速遞 | 熱映新作 甜茶：一個被嚴重高估的演員，虛偽久了連自己都信了！

很多人覺得是他變了 但是我覺得甜茶從來沒有變過 只不過之前我們被他甜甜的外形矇蔽了 本質上他就是一個沒有受過挫折 一路順風成長起來高高在上的白男 這幾年甜茶的一些逆天言論 讓我越來越覺得 當年那個橫空出世的文藝美少年 可能連他自己現在都不太相信那一套了 所以今天我們就來聊一聊 甜茶不甜背後的原因 我們先直接回到2017年 那一年22歲的甜茶靠青衣女的名字呼喚我 幾乎是一夜之間變成了 全球影迷心中的靈氣少年 放眼望去當時的好萊塢 那種文藝氣息完全沒有競品 他在電影裏面的表演實在是太絕了 那種青春的猶豫慾望羞恥遲疑 所有的情緒都像是 剛剛從身體裏生長出來的一樣 很多觀衆在這個電影裏面 第一次看到甜茶的時候會有一種感覺 那就是他幾乎和艾利奧這個角色完美貼合 於是很多人就會覺得 這個演員一定非常懂這種情感 才能演出這種氣質 尤其是最後結尾的那個長鏡頭 三分鐘的時長沒有對白 只有一個年輕人極其複雜的心碎和惆悵 我的媽呀很多人都會覺得 這麼小的年紀得多有才華 才能這麼懂人性呢 但問題是他真的懂嗎 在我看來倒不是甜茶懂這種微妙的情感 而是導演他懂 我想先說一個可能很多人都忽略了的事實 那就是《情侶你的名字呼喚我》 首先它是導演盧卡瓜達尼諾的電影 盧卡是一個在圈內非常強勢的作者導演 在一些採訪裏面盧卡提到 他自己很年輕的時候 就知道自己的性取向的不同了 但是在八九十年代的意大利社會 這並不是一件特別容易公開談論的事情 所以他選擇的方式 是在他的電影裏面去表達 盧卡的很多作品都有同一種氣質 從《我是愛》到《嫁日驚情》 再到《情侶你的名字呼喚我》 他拍的始終是同一種人 那些人身上既有慾望的湧動 也有身體裏的壓抑 眼神裏則藏着一種曖昧和複雜的情感 而甜茶剛好具備這種非常罕見的條件 他的外形本身就像這種人物 看起來很年輕 還沒有完全長成 但卻帶着一點深沉的憂鬱 他看起來很脆弱 卻有一種敏感的性感 在盧卡的鏡頭之下 這種氣質被無限放大了 於是我們看到的 就變成了一種幾乎完美的錯覺 彷彿甜茶天生他就懂人性 早期的甜茶其實非常適合這種表演體系 他像一張完美的白紙 而對於一個厲害的導演來說 白紙是最完美的材料 他可以把角色洋洋灑灑地寫在上面 我們會發現甜茶早期最好的表演 幾乎全部發生在強導演體系裏 比如《請你的名字呼喚我》裏面的艾莉奧 格雷塔格韋格小夫人裏面憂鬱的勞力 包括諾蘭的《星際穿越》 雖然他在這個戲裏面戲份不多 但是表演也還是不錯的 因爲這些導演非常有才華地 看到了他的閃光點 並且知道該如何放大他的閃光點 所以他在這些導演的電影裏面 表現都很好 這些好看的電影 配合我新換的手機看更流暢了 大家換新後舊的都怎麼處理 像我那臺iPhone15 Pro 就讓我國內的朋友找轉轉上門 回收了3300多 用過才知道他家是真方便 一鍵下單 回收師免費上門估價 商圈 寫字樓 住宅區都能隨叫隨到 比起到處找回收店問價格 掛網上折騰半天還賣不出去 現在有了轉轉 連門都不用出 閒置就能輕鬆換成錢 而且轉轉現在回收品類很豐富 像耳機 平板 筆記本這種數碼產品 甚至是LV包 腕錶這種奢侈品 要我說 賣閒置你不用到處問 找轉轉上門回收 準沒有錯 但是呢 演員總有一天要完成自我的認同和發現 總有一天他要自己站出來 接受自己內心的慾望 問題恰恰就在這裏 當天茶開始成爲頂流的明星 而不再是演員的時候 事情就開始變了 早期的天茶有一種非常珍貴的東西 那就是脆弱感 那時候的他還不知道自己是誰 對一切都充滿了敬畏和觀察 但現在的天茶已經不是這個狀態了 現在的天茶在採訪裏面 他會反覆地說一件事情 那就是他要成爲最偉大的演員 聽起來很勵志對不對 野心勃勃 雄心壯志的 但是呢 演員一旦開始過度相信自己的偉大 就很難再進到角色裏面去了 因爲角色永遠是脆弱的 藉着這個思路我們再來看 最近天茶引發爭議的一件事情 就很好理解了 