夠單單的 從前人這些草書的符號 這是一種符號 有的它的字 你不能把它當成一個字 就當成一個符號 我們學習前人草書 現在的方法大多是從符號入手 但是古人最早這種草書的產生 他的意念裏面不是草書 是原始的前部的字 那稱爲楷擇 當我們心裏在寫這個字的 比如說精神的神這個字 左邊是一個世字旁 右邊是一個身字 我們心裏要有這個東西 讓它存在裏面 然後我們動作可以簡化 這樣使我們的動作 在學習草書的過程中 就不會流失到 把這種符號化再符號化 成爲一種很變形 很走調的東西 所以在古人裏邊 尤其像黃庭堅這種 相對速度 把它快慢之間 拉開一個距離的時候 當它慢的時候 它這種新陳楷擇的東西就多一些 那麼它的線也留得住 新陳楷擇還有另外一個意思 就是讓它留得住 讓它筆不輕滑 同時手筆就很從容了 就沒有那種躁急感 所以始終保持一種 使我們的筆保持一種 中鋒回覆的 往還不移的狀態 那麼這樣它的線筆道 就顯得更加的凝練 更加的圓潤 或者是叫求靜 哪怕寫得飛到字外去了 但是就這單獨的一根線來說 也具有欣賞價值 所以說這個是很重要的 新陳楷擇 是筆下的點線 尖 尖 尖靜 整潔 圓潤 又潤性 像鑽一根鐵絲 所以有人說它的字叫做 擇拆谷 污漏橫 這些東西 我們都可以把它聯想到 我們這個筆線裏面的 我們再來看看 黃珊瑚草書裏面的 一些典型的字構 典型的字構 舉一些例子 不同方面的 第一個 最多的運用的是一些介式 來省略和合並點畫 這種方法 比如說例子裏面 神母的母 雀 這兩個字 在它的母字 這本來是一個靈字 往右 有兩個右的動作 但是在這裏面 把它省略掉了 給人感覺是三個豎筆 其實動作有 但是不出來 動作在裏面 含蓄着 這是一個 另外你看這個雀字 它也是往右上走的這一筆 它跳開了 斷開 然後往左下的兩個筆 中間本來是有一個橫 也省略掉了 省略掉的結果 它就讓白的東西 留在紙面上更多一些 那麼這個白 往往是作品的底 作品的底子 它在空氣的流通 它會製造一種效果 裏面的空氣的流動 光感的這種反差 會給我們很多 因爲當黃庭堅 寫的很密集的 點畫的過程中 它實現節奏中間的斷點 節點的話 它就這種方式 往往會很有效果 這是一個例子 我們再看看第二種例子 它就是順向跳躍 和剛纔那個有些類似的 比如說珠 珠字的右邊的這個部分 往上走的時候 按常規是要連接在一起的 可是它不連起來 這個跳躍 跳躍一下 然後到另外一個位置 再往下走 這個也是一個摸 跟剛纔那個摸不一樣的 它這個斷開了三筆 給人感覺是三撇 其實裏面的動作非常豐富 這是它一種特殊的技巧 它連着四筆 或者是說我們可以三 一 二 三 四 五 六 七 包括最後一個動作 有八個往左傾向的一個動作 它等於是除了這中間的一個兩豎以外 全部是左傾的 但是我們感覺到不光是左傾的 有左的往右 有右有右的 它給人一種想象的空間 它不表達出來 這種結構技巧 只有黃庭堅最多 而且是非常自覺的應用 第三個字 落字 它這個跳蕩更大一些 兩個點之間不連 這個是可以理解的 但這一橫 它也成爲一個連 它這三個點連在一起 然後看它白的話 它裏面有很多往左傾的這些白 它反襯着這個字 整體給人往左走的這個勢 黃庭堅利用這種方式 讓我們走過來以後 感覺到它的動作是迴環不已 可是它落在字上的東西就這麼幾點 這是一個非常有價值的一個方法 或者是叫一個技巧 我們再看看第三個 我稱它爲不斷 本來是不斷的線 硬斷 和那個跳還有一個勢 在這裏邊它連一個筆勢都不給你看到 或者是隱藏起來 比如說 這個點是代替重複的字 翻動 封動 它完全是一種線 不斷的在這種紙面上 有一時候跳動一下 有平移爲主 這一組線和它內部分割的幾些塊面之間 比如說石子裏邊的白 和光子中間的這些白很融洽 而且它中間的空檔 我們不太容易分辨出來 在它的意念裏面就沒有確實光之間的區別 它是一個節奏 斷落 我們覺得很美妙 該連的時候它不連 該斷的時候它也不斷 它形成一種交叉咬合 最重要的是什麼 它背後的一個背景 給我們分割成一個很均衡 非常融洽的一些白的分佈 我們再看看這個 剛纔我們已經談到了它的好處 它之間的互相融合 我們可以把上面看成一個錫子 也可以把下面看成另外一組 