你是《畢業生》嗎？？保守價值瓦解了我們的反叛精神。

Hello darkness my old friend I've come to talk with you again Because a vision softly creeping Left its seeds while I was gone 你們好啊 我是福尼斯 一個畢業多年無校可歸 無作業可做的up主 看視頻的你們畢業了嗎 又是一年的畢業季 是否你正處於 即將離開校園的 傷感與迷茫的情緒之中 有些心願還沒有實現 又或者你站在遠處 看着學長學姐的背影 漸行漸遠 暗自高興 自己還有幾年可以浪費 當然了我猜還有大部分的人 和我一樣 和畢業季早就沒有什麼關係了 每年六月份的畢業季和高考 成爲了工作或生活不如意識 最想回到的光榮歲月 即便當時的臉上寫滿了 稚嫩與彷徨 應該沒有人會在離開校園的時候 不感到彷徨與迷茫的 那是一夜之間失去身份的瞬間 也是一夜之間 不得不在全新的生活裏 尋找新目標的時刻 我們都曾經在剛剛邁出校園的時候 自命不凡試圖去挑戰 既定的社會規則 但是結果都與我們曾經 在校園裏的幻想相差甚遠 該怎麼樣在社會 這個鬼怪密林中找到出口 該怎麼樣享受 這片刻的迷茫與彷徨 我們很久沒有深聊一部電影了 今天藉着畢業季 我們來聊一聊1967年的影片 畢業生 在聊畢業生之前 我們先聊一部電影審查的法典 海斯法典 海斯法典是美國曆史上爲了限制影片的內容 在30年代到60年代期間使用的 強制性審查的法規 這部法典一經頒佈 就成爲了高懸在 好萊塢導演們頭上的一把利劍 爲了讓大家更好地理解 畢業生這部影片 給我幾分鐘讓我多說幾句海斯法典 因爲如果你對於經典好萊塢時期的 電影感興趣的話 海斯法典是一個繞不開的話題 這個事情如果要說起來 那就要稍微地扯開一點點話題了 19世紀末期 因爲美國南北戰爭的結束 美國國內急迫地需要發展 大批的歐洲移民湧入美國 這些海外的移民 不僅僅給美國帶來了經濟的發展與勞動力 同時也帶來了巨大的文化衝擊 美國社會的主流人群 保守的清教徒們 很難接受這些外來移民 當初這些清教徒們 乘坐紅色五月花號逃離的 異教徒人群在這一刻 又來到了自己的身邊 同時這些移民所帶來的色情 暴力飲酒等惡習 也讓美國的清教徒難以接受 因此美國清教徒展開了 大規模的整頓活動 起初這些清教徒們肆意地燒燬 他們認爲骯髒與齷齪的書籍 其次在20世紀20年代 轟轟烈烈的敬酒運動 也席捲了整個美國 此時我們回到電影史中來看 好萊塢的黃金時代正處於發展階段 社會上主流價值觀的群體 自然也沒有漏掉 電影這一傳播速度極快的媒介 在一系列的電影內容審查過程中 美國電影協會誕生 威爾海斯擔任第一任主席 對於威爾海斯來說 他急迫地需要找到一個能夠擺脫政府監控 導演們可以自我審查 並且能夠儘快地維穩清教徒情緒的方法 很快 洛德神父在教會的協助下 將一份電影審查的規則遞給了海斯 海斯看到後極其地滿意 雖然你們看視頻看到現在 我還沒有說法典的內容 但是各位應該猜個八九不離十了 無非就是那些禁止暴力 禁止流產 禁止嘲弄宗教 禁止同性戀 禁止犯罪 限制接吻鏡頭時長的內容 一切不利於社會安定 與違背保守價值觀的因素 通通都被禁止了 當然了 我們也不能一棍子打死一船的人 不偏不倚的來說 法典中關於保護兒童 禁止種族歧視的規定 在今天看來還是稍有進步意義的 很多著名的大導演 如西區柯克 就是長年戰鬥在與審查機構 抗爭第一線的導演 