看懂四大石窟（下）：四大石窟雕鑿技術和壁畫類型有何不同？

前兩集,我從石窟開鑿的歷史背景、造像風格兩大方面 幫大家梳理瞭如何看懂四大石窟 這一集,我們再從地理環境、地質條件的角度來探討 為什麼四大石窟的雕鑿技術、壁畫類型會有如此大的不同 我們都知道,四大石窟分別坐落在甘肅的敦煌天水 山西的大同,河南的洛陽 它們都依時而建,但由於各地的食材完全不同 這就使得四大石窟的雕塑和壁畫都有比較大的差別 首先來看墨高窟 它坐落在敦煌閩沙山東路的崖壁上 這些崖壁的岩石屬於沉積巖,主要為第四級粒巖 具體來說是九泉組歷史巖層 九泉組是大約77到13萬年以前 由河流或洪流形成的鈣泥質交結的歷史巖層 它由沙石與卵石沉澱粘結而成 其結構較為疏鬆,巖壁極為不平整 無法直接進行繪畫,也不適宜在石頭上精雕細鑿 聰明的古代工匠們就想到了泥塑的辦法 先在石壁上鋪設粗泥層,再上細泥層 最後在細泥層刷塗一層非常薄的高凝土或石灰 最後用不同的顏料上色 這纔有了墨高窟大量精美的壁畫 而採塑則是先用木頭搭建骨架 用集集草或蘆葦捆綁出人物的大體結構 再用當地河牀沉澱出的沉板土調成泥後進行塑像 因此墨高窟大多為木骨泥態的泥塑彩繪和平面的壁畫 此外,這裡一帶氣候乾旱少雨 非常有利於壁畫的保存 使得墨高窟的壁畫能夠歷經千年而不朽 現存的墨高窟共保存著735個洞窟 2400多身泥塑和4.5萬平米的壁畫 數量令人嘆為觀止 再來看同樣位於甘肅省的天水麥基山石窟 它是秦嶺西端小籠山中的一座孤峯 是典型的丹霞地貌 這種地貌主要是由含鐵的紅色砂礫巖 經受流水侵蝕和風化等作用形成 其岩石主要以磚紅、紫紅色厚層塊狀的礫巖夾砂礫巖 及砂質泥岩為主 其與墨高窟同屬沉積巖 紅和鬥是其兩大特點 其岩石質地比墨高窟細 比雲岡石窟的粗 但與墨高窟一樣,石質結構相對鬆散 不適宜大面積的雕造 因此麥基山石窟再次選擇了泥塑的手段 但墨高窟的礫巖更容易碎裂 因此除了大型佛像 很少用石頭作為骨架 麥基山石窟的岩石則相對堅硬 儘管表面不適宜雕刻細節 但是可以作為骨架支撐 因此這裡多為石胎泥塑的做法 這樣石胎與山崖連為一體,基礎更加牢固 而今我們看到立於陡峭崖壁上的大佛 正是採用了石胎泥塑 在壁畫方面,麥基山所處的天水地區雨水較多 潮濕的氣候條件對壁畫保存極為不利 容易導致壁畫受潮,發黴甚至脫落 因此麥基山石窟的壁畫 在歷經千年風雨之後 能保存下來的數量相對較少 第127窟是目前保存壁畫面積最大的洞窟 然而除了平面壁畫 在麥基山石窟的一些洞窟內 還雕造著不少隱塑 最具獨特性的 這是一種彩繪與浮雕相結合的藝術表現形式 在其他三大石窟中極少出現 塑繪結合的手法塑造出了更為鮮活靈動的佛國世界 我們再將目光移到山西大同的雲岡石窟 這裡的山體主要以侏羅紀沙石巖為主 這些沙岩顆粒中等,硬度適中 相比墨高窟的立巖結構更為緊密堅硬 更適合在其表面進行雕刻 特別適合大型洞窟的雕刻開鑿 雲岡石窟早期的檀要五窟 以及二期第五第六窟等雙窟均為大型洞窟 其沙岩主要以黃色為主 還夾雜著紫紅珠紅土黃色等色彩 給人有溫暖的感受 雲岡石窟地處的黃土高原環境乾燥 但由於周圍山體的保護 形成了一個相對濕潤的小氣候 而滲水與岩石的長期相互作用 也導致了雲岡石窟飽受風化侵蝕的威脅 不同於敦煌墨高窟 雲岡石窟的洞窟壁面內沒有平面壁畫 均為淺幅雕 第九到十三窟的五華洞表面的色彩比較艷麗 是為明清時期修復時重新彩繪的 最後再來對比一下位於河南洛陽的龍門石窟 和其他三大石窟有著比較大的區別 龍門石窟的壁面以浮雕為主 時刻生動細膩堪稱石刻藝術中的精品 能成就如此精美的石刻藝術 除開工匠的技藝不說 石材是否易於雕造也是非常關鍵的因素 龍門石窟地處洛陽兩公里處一個叫伊闕的地方 闕是古代宮殿門前兩邊的樓 這裡的龍門山與香山夾著一合 彷彿鎮守領地的大門 這形成於距離現在20萬年前 地質運動將寒武紀時期形成的石灰岩拱成了龍門山 石灰岩容易被水溶石 山中還有不少喀斯特溶洞 它們縱橫交錯的發展最終裂出一道峽谷 將山體分為兩邊 最終成就了現在的景象 石灰岩與礫巖沙岩等在陸地環境中形成的碎屑沉積巖不同 它是一種生物或化學沉積巖 石灰岩是由海洋生物移海沉積並經過壓石交接而形成的 其顏色主要以灰白色、灰黑色為主 質地細膩,結構緊密,相對柔軟,易於保存 很適合石窟造像,尤其適合雕刻細節 我們來看魯舍那大佛的衣紋 他運用了楊克手法,還創作出陰影效果 並且從上到下層層遞進 相比雲岡石窟,只有幾何圖樣少有層次的雕刻精進了許多 再來看這尊菩薩像頭頂的花冠及嬰落 在石頭上能夠刻出如此精細的細節,也要歸功於岩石的特性 此外,龍門石窟的碑刻也非常出名 這在某種程度上也是因為有合適的石材才能雕刻出細節處最靈動的風韻 好了,關於如何看懂四大石窟的三大核心話題就分享到這裡 四大石窟以其獨特的地理風貌和深厚的文化底蘊展現了中國佛教藝術的輝煌成就 更多的寶貴內容還需要我們身臨其境地去感受和欣賞