《上城士》的東方美學，為何值得逐幀學習？

不得不說，上城市真的很會拍東方風物 每次出品都值得逐幀學習 最近，他爲姚安娜拍攝了一支手藝人Vlog 把貴陽山水和苗族非遺拍出了不一樣的東方溫度 我是楊果果 今天我們就從敘事結構和鏡頭巧思兩個維度 聊聊它到底好在哪 先說敘事結構 從早期的宋佳櫻桃到後來的胡歌高葉 上城市的方法論其實並不難 城市文物非遺必須先上桌 藝人不是主菜，只是引領我們進入文化現場的線索 這次聯合姚安娜的短片也同樣延續了這個邏輯 我把它的結構拆成了三層 第一層必須是山水定調 貴陽的喀斯特山體霧氣梯田，先負責佔滿畫面 讓山水的宏大尺度感壓住敘事節奏 鏡頭刻意保留的空，則構建出了東方空間感 留白本身就是東方的態度 第二層是手藝和人 在這支短片裏，繡娘紋樣絲線布料成爲了絕對焦點 苗族刺繡順理成章地承接了將山水與歷史織進布面的重任 這也是上城市最厲害的地方 用輕盈的表達承載厚重的文化 第三層是觀察者入場 注意姚安娜的進入方式 她像一個從水霧裏走出來的觀察者 瞭解紋樣與針腳，舉起手機記錄現場 她的出現並不喧賓奪主 只是用腳步串起了貴陽山水的壯闊與苗族刺繡的生命力 接著聊鏡頭巧思 你看它的構圖邏輯 遠景給了喀斯特山脈霧梯田 中近景給了繡面針腳手機屏幕 山水是遠的，刺繡是近的 而手機自然就成了那個把遠收進近的容器 方寸這個意象也貫穿了全篇 刺繡的一方布面，手機的一方屏幕，人心的一方天地 三個東西在這裡形成了隱祕閉環 PureXView的闊概念就被化作了一種東方哲思 遼闊不止在外部山水 也在掌中方寸之間 再往下看 前面還有兩次ZoomIn的動作 第一次放大了文樣的細節 第二次放大了繡娘們的笑臉 這裡啊，營造了一種很微妙的體感 照片中纖毫畢現的細節 把針腳紋理與肆意的神情定格留住 掌中的輕巧則讓記錄既不費力 也不打擾人與風景的相處 而闊屏帶來的也不只是細節的放大 更是視野的舒展 闊在這裏，從尺幅延伸成了一種觀看的姿態 還有一個畫面很有意思 旅途中，姚安娜隨時用伴隨式AI解答自己的疑惑 AI本就該是日常的陪伴 不需要刻意去cue 因爲它一直在身邊 整片拆解下來 有沒有發現 從頭到尾沒有快剪 沒有視覺轟炸 它用大量留白鏡頭 環境原聲 人物體感 把你放進了在場感裏 它想告訴你的不光是尺寸的闊 更是境界的闊 如今，姚安娜也正在成長爲新的文化面孔 會跳舞，會演戲，不端着，肯往泥土裏站 她用一種很淡的姿態 把我們一起帶進了東方手藝人的世界裏 而上城市的東方美學敘事 恰好給這份淡創造了一個很闊的場 讓我們能有機會一起聽見秀珍穿過絲帛的聲音 以上便是本期分享的內容 我是楊果果 還想聽什麼？歡迎在評論區下方留言 關注我，一起聊點有用的