例如驚魂記中著名的浴室的一場戲 審查人員要求西區柯克刪除 可是在那場戲中 我們知道西區柯克沒有一個鏡頭 直接展現了殺人的場景 西區柯克依靠鏡頭的剪輯 形成了強烈的心理暗示 讓觀衆在心中拼湊起了 一場恐怖的殺人的場景 堪稱鏡頭語言的教科書級案例 說了這麼多 其實我並沒有跑題 我舉西區柯克的例子也是爲了告訴大家 海斯法典在當時的影響力有多麼的大 即使是像西區柯克這樣的導演 也難逃其控制 觀衆和創作者 在這三十多年的觀影與創作過程中 早已經被法典的內容 潛移默化的影響了 在衆多的內容中 有幾條內容極其的特殊 那就是禁止展現婚外情 禁止性暗示與挑逗 好了 我們再回到畢業生中來看 此時爲止 你覺得畢業生還與海斯法典沒有關係嗎 整個影片看下來 人物的發展完完全全是靠婚外情和性暗示推動的 而這部影片的上映時間 是海斯法典剛剛結束的次年 社會轟動之大 足以想象 接下來我們還要繼續 藉着海斯法典聊畢業生 上世紀30年代到60年代 也就是海斯法典盛行的那幾十年 美國社會發生了很多事情 經歷了核危機 經歷了越南戰爭 當年閃閃發光的美國最偉大的一代 逐漸泄幕 迷茫彷徨的垮掉的一代粉墨登場 如果你看過我之前的一些影片 會發現在當時不僅僅是美國 整個世界的60年代 都處於風起雲湧的變革之中 整個世界被思想 對抗的過程統一在了一起 1967年的電影畢業生 無形之中也成爲了第二年 1968年巴黎紅色風暴的預言 也成爲了法國新浪潮運動 在美洲大陸的回聲 海斯法典在此時的歷史節點上 正是那一代年長的 美國保守的清教徒們 對於美國的殘留印象 可是歷史的車輪滾滾向前 保守的 節育的性壓抑的美國 早已一去不復返了 60年代受到歐洲思潮的影響 在性解放的大旗下 在同性戀平權 在女性平權 在黑人平權的運動影響下 清教徒們突然發現 自己的思想正在被一點點的邊緣化 同時在這一歷史階段 人們的娛樂方式也發生了變化 電視機嚴重的衝擊着 好萊塢的發展前景 因此在此時 美國電影協會必須立刻 馬上做出改變 以接受來自歐洲藝術電影的衝擊 1968年海斯法典被徹底的廢除 也就是在1967年 極具代表性的極度反叛的 幾部電影誕生 《畢業生》就是其中一部 另外一部《邦尼和克萊德》 我之前也做過討論 歡迎大家考古 在那一期的視頻中 我詳細的討論了關於60年代的反文化運動 提供給各位作爲補充 同時在此時 好萊塢在受到意大利的新現實主義 和新浪潮的衝擊與營養下 在徹底的擺脫了海斯法典的限制與束縛下 一個全新的時代 新好萊塢時期到來了 《畢業生》這部影片 在表面上徹底的站在了 當時社會主流價值體系的對立面 無論是本傑明對於 父輩安排的反抗 還是與羅賓遜太太的偷情 以及電影中出現的赤身裸體 都是當時社會所不能接受的 表面上來看 這部影片是對於先前既定 社會保守價值的極端反叛 可是如果我們深層次上去思考 或許會察覺到以導演 麥克尼克爾斯爲代表的美國主流社會 對於這場反文化運動群體 反抗的深刻反思 60年代美國著名心理學家 蒂莫西·利裏提出 turn on turn in drop out的口號 在喬布斯的自傳中翻譯爲 激發熱情內向探索擺脫體制 而擺脫體制 似乎可以看作是畢業生 貫穿其中的線索 影片中主人公本傑明 拒絕中產階級的父輩 所提供的社會位置 拒絕既定的經驗結構 拒絕以財富、權力、地位、消費能力 爲衡量一個人成功與否的生活方式 影片中的本傑明 在畢業的聚會上 大家討論着他的獎學金 以及大學的成就 他的長輩極具先見之明地告訴他 