天茶在公開的活動裏面絕對自信 洋洋得意地說 歌劇和芭蕾是逐漸消亡的藝術形式 他可不想從事這個工作 這句話乍一聽吧 好像只是一個很隨口的評論 而且呢 我也看到很多人替他說話啊 大家都說天茶說的也沒錯呀 這不就是大實話嗎 現在誰還看芭蕾和歌劇啊 問題就在這裏 我們先不說 現在到底還有沒有人看芭蕾和歌劇啊 答案當然是有的 而且遠比很多人想象的多 這一點先放在一邊 咱們不談 就算只看最基礎的層面 天茶這句話本身在事實判斷上 就是輕率的 甚至是錯誤的 直接暴露出來了 天茶作爲一個外在 看起來文藝優越的男演員 雖然拍了很多充滿文藝關懷的作品 但是其本質是非常虛僞的 在查這種二極管邏輯裏面 被很多人關注的藝術纔是重要的 流量大的藝術纔可以繼續存活 現實是什麼呢 歌劇院依然滿座 芭蕾舞演員依然每天去練十幾個小時 無數藝術家仍然把一生赤誠的投入這些領域 這些人並不在聚光燈裏 但他們依然存在 天茶在洋洋得意地說這句話的時候 我相信他是完全看不見這些人的 一個優秀且懂得珍惜羽毛的演員 如果真的瞭解藝術 是不會說出這種話的 因爲他知道所有的藝術 都是靠一群在黑暗裏堅持的人撐起來的 包括查他今天的成就 再來看他之前的一段採訪 查說人類存在的意義之一是繁衍 看到有人以不生孩子爲榮 他會覺得那樣的人生很黯淡 我真是笑了 這當然是他個人的價值觀 但也說明了另一件更虛僞的事實 那就是查的價值觀 其實並沒有大家想象的那麼開放和包容 甚至非常傳統 價值觀這東西本身沒有對錯 但它會產生一個很奇怪的落差 因爲很多人喜歡他 正是因爲《請以你的名字呼喚我》 這是一部關於性少數的慾望身份 情感複雜的電影 那部電影讓人以爲 這個演員能演的這麼好 一定非常理解這些人的處境 並且願意接納人的這種多種可能性 但如果你看查 他越來越多的公開表達 就會發現查完全不能接受 他完全不能 並且他本身其實是一個非常迷戀 那種成功敘事的人 在《妖怪雜誌》裏面 我之前看到過一個關於他的文章 查說他以前很崇拜那些 守口如瓶的明星 他們穿着深色的西裝 戴着深色的墨鏡 保持距離什麼都不說 但現在他覺得那種模式已經過時了 他說他現在不想再拍那種 只給正在消失的小衆觀衆群體 看的高端藝術電影了 換句話說 他不打算再在電影裏面 做一個干預安靜表演的演員了 他現在想做的是另一種角色 一個非常清楚自己要成功的明星 甚至《只尊馬蒂》的導演 喬西·薩夫迪在採訪裏面 也說過一句意味深長的話 他說他在2017年認識查的時候 就看到了一個被野心驅動的人 而《只尊馬蒂》這個角色 在我看來恰好也是查演過 最像他自己的角色 一個傲慢 自信 衝動 被成功慾望推動的人 所以如果你把這些採訪放在一起來看 就會發現一個很微妙的事情 早期大家喜歡田查 是因爲他看起來很脆弱 很細膩 很像一個能理解複雜情感的人 但現在越來越清晰的一點是 田查可能從一開始就不是那種人 他其實一直都是一個 非常清楚自己想要什麼 他要贏 他要成功 他要成爲頂級演員的人 我們曾經把角色的靈魂 當成了演員的靈魂 愛了很細膩 不代表田查也一樣 愛了很脆弱 不代表田查也一樣 當一個演員還沒有完全成名的時候 他往往更容易保持開放 因爲他還需要更多的角色嘛 對不對 但當一個演員成爲了全球明星之後 他就開始需要另外一件東西了 那就是證明自己 證明自己是偉大的演員 證明自己是這一代最重要的人 證明自己配得上那些讚美 而一旦演員開始不斷地證明自己 曾經那個讓人着迷的氣質 那種還沒有完全長成的靈魂 就不能像甜品一樣安慰到我們 就不甜了 當查越來越成功 越來越習慣用一種俯視的姿態 去面對自己的觀衆和追隨者 越來越不在意一個演員該有的職業分寸 越來越不約束自己的言行 那問題就不只是甜不甜了 而是連茶本身可能都要沒人喝了 就說這麼多 以上就是我對於田查近期的一些想法 也是我對於製作馬蒂看完後的想法 最後一句話 將自己獻給藝術 而不是讓藝術服務於自己 這是所有從事藝術的人的職業第一課 我是布寧瑟 我們下期再見