元青花
元青花
元青花在學術上的確立,得益於英國大維德基金會所藏的一對青花雲龍紋象耳瓶。瓶頸題記寫明至正十一年(1351年)由信州路玉山縣弟子張文進供奉於星源祖殿。1950年代,美國學者波普以此為標準器,比對伊朗阿德比爾神廟與土耳其托普卡帕宮的藏品,提出「至正型」概念,元青花自此從明代器物中被辨識出來。元青花胎體厚重,底部常見火石紅與旋削痕跡,器身多分段接胎;紋飾分層布局,邊飾有蕉葉、捲草、纏枝花與變形蓮瓣內繪雜寶等。1964年河北保定窖藏與1980年江西高安窖藏,皆出土了成組的元青花精品。鑑定元青花,要看青料的發色與暈散、胎質與底足特徵、接胎痕跡,以及紋飾的繪畫筆意是否合乎元人風格。
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釉下彩:從元青花到康熙青花
釉下彩是在胎上繪畫後再施釉高溫燒成,色彩封在釉下,歷久不褪。元代景德鎮以鈷料燒出成熟的青花,同時燒造以銅紅繪畫的釉裡紅,並已出現青花與釉裡紅合繪的作品;明永樂、宣德青花發色濃豔,成化青花轉為淡雅;清康熙青花以分水技法表現濃淡,青花釉裡紅也在康熙、雍正時更為盛行。這條線可以看出同一種工藝在不同朝代的面貌。
瓷都景德鎮:元明清御窯名品
元代朝廷在景德鎮設浮梁磁局,奠定了基礎;明代設御器廠、清代沿設御窯廠,景德鎮成為全國的製瓷中心。元青花以大器與繁密紋飾見長,明永樂、宣德青花發色濃豔,成化鬥彩小巧精緻;清康熙五彩色彩濃重,雍正粉彩淡雅柔和,乾隆粉彩的題材與工藝更加繁複。依朝代瀏覽,可以看到同一座瓷都在不同帝王時期的風格變化。
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