塑膠業是極具前途的產業 這些穿梭在本傑明身邊的 長輩們 正是本傑明 所象徵着的美國年輕人群體 所要對抗與否定的 然而這種對抗與否定的 目的是什麼呢 本傑明正如當時的反文化運動的 西平士們一樣 沒有目的 充滿了迷茫 父親問到本傑明 你想要什麼 本傑明回答 我也不知道 你難倒我了 我要與衆不同 在這裏 本傑明的出場方式 就是與迷茫與彷徨 難以割裂的 從一出場 就註定標識着 這場沒有目標的反叛與否定 具有天然的脆弱屬性 正如我前面說的 在表面上 影片畢業生 是對於舊價值的反叛 以及對未來激情的無限毆割 可是如果我們跳出 60年代那個頭腦發熱的年代去思考 電影畢業生所處理的 卻又是真真切切的 實實在在的 具有現實主義預言作用的問題 那就是新思想究竟該 何去何從 並且我們在畢業生中可以看到 很多對於舊價值的迴歸 影片中的兩個女主角就是非常典型的 例子 先說羅賓遜太太 羅賓遜太太在整個影片中的身份 屬性是負面的 這是毋庸置疑的 我們看到羅賓遜太太 利用某種成人的權利 爲本傑明設下了情色的陷阱 使得迷茫中的本傑明 無形之中成爲了他的獵物 可是我覺得很有意思的一個地方是 在整個性解放運動中 在整個反文化的浪潮中 從不會認爲一個純情的少女 要比已婚之婦 更有自由戀愛的權利 劇情中交代 羅賓遜太太因爲未婚先孕 受到了傳統價值觀影響 被迫放棄藝術奉子成婚 與羅賓遜先生之間 並不存在所謂的閃閃發光的 爲年輕人致敬的愛情 因此紅杏出牆 站在反文化的立場上來看 羅賓遜太太是一個不折不扣的 被資本主義保守價值觀壓迫的女性 是一個不折不扣的正面人物 在她身上更應該充滿了 反叛的精神 在反文化運動中 女性發生婚前或婚外性行爲 其實是一種女性自由追求 正當權利的做法 而我們通過電影對於羅賓遜太太的否定 可以看到影片對於某種 傳統價值的迴歸 更有趣的是 羅賓遜太太作爲長輩身上無法承擔 反文化的精神我們可以理解 但是作爲羅賓遜太太的女兒 本傑明的同齡人伊林 也依舊沒有站在本傑明的一邊 伊林是本傑明與 父輩的保守價值觀和解的 有力證據 伊林所就讀的大學 正是當年拉開反文化運動 大幕的地方 1964年 伯克利分校的兩位學生掀起了 言論自由運動 抗議校方禁止學生 談論民權與反越戰 而將伊林設定在這個學校 絕非偶然 在與伊林的約會中 本傑明依舊反叛 飆車 拒絕溝通 去豔俗場所 通過這些行爲去挑戰父輩的安排 而在本傑明和伊林觀看脫衣舞的時候 伊林掉下的眼淚 成爲了讓本傑明 迴歸社會價值的重要力量 在伯克利分校這個當年 反文化風暴的風暴眼裏 也有如同伊林一樣的 維護社會價值的年輕人 伊林原本應該與本傑明 一起反叛迷茫到底 可是伊林站在了本傑明的對立面 併成功地將本傑明 從迷茫與反叛的道路上拉了過來 其實不知道各位有沒有這樣的感覺 那就是伊林對於本傑明 和本傑明對於伊林的 這條情感線 導演處理得過於生硬了 甚至在我看來導演爲了表達自己的態度 甚至忽略了劇情的合理性 爲了讓伊林完成 轉化本傑明從反叛 到迴歸這樣的過程 導演不惜將伊林塑造成了一個 健忘者 伊林甘願接受與自己母親 發生不正當關係的本傑明的原因 僅僅是因爲本傑明的窮追不捨 這樣的劇情 難免有些生硬 雖然導演在劇情上有些操之過急 但是卻很好地將導演的態度 明明白白地展現給了我們觀衆 那就是 年輕人衝動的錯誤 並非不可原諒 迷茫時期的反叛 終究迴歸了傳統的價值 上世紀六十年代的反叛運動 無論是激進的青年學生 用激進的手段 進行激進的政治變革的新左派 還是那些中途輟學 靠置換劑和放縱自己的西貧士們 都是試圖去 掙脫高度保守的文化 對人的思想 以及社會生活方式壓制的人群 而這種對於資本主義社會的保守主義的反抗 成功了嗎?