本想在阿爾卑斯山的療養院小住3周，結果被困7年（已更完，含托馬斯·曼自傳、諾獎頒獎詞及致謝詞） P5 - 托馬斯·曼自傳

我的父親名叫約翰·海因·裏希·曼 母親名叫朱利亞·達席爾瓦·布魯恩斯 父親是呂貝克人的後裔 而母親出生於里約熱內盧 是一個德國莊園主 與一個有葡萄牙血統的巴西女子生的女兒 她七歲時到了德國 我被指定繼承父親的糧行 曾記得我小時候 這家糧行慶祝了她開業百年的紀念日 我進了呂貝克教會學校的理工部 但我不喜歡上學一直到最後也沒能適應學校的要求 因為我天生反對任何來自外部的要求 後來我費了好大勁才改掉這一點 我所掌握的知識大多是透過獨立自修的方式學到的 正式的教育除了給我起碼的知識外一無所成 我15歲時父親去世他死時年紀並不算老 上行倒閉了過了不多久母親帶著年幼的弟妹們離開故鄉 移居德國南部的慕尼黑 我從學校默默無聞地畢業後 便去找母親暫時在慕尼黑 一家保險公司裡當職員 公司的經理是我父親的老朋友 後來為了能當上記者 我又在大學學習歷史 經濟藝術史和文學等課程 期間我跟比我年長四歲的哥哥 亨利希曼到意大利住了一年 1898年我的第一部小說集 《矮個兒先生弗裏德曼問世》了 我在羅馬還開始寫作長篇小說《布登伯洛克一家》 該書於1901年出版 並且從那時起一直受到德國公眾的歡迎 至今發行量已突破100萬冊 接著我又發表了一些較短的小說 都收在1903年的小說集《特里斯坦》中 一般都認為集子中描寫藝術家的中篇小說 託尼奧·克勒格爾最有代表性 1906年我還完成了對話題作品《菲奧倫查》 這是一部只適合閱讀的劇本但也偶爾上演過 我的妻子是恩斯特多姆與海德維西多姆夫婦的外孫女 外祖父是柏林的著名記者 外祖母曾在德國的婦女解放運動中起過重要作用 我們在婚後生育了6個孩子 三個女兒長女後來進了劇院 三個兒子長子後來也從事文學創作 我在新階段的第一部作品是長篇小說《王爺殿下》 發表於1909年是一個宮廷故事 描述了一個典型人物的心理 以及諸如貴族的消沉思想如何 與社會要求一致等道德問題 接著1922年發表了另一部長篇小說 騙子菲利克斯·克魯爾的自白 他依據諷刺滑稽作品的想法 選取悠久傳統的一個要素 利用歌德式的 自我模仿的自傳體的和貴族式的自白 並將其引入幽默小說與罪案小說的範圍 這部長篇小說還沒有寫完 就有行家認為 該書已發表的章節是我最出色 最精妙的成果 也許它是我所寫的最具有個人特色的作品 因為它代表了我對傳統的態度 傳統既可愛又有害支配著我這個作家 他也是託尼奧克勒格爾之外同類作品中最有影響的作品 我在寫他的末尾部分時又構思了 教育小說魔山但戰爭一開始寫作便中斷了 儘管戰爭並沒有馬上就要我本人參加 但是戰爭曠日持久卻使我的創作活動完全終止 因為它迫使我極其痛苦地重新評價了我的基本想法 1918年我發表了一個不問政治者的看法 文章其中反映了一個人、一個知識分子的自我探尋 其主題是探討作為德國人所著重關心的問題 即政治問題從一個在生活中經歷了許多 自修正的愛真論的保守派角度進行探討 雜文集演講與回答、努力和平日的要求 則敘述了我的社會道德觀唸的發展歷程 在戰時中力獲交戰的國家之間的邊界重新開放後 我馬上便開始出國講學 首先到了荷蘭、瑞士和丹麥 1923年春天我去了西班牙 第二年我成了倫敦興建的國際比會俱樂部的嘉賓 兩年以後我又接受了卡內基 基金會法國分會的邀請1927年訪問了華沙 與此同時1924年秋 兩卷本《魔山》經過多次延宕後終於問世 這本書在短短幾年中就重印了100次 引起了公眾的興趣 這表明我選擇了最有力的 實際推出這部構思宏偉的作品 這部長篇小說所提出的問題 主要不是針對普通群眾的 但它們是受過教育的人所關心的 而時代的不幸更增強了廣大讀者的接受能力 對我這部顯示小說技巧的作品非常有利 在一個不問政治者的看法完成後不久 我又給我的長篇繼續作品加進了一部散文詩 即《動物故事》、《主人與狗》 繼《魔山》之後 我完成了一部描寫革命變革與同貨膨脹 時期的中篇小說《混亂與早痛》 此外還有《馬裏奧與魔術師》寫於1929年 目前是我寫此類作品的最後一次嘗試 它寫於我創作另一部新長篇小說期間 那部長篇小說的題材和意志與 我所有的早期作品都截然不同 因為它超出了中產階級個人的範圍 進入了往事與神話的領域 這個《聖經故事》題為《約瑟和他的兄弟們》 其個別章節已刊登在雜誌等出版物上 現已完成了一半 為了寫這部作品,1930年2月至4月, 我曾到埃及和巴勒斯坦進行了考察 從早年起我進行文學創作, 就收到樂同行們的友好關注和官方的獎勵 其中一例是1919年博恩 大學授予我名譽博士學位 為滿足德國人對頭銜的喜愛 我的故鄉呂貝克的參議院 在世信典禮上授予我教授稱號 我是普魯士藝術研究院新的 文學部由政府任命的首批院士之一 我還懷著激動的心情記得 我的50歲壽臣受到了廣大公眾的祝賀 而所有這些榮譽的頂峯 則是瑞典 學院去年授予我的諾貝爾文學獎 但是我要說 成功的喧鬧 從沒有搞亂我隊 自己的功過相對性的清醒意識 一刻也沒有弄頓我的自我批評鋒芒 我的作品對後世的價值與意義自然要留給將來評判 對我來說 他們只不過是我個人自覺 也就是認真的度過這一輩子的詭計