Cause and effect: American rebels through the eyes of Jean-Pierre Laffont

Je suis arrivé aux États-Unis en avril 64, dans un moment où d'abord je ne suis arrivé pas aux États-Unis, je suis arrivé à New York, dans la ville de New York, et je n'avais pas d'argent pour aller ailleurs du reste. Et je me suis retrouvé dans une ville où tout était en ruines, où tout était sale, où il y avait des crimes partout, où j'habitais dans le West Side, c'était dangereux de se promener la nuit. C'était une ville... J'ai réalisé que si je me baladais avec mes appareils autour du cou, j'étais à risque. C'est une ville qui était au bord de la faillite. Tout ce qui est nouveau est un sujet à une émotion visuelle pour un photographe. On voit des choses, on les remarque, on les cadre, on les encadre. Elles sont faciles, au fond, à voir et à photographier. Je me suis rendu compte, en fait, que les jeunes qui étaient dans la rue Ce n'était pas nécessairement contre la guerre du Vietnam, qui n'était pas leur guerre, auxquelles ils ne comprenaient rien. Mais en fait, c'était l'injustice avec laquelle ils étaient mobilisés. Le draft américain était une loterie à ce moment-là. Certains pouvaient rester à leurs études et continuer leur université, d'autres au contraire. Ils étaient obligés de partir parce que malheureusement, ils avaient été tirés à un mauvais sort. C'est eux qui partaient. En plus de ça, deux, trois ans après, c'est-à-dire aux environs de 71, 72, il y avait beaucoup de jeunes noirs américains qui partaient et qui, eux, ils allaient vraiment à la boucherie. Ils étaient vraiment dans les unités de combat. Et ça, c'était aussi une injustice qui commençait à s'apercevoir. Tous ces mouvements qui commençaient à New York se terminaient souvent à Washington, où j'allais aussi. Et c'était des mouvements qui sont commencés spontanément. Un des premiers dont je me souviens très bien avoir vécu, parce qu'il s'est passé dans la joie, c'était une rébellion dans la joie. C'était le premier Gay Pride. qui était en juin 70. Ils sont arrivés sur Central Park et ils se sont mis à s'embrasser, ils se sont mis à danser et ça a été une journée fantastique pour moi. Je ne savais pas que c'était le premier Gay Pride. C'était une fête homosexuelle qui était extraordinaire, qui était très belle, où il y avait beaucoup de joie du côté des filles et des garçons et c'était tout à fait extraordinaire à photographier. Je suis retourné dix ans plus tard pour le dixième Gay Pride, mais par contre, je suis allé m'occuper du mouvement gay important à San Francisco. Là, il y avait un maire, il y avait des docteurs, il y avait des garagistes, il y avait des restaurants, il y avait des avocats, il y avait des architectes homosexuels pour les homosexuels et qui ne voulaient travailler qu'avec les homosexuels. C'était une communauté très intéressante. Très intelligente. Mais enfin, c'était au fond des rebelles. Ce n'était pas une révolution, c'était une rébellion. C'était contre le système en place. Et San Francisco l'a extrêmement bien réussi. Moi, j'avais cinq appareils photos autour de moi quand je partais dans certaines régions. Parce qu'il y avait les anges objectifs, on n'avait pas le temps de changer. C'est une chance extraordinaire que les jeunes photographes aujourd'hui, ils n'ont pas rechargé leur appareil photo. Ils n'ont pas à penser « Ah, ça y est, j'ai 36 vues ! » Ils n'ont pas à penser à leur flash, puisque les appareils peuvent faire des photos même la nuit et sans flash, aujourd'hui. Oui, mais non. Tout se fait automatiquement, en plus de ça, l'appareil vous dit où vous avez fait la photo, quand vous avez fait la photo, vous ne la perdez plus, moi j'ai perdu des centaines de milliers de photos qui ont été données à mes clients parce que mon agence c'était comme ça, les premières photos allaient aux meilleurs magazines et puis on leur donnait des originaux que je n'ai jamais revus, que je n'ai jamais repris, qui ont été perdus, qui ont été... Peut-être dans les archives aujourd'hui de certains grands magazines, mais en tous les cas, ils ne sont plus dans les miennes. Pour rester dans l'intelligence artificielle, Beaucoup de gens y voient une menace énorme sur les mauvaises photos, des photos trafiquées, des photos truquées. Je viens d'une génération où il n'était pas question de modifier son négatif. J'ai été témoin de mon temps et je n'ai jamais truqué une photo. Une photo de photojournalisme, on doit comprendre ce qui se passe tout de suite. C'est un accident, c'est un moment heureux, c'est une démonstration sur telle chose. On a besoin de ces photos. Une photo, c'est dit toujours plus qu'un film, plus que la télévision. On se souvient plus d'une image fixe qu'une image mobile, tout le temps. Et on a besoin de ça. Ça, on a besoin de vous. Il y aura besoin d'avoir des témoins tout le temps.