奏效了嗎? 而畢業生表面上看起來 是絕對的成功 影片結尾處在教堂中 本傑明高舉象徵着傳統價值觀的十字架 奪回了自己的愛人 將十字架留在了保守的世界裏 逃離所有的社會規則 這種空前的成功意味着什麼? 是意味着真正的逃離嗎? 我們看到的結局是本傑明 與父輩認可的婚姻達到了和解 並且二人再一次闖入了 滿是保守價值觀目光注視的公交車內 短暫的喜悅 轉瞬即逝後 又陷入到了無盡的迷茫與再度彷徨 這種彷徨感和無力感 其實導演在很多地方 都通過鏡頭語言有所暗示 例如我們在電影中的這個地方 看到導演刻意的 讓本傑明在長焦鏡頭中 奔向觀衆 以凸顯本傑明原地踏步的無力感 美國長時間形成的資本世界 並非靠一次吶喊與反抗 就可以對抗的 人們在對抗資本的過程中 其實也無形的落入了資本的圈套 電影《畢業生》在我看來 也是保守的資本社會 對於反文化浪潮的一次內部瓦解 本傑明這個反叛的年輕人 最終也回到了正軌 而這種迴歸 絕非是與保守主義的妥協 本傑明依舊沒有采納父輩的建議 進入前景光明的塑膠行業 也沒有因爲社會道德問題 與心愛的伊林分道揚鑣 本傑明以一種表面上的反叛精神 通過被CP式 奉爲自由象徵的愛情 完成了迷途的年輕人與保守價值的和解 影片中暗含的價值觀是 反叛的年輕個體們 所追求的那種理想世界 是可以在現存的 保守的秩序化的社會中 通過某種方式尋找得到的 這次由內及外的瓦解 再一次印證了 我前面提到的 這種個人英雄主義式的 通過個體的極端享樂來達到的 社會變革的反抗 註定是脆弱的 接下來我們再回歸到 電影中的一些意向上去 導演麥克尼克爾斯在着手製作 這部影片的時候 對於羅賓遜太太這些角色的印象非常深刻 在對於尼克爾斯的採訪中 尼克爾斯提到 羅賓遜太太像是一隻叢林的動物 時時刻刻地尋覓着她的獵物 而這樣的一個觀點也影響到了 造型師帕特里夏齊普羅德 在着裝設計上傳達了 羅賓遜太太掠奪的本性 我們在羅賓遜太太家裏 看到了大量的叢林的景象 在這個場景中 羅賓遜太太與本傑明的關係不言而喻 本傑明就是羅賓遜太太 一步步引誘到叢林深處的獵物 而在酒吧外面的露臺中 依舊充滿了茂密的叢林 這絕非偶然 結合着劇情我們知道 本傑明這一次是主動地 靠近了羅賓遜太太的身邊 對於羅賓遜太太是一隻 時時刻刻尋覓獵物的猛獸 這一表達最爲直接的體現 是在羅賓遜太太的着裝上 在與本傑明偷情的很多場景中 羅賓遜太太都穿着 某種動物印花的衣服 當羅賓遜太太第一次在本傑明面前 脫衣服的時候 我們看到她的褲子是豹紋的 豹子是一種特別好逗的 夜間捕食的形象 非常適合羅賓遜太太的人物屬性 我們看到第二次羅賓遜太太在如同密林 一般的酒店酒吧 與本傑明會面的時候 穿着的是休閒的獵豹印花外套 內搭簡單的黑色打底 當他們在酒店房間約會的時候 她脫掉外套走進來 我們注意到她裙子上的印花 是一種威脅較小的動物 造型師這裏的設計尤爲亮眼 羅賓遜太太此時 從令人生畏的捕食者豹子 變爲了食草性 溫和的場景錄 另外我們結合着時代背景 會發現造型師的高明之處 一方面選擇動物印花 爲羅賓遜太太的着裝 可以體現出劇中人物性格 另一方面動物印花的着裝 也是在60年代女性時尚中 很受歡迎的款式 代表着上流社會和財富 在所有的妝容和華麗的珠寶下 羅賓遜太太 仍然是一隻潛伏在密林中 