{3}--賈湖骨笛與中國古代七聲音階的起源[3.7.1]--賈湖骨笛的製作技巧 #考古 #文物 #公開課 #漢服 #文物精品

甲骨出的骨笛有五個音孔 六個音孔 但是大部分是七個音孔 現在大家一定會想 這七個音孔它是怎麼樣能夠合乎音律地刻到管臂上去 專家對於出土的這些笛子進行仔細的觀察 在好幾支骨笛的表面 發現它在音孔的旁邊殘留著橫線 這個橫線和這個孔都有對應的關係 或者有的有所錯誤 現在我們大致上認為是這樣的 首先是一支骨頭拿來之後 它兩邊要結 結完以後這個長度 它有一個大致的規範 今天我們量了一般是20公分或者略多一點 在這個上面它要鑽六個孔或者七個孔甚至八個孔 孔跟孔這個距離是多少 它會根據它的經驗 另外還要通過一些合理的計算 它來分佈 因為它不是等距離 現在這個笛子上面留下來的橫線 可以知道它在度量之後 它要經過計算 計算以後在上面劃線 劃了線以後再鑽孔 它經過一個這樣的工序 這是第一個 先要有刻度 然後再鑽孔 那麼它第二個特點 這個孔它不可能鑽上去 就是完全精確的 那麼它要經過微調 怎麼微調呢 這個裡面有一個228號木裡面的20號古笛 我們從這個古笛進行仔細的觀察 就發現了它有一個這樣的微調的方式 那麼在前面講了它要劃線 劃好線以後 它用這個鑽頭輕輕地點一點 不把這個古面鑽破 為什麼呢 你要是一開始就鑽破了 它再調就不好調了 它們要為後面調整留下餘地 那麼這個孔看看鑽得對不對 如果比較到位了 那麼再把它鑽開 然後輕輕地推 那麼這個音對不對 如果音太高了 那麼它就會往下調音 太低了它會往上調音 那麼我們現在20號古笛就可以看到 這支古笛它製作的水平非常高超 它在鑽了第一個孔之後 然後鑽第二個孔 那麼在鑽的過程當中 發現這個音不太對 那麼它就往下挫動了0.1個釐米 那麼這樣挫動以後 第一孔和第二孔之間的音距 就達到了300音分 這是符合要求的 那麼在鑽第三個孔的時候 那麼它又把這個第二個孔 它又把這個第三個孔 鑽第三孔的時候 它也相應地向下調了0.1個釐米 那麼這樣第二孔跟第三孔的音分值 就達到了200音分 由於它這樣移動了一下 第三孔跟第四孔之間的音分值也是200 那麼這樣一來 它這個幾個孔的音距和音分數 都幾乎合於標準 跟我們今天十二平均律所顯示的 這樣幾個孔的音距和音分數完全相同 那麼這樣就形成了一個 多倫比索的聲音組合 而這個組合是以十二平均律 作為基礎的這樣一個關係 大家想想 在八九千年前 它在做這幾個孔的時候 竟然具有這樣的一種意識 這種意識跟今天的 跟後世的十二平均律 竟然是吻合的 那麼在鑽第七個孔的時候 我們依然可以看到 它也是先鑽一個小孔 然後經過試聽 那麼就發現這個音略高了一點 那怎麼辦 就在這個孔的下方 大概0.44釐米的地方 往下移了 然後下移之後再正式開孔 那麼這個孔它移得恰到好處 今天我們測音 發現這個第七個孔到第六孔之間的音距 是178個音分 那麼和一個標準的小全音的音分數 只差四個音分 標準的是182個音分 它達到178個音分 這種細微的四個音分 是我們普通人 甚至一般的音樂工作者 耳朵都辨不清 那麼還有一個讓我們很喫驚的 就是它第七個孔到統音的音距 是250音分 那麼這個數字跟純粒真二度的275音分 只差25個音分 那麼它這樣經過一系列的微調 尤其是矯正了第七孔的位置 使得最後兩孔 六七兩個孔的音距 基本上是接近了小全音的 那麼這一支20號古笛 是我們整個甲湖古笛裡面的精品 一個最高水平的 那麼這一個東西 就是讓我們今天的人看完以後 感到是嘆為觀止