速遞 | 熱映新作 別吹了，斯皮爾伯格真的老了！人不能既要又要！

有沒有發現斯皮爾伯格這幾年的電影不好看了 我越來越覺得他真的被時代淘汰了 這話我知道說出來一定會捱罵的 因爲有些導演已經不是導演了而是神 你可以批評他的某一部電影 但你不能質疑他這個人 你可以說他這次發揮一般 但你可千萬別說他不行了 而斯皮爾伯格在我心裏面大概就是這樣的人 曾經的斯皮爾伯格幾乎定義了我們今天的電影 是他創造了《大白鯊》 《異替》 《多寶奇兵》 《侏羅紀公園》 《拯救大兵瑞恩》 毫不誇張地說如果沒有斯皮爾伯格 好萊塢今天是什麼樣子誰也不知道 所以每次有人說斯皮爾伯格老了 不行了跟不上時代了 總會有人跳出來反駁 但問題是 我們到底是在討論他的歷史地位 還是在討論他現在拍出來的電影呢 麥克爾喬丹偉大不代表他60歲了還能打NBA 梅西偉大不代表他50歲了還能踢世界盃 爲什麼到了導演這裏 很多人卻好像默認偉大可以無限續杯一樣 看完《機密日》之後我越來越確定這件事情 斯皮爾伯格這些年的問題已經不是偶爾失手了 而是一種持續了十幾年甚至快20年的創作疲軟 最可怕的是這種疲軟不是技術上的 斯皮爾伯格依然代表了這個星球上的電影工業技術 比世界上90%的導演都更知道怎麼拍電影了 可問題在於他越來越不知道爲什麼要拍這些電影了 這些年看他的作品我經常會產生一種奇怪的感覺 《戰馬》拍得很好 然後呢 《圓夢巨人》拍得很工整 《頭號玩家》拍得很熱鬧 《糟夢之家》拍得很真誠 然後呢 現在到了《機密日》依然是同樣的問題 你和我煞有介事地說一個沒有人不知道的祕密 然後呢 我覺得很多人在討論斯皮爾伯格的時候經常會搞錯一件事情 大家總覺得斯皮爾伯格最厲害的地方是技術 但我覺得斯皮爾伯格最偉大的地方是他曾經特別擅長把人們對於未來的想象排除了 第三類接觸他拍的不是外星人 而是在拍人類面對未知時候的敬畏 1977年的觀衆坐在電影院裏面看着那艘巨大的母艦 緩緩降臨的時候他們真的會覺得未來就在眼前 ET也是一樣 表面上看是一個小男孩和外星人的故事 實際上在討論孤獨成長以及人與未知之間的那種連接 人工智能直到今天我依然覺得這是斯皮爾伯格最被低估的作品之一 他討論的很多問題甚至比今天很多AI電影都更加的超前 少數派報告就更不用說了 很多當年被認爲是科幻的東西 今天早已經變成了現實的一部分 年輕時候的斯皮爾伯格永遠在向前看 他好奇 冒險 對未來充滿了興趣 可後來 這種東西慢慢消失了 開始陷入到了無限的懷舊之中 《戰馬》 《林肯》 《郵報》 《噩夢之家》 這些電影充滿了那種與時代格格不入的懷舊 甚至連《頭號玩家》這樣一部 表面上與時代共振 充滿未來感的電影 本質上也在瘋狂消費上世紀八九十年代的流行文化記憶 年輕時候的斯皮爾伯格在創造新的神話 老年的斯皮爾伯格卻越來越沉迷於整理自己的神話 而這就是他跌落神壇的地方 神之所以是神 是因爲他創造了神話之後就轉身離開 但斯皮爾伯格沒有 他沉溺於過去 這些好看的電影配合我新換的手機看更流暢了 大家換新後舊的都怎麼處理 像我那臺iPhone 15 Pro 回國的時候找轉轉上門回收了3300多 用過才知道他家是真方便 一鍵下單 回收時免費上門估價 商圈 寫字樓 住宅區都能隨叫隨到 比起到處找回收店問價格 掛網上折騰半天還賣不出去 現在有了轉轉 連門都不用出 閒置就能輕鬆換成錢 而且轉轉現在回收品類很豐富 像耳機 平板 筆記本這種數碼產品 甚至是LV包 腕錶這種奢侈品都能上門回收 特別適合我這種想賣閒置又怕麻煩的人 要我說 賣閒置你不用到處問 找轉轉上門回收 準沒有錯 揭祕一日恰恰就是把這種問題暴露到極致的一部片子 看完後我就想說求求你了真的收手吧 可別再拍了 你留給歷史可以記住的佳作已經足夠了 揭祕一日看起來是在講未來 但實際上它討論的卻全部都是過去的問題 羅斯威爾 五十一區 灰人 政府的陰謀硬幣的檔案 外星飛船的墜毀 不是 這些東西聽起來咋就那麼熟悉呢 因爲它本來就是上世紀七八十年代 一直討論到九十年代的東西 換句話說 揭祕一日這個片子真正屬於的時代是1986年 而不是2026年 如果1986年斯皮爾伯格拿出這樣的作品 或許才真的具有時代意義 甚至超越時代 