不斷注視着 她的獵物的兇猛動物 在畢業生中最突出的象徵手法 也是貫穿其中的 那就是水 水的意象很多時候 是在凸顯本傑明在生活中的掙扎感 導演利用溺水的感覺 將這種掙扎感連通起來 在電影正式開始的時候 第一個鏡頭是本傑明被他房間裏的 魚缸完全框住 讓他看起來就像他 左邊魚缸裏的潛水員氣泵一樣 被困在一個封閉的空間中 在整部電影的許多鏡頭中 中產階級的本傑明家的 游泳池作爲背景隱約可見 通常佔據了屏幕的大部分 在本傑明的21歲生日派對上 游泳池的周圍聚集滿了 象徵着保守價值觀的父輩們 本傑明被迫穿着 父母給他買的潛水服 導演在這裏使用本傑明的 第一視角以強化窒息感 本傑明非常明顯地 對此產生了極大的抗拒 可是他的父母依然堅持並 強迫他進入游泳池 就在本傑明試圖把自己 從水裏掙脫出來的時候 他的父母都用力地 強迫他回去 讓本傑明始終無法擺脫游泳池 一股強大的力量 不斷地壓制着本傑明的反抗 另外電影對於陰影的 使用也十分到位 很大程度上來看在處理人物關係的時候 陰影起到了巨大的作用 用陰影來處理觀衆 內心的情感活動 我印象最深的是上世紀二十年代三十年代的 德國表現主義電影 例如冒腦的諾斯菲圖拉和卡利加利博士的小五 我們在電影中最初看到的 關於陰影的體現 是在本傑明的房間中 除了魚缸的昏暗光線外 臥室非常的昏暗 本傑明目光呆滯地坐在魚缸前 直到本傑明的父親第一次打開門 光線湧入房間 這裏光線的異象非常強烈 本傑明父輩的出現照亮了本傑明 畢業後迷茫又暗淡的未來 當宴會上 羅賓遜太太強迫本傑明 跟着他回家的時候 羅賓遜太太的家中依然很暗 當羅賓遜太太挑逗本傑明的意圖 被本傑明發現的時候 我們看到這裏的光線 分配給兩個人物的時候 非常有趣 羅賓遜太太始終處於光亮之下 而本傑明處在陰影之中 人物的力量對比非常明顯 從這一刻起 本傑明就成爲了羅賓遜太太的獵物 羅賓遜太太的進攻正式開始 在本傑明與羅賓遜太太 第一次偷情的酒店房間中 當本傑明在羅賓遜太太到達之前 到達房間的時候 本傑明短暫地打開了 刺眼的房間的燈 同時思考着他將要做什麼 很快他又把燈關了 然後穿過房間走到窗前 關上百葉窗 在這裏其實爲本傑明這個人物 定下了一個基調 那就是本傑明必須在整部電影中 都隱藏着這個與羅賓遜太太偷情的祕密 每當他擔心自己可能會被曝光的時候 他會試圖將這個祕密隱藏在黑暗中 而通過陰影隱藏祕密 當本傑明厭倦了與羅賓遜太太單調的關係時 在一次的偷情過程中 他打開燈 試圖與羅賓遜太太進行交流 但羅賓遜太太很快就關上了燈 而在這個地方 羅賓遜太太之所以不願意將自己暴露在光線下 是因爲羅賓遜太太 試圖藉着黑暗去掩蓋一個話題 一個隱藏在羅賓遜太太內心深處的祕密 一個羅賓遜太太 不願將其暴露在光亮下的祕密 而當羅賓遜太太 迫於本傑明的壓力敞開心扉 向本傑明吐露心聲的時候 本傑明再次隱藏在了黑暗中 好了我們今天就聊到這裏了 電影畢業生其實有很多細節可以深挖 但是由於篇幅的原因 我們就暫且聊到這裏吧 我看了有很多優秀的up主 都對於這部影片有一些解讀 今天這個視頻是我在看了衆多的視頻後 和各位分享的一些我個人的看法 其他關於這部電影經典的一些解讀 例如 影片開始處傳送帶的象徵 以及一些特殊的剪輯方式 相信各位已經非常熟悉了 所以我就不在這裏浪費大家的時間了 謝謝你們的喜歡歡迎關注我 我會定期更新我的視頻 後面會有一期Q&A視頻 所以各位如果有什麼問題想和我討論 歡迎給我留言 我們下次再見咯 吵吵