但更重要的是它是一個整體的東西 不可分割 我們沒有辦法把它移動一下 這就像我們看王羲之他們的小型草一樣 哪一點你把它移動一點就不對 這就是古人的精確性 不是我們視覺可控制的 它是通過身體 它這個意念的潛意識 然後通過筆等等這一些動作來合作完成的 所以五怪五合裏面它也是一種合作 它不是人爲的 專門以視覺的控制來怎麼設計 它也不是用白來作爲主要分割 也不是用黑 它是整體的給人生出來的一個東西 我們現在稱它爲有機性的東西 這一組 還有一組也是自組的這種連接 這一組它的調子上完全是點斷的 不斷的像打小鼓一樣的 這種敲擊性的節奏 敲擊性的連成一體 這個裏面 它有幾個很有傾向性的 可是它互相之間咬成一體 那麼拙斜紫荊這四個字 又純粹是用線 就一根線 除了上面四點以外 就全部是一根線下來 氣息很長 那麼像這種東西 我們在學習的時候 就可以有意識的 在我們熟悉的 偶爾的遇見幾個字的時候 我們就把它拿來 按照這種意識來重新組合 重新分解 重新組合 這種方法 當我們不斷的學習 不斷的臨摹過程中 當我們在自己試圖創作過程中 經常運用它的以後 就形成一種前意識或者是下意識 那麼我們 當它生長在我們身體裏面以後 我們對一些字的 就會偶然的憑着直覺 來完成這些結構處理 這個是黃庭間 比以前的書家 更有超越性的一個方面 尤其是字組的運用 長的字組 很多的一個字 或者是兩三個字 構成一組 不可分解 比如說 在這個之前的槐樹 我們看看它的字 它的氣息也是非常奔放奔流 但是我們提供大家一個思維點 就是說 我們在觀照它每一個字的時候 它的意識是在完成一個字以後 再完成下一個字 完成下一個字 再完成下一個字 也就是說 它的結構這一行字的時候 它是按照漢字原始的節奏 來完成的一個一個 可是黃庭間 它不是 它是在它腦子裏面像做夢一樣 整體的出現了這一組 然後在筆上把它實現 這一個是黃庭間超越前人的一個創造 因爲它不是簡單的使用 它是在很多長河裏面 很多的草書作品裏面 甚至於在它形數里面都運用 在槐樹的作品裏面 它無論是怎麼奔騰的這種線條 可是它每一個字 我們都看出是一個節點 也就是說在黃庭間之前的一些草書家裏面 他們的作品在書寫意念上面 是一個字一個字的來完成的 這一點的話 我想是值得我們在它的幾個帖裏面 不同的帖裏面來找 整體的來看 有很多類似的 或者是近似於這種字組的 很多 我們怎麼樣去用它 我們怎麼樣在一個度上去把握它 這個是我們練習帖的一個課題 也是我們的一個目標 也是我們啓發它最有價值的一個層面 我們再看看黃庭間草書在運用點線 最重要的一個藝術手法 就是對比方面 它運用的情況 對比手法運用得非常豐富 十分豐富 效果而且很突出 極大的增強了作品的視覺張力 我們前面是局部的談 點線也好 字組也好 但是要回到一件作品的一個段落裏面的話 它一定要考慮到不同的元素之間的對比運用 任何藝術最能夠出效果的最後是一個對比 是一個對比的運用 大胖大瘦 大高大矮 這都構成一個對比 我們看看黃庭間 點線方面 無論是在字內 剛纔我們講到 字間我們也講了 現在就是行間段落間這種對比 我們來做一些局部的仔細的分析 點與線之間對比 它就是實時可見 比如說點與線這兩個元素 點和線對比 它點頓的時候 一個字幾個點累累落落 比如說這一個頁面裏邊的 着色 這些點的運用和線之間的對比 當它用線的時候 是連綿 一個線好幾個字連在一起 點的時候 它就構成了一個對比 我們和這邊還可以對比 這個對比增強了力度 增強了筆墨之間的張力 它讓人感覺到休息一會 再往前奔跑 奔跑了它再坐下來 這構成了我們通常說的自然 沒有人憋着一口氣跑完一千米的 所以歇下來纔是我們生活的一個正常的節奏 那麼藝術也是仿生的 它可以和人的自然的作息 有某一種結合或者吻合 或者是一種協調 書法也要表現這個 所以說在某種意義上 草書並不是一味的連綿 一味的衝刺才構成草書 真正的草書它是靜 它是要保持它的力氣 不斷地往前走 而且走得很遠 這是一個點和線之間的不同 第二個是線條方向的轉和折 線條方向轉折 我們找一個段落來看看 線的運用過程中 我們通常的習慣就是圓轉 我們稱爲圓轉 但是還有一個折 草書用折