我看電影的時候一直在等着斯皮爾伯格拿出一些新的東西 結果等來的卻是一場大型的懷舊展覽 就像一個曾經最會講未來故事的人 突然開始不停地翻閱自己的老相冊 可問題是觀衆已經看過那些照片了 而且很多照片本來就是他自己拍出來的 觀衆沒有繼續欣賞你輝煌時期的義務 在我看來最大的問題就是太過時了 整部電影建立的前提是 如果有一天全世界知道外星人存在了 那麼整個人類文明都會發生翻天覆地的變化 可問題真的是這樣 咱們說句不客氣的話 今天這個時代最不缺的就是真相 你憑什麼覺得外星人就是最無敵炸裂的祕密 我們每天打開手機 各種內幕 爆料 陰謀論 末日預言 瘋狂轟炸所有人的注意力 結果是什麼 我管你是鵝腿還是鴨腿 大多數人刷完了之後依然要繼續上班上學生活 你真的以爲官宣了外星人存在 地球就不轉了嗎 所以當揭祕日拼命試圖告訴我們 天啊 外星人存在啊 我腦子裏的第一句反應就是 哦 然後呢 斯比爾伯格太高估了這個時代對於真相的熱情了 他還停留在X檔案的年代 還停留在羅斯威爾陰謀論最火的年代 停留在人們覺得政府手裏藏着終極祕密的年代 可問題是現在已經不是那個世界了 於是電影從頭到尾都帶着一種奇怪的時空錯位感 它討論的是今天 思維方式卻屬於昨天甚至前天 《揭祕日》最失敗的地方是它的核心概念 因爲這部電影從立項開始賣的就只有一個東西 那就是世紀大揭祕 你不用看電影 光看宣傳就能感覺到那種架勢 彷彿人類文明以來最大的謎團終於要揭開了 世界即將迎來某種不可逆的變化 斯比爾伯格要帶着觀衆一起見證一個新時代的誕生 甚至陰謀論還會覺得這是提前爲真的有外星人通過電影鋪路預熱 結果呢 電影花了兩個半小時最後揭露了什麼 有外星人 然後呢 沒了 不是 這所謂的祕密我們其實早就知道了呀 《揭祕日》最大的荒謬就在於 它把一個所有人都知道的答案當成一個驚天祕密來揭曉 這就好比有人神經兮兮地把你叫到房間裏面 鎖上門 拉上窗簾 確認周圍沒有人在偷聽 然後壓低聲音告訴你 我現在要告訴你一個天大的祕密啊 然後你緊張的心跳加速 結果他說 奧特曼其實不存在 你會是什麼反應 這就是我看《揭祕日》結尾時候的反應啊 爲什麼一個曾經拍出第三類接觸和人工智能的人 會把這麼陳舊的東西當成核心賣點呢 問題出在了斯皮爾伯格身上 年輕時候的斯皮爾伯格總能提出新的問題 第三類接觸問的是如果外星人真的來了怎麼辦 ET說的是如果你和一個外星生命成爲朋友該怎麼辦 人工智能問的就是如果機器擁有愛會怎麼辦 這些電影最重要的從來不是答案 而是問題 斯皮爾伯格曾經是一個特別擅長提出問題的人 可《揭祕日》和近些年他的電影恰恰相反 他沒有提出任何新的問題 他只是反覆重複一些幾十年前就已經被問爛了的問題 而更要命的是 斯皮爾伯格自認爲自己的電影依然足夠震撼 足夠迷人 真的有了一種人老了幹什麼都心酸的感覺啊 而這恰恰是很多功成名就的導演 晚年最容易陷進去的陷阱 斯皮爾伯格他也陷進去了 年輕時候的他目標明確 慾望明確 表達明確 他不怕冒犯誰也不怕失去誰 大白鯊就是純粹的驚悚片 到今天依然很驚悚 ET就是純粹的童話 今天看依然很感人 侏羅紀公園就是純粹的奇觀 拯救大兵瑞恩就是純粹的戰爭 身臨其境 那些電影厲害的地方就在於 他們知道自己想要什麼 更知道自己要捨棄什麼 可晚年的斯皮爾伯格 卻給我一種完全相反的感覺 他什麼都想要 他想要商業大片的娛樂 可與此同時 功成名就的他又特別想拍嚴肅電影 畢竟被稱爲電影之神嘛 他想討論宗教 想討論人類的文明 討論人類共同體 想通過電影做時代的揭祕者引路人 這些東西當然可以同時存在 但前提是 你必須選一個核心 而現在的斯皮爾伯格他不願意選 他既想讓觀衆覺得刺激 又想讓觀衆覺得深刻 結果就是兩邊都沒有做好 揭祕日一直在講政府隱瞞真相 按理來說 這應該是一部非常尖銳的電影 甚至天然帶着某種政治性 結果斯皮爾伯格最後又縮回去了 他始終不願意真的質疑權力 靠懷舊來遮蔽問題 於是最後所有尖銳的棱角都被磨平了 當你試圖讓所有人滿意的時候 最後往往誰都不會滿意 想做神就不能寄妖幽妖 神之所以是神 還有一點 不是因爲他什麼都有 而是因爲他願意爲自己相信的東西付出代價 電影似乎逐漸成爲了斯皮爾伯格的宗教 而不再是信仰