宜家廣告解析：暗調氛圍感塑造

大家好，我叫马可·范·朱利安，我是一名摄影师。 今天我們在看一支宜家廣告，但這支廣告的特別之處在於，我們在 在類似恐怖情境中。 我非常喜愛恐怖電影，但並非因為我喜歡被嚇到，而是因為…… 那樣子。 《安娜貝爾》或《招魂》之類的電影具有非常獨特、酷炫、陰暗且充滿氣氛的視覺風格。 而在這支宜家廣告中，他們試圖模仿或呈現出類似的風格。 看完這段影片後，你應該就能拍出類似的效果了。 所以這是我們正在觀察的第一張照片，你可能首先注意到的是 現在我們有一種陰暗的感受，燈光不多，充滿了黑暗。 但我們該如何拍攝出這樣的鏡頭呢？ 當你追求這種造型時，你不該感到害怕。 我的意思是，這句話對於我們正在拍攝的影片藝術來說非常出色，但卻太多了。 許多攝影師都害怕圓圈之外的一切，這就是黑暗。 客戶經常看著螢幕心想，這不是有點太暗了嗎？ 我們不應該加一點光線嗎？也許從外面，從月光中投射一束光線，這樣會更佳 一點點的質感在裡面？ 你可以做某件事，但不應總是去做，因為你想營造一種感覺。 攝影指導的職責在於營造一種氛圍，並將這種氛圍傳遞給觀眾。 當某件事應該感覺陰暗而可怕時，它就應該陰暗而可怕。 那麼它是如何點亮這樣一幕的呢？ 首先，你要放置你的相機。 我想看什麼？ 我要廣角鏡頭。 恐怖電影有很多廣角鏡頭，因為我們想看到那邊有一個角落，那邊有 一個角落，有一個角落，怪物會從哪裡出來呢？ 所以你才會使用更廣的鏡頭。 因此，接下來最複雜的事情就是處理你的光源。 無論如何，場景中應該有光線，否則我們將什麼也看不見。 因此，我們的目標是：在這類房間或房子裡，哪裡可以創造出逼真的光源？ 首先是最實際的事，也就是最常見的情況。 你可以隨意放置一盞燈，這裡一盞，這裡一盞。 每次都會說得通，即使房間裡有二十盞燈，不知怎麼地，還是 觀眾仍會認為這很正常。 所以當我們有了這盞燈，接下來就是電視或來自外面的光線。 也許有一盞街燈，也許有一輪明月。 因此，我們現在有了這三種現實。 這裡的攝影指導選擇了第三種方案，也就是來自上方的光源。 其實在房間裡最自然、對觀看者來說最正常的感覺，是光源的配置。 來自天花板，因為這裡明顯有一盞燈，其光線照向地面。 而且他們使用這種光線，這光線在任何鏡頭中可能都從未被看見過，並以此作為 頂燈 頂部光源，整體效果出色，營造出令人恐懼的氛圍，投射出長長的陰影，僅照亮特定區域，因為 我們希望將觀眾的注意力和視線引向這個人。 因此，現在其他一切事物都變得黑暗。 另一個他們可以選擇的方案就是將這束光線延長，在這裡放置一盞燈，大概如此。 天花板上有一個燈罩，從一個角度射出一道光照在她身上。 但他们並沒有選擇這麼做，因為這可能不夠，或對比太強。 頂部光源 她的臉部各個側面更加均衡。 所以他們選擇了那個。 他們接下來可以做的事，是使用電視的燈光。 如今你的燈具有很多模式，就像天空面板一樣，可以直接連接到電視上使用。 以及光圈，它將產生幾道光線的移動，讓她稍微動一下。 一點關鍵。 但這在廣角鏡頭下效果並不理想，因為此時光線量會變得過多。 大得驚人，看起來會不自然。 所以到頭來，他們選擇了頂燈，一個實用的，但電視還是要開著。 我們並非擁有完全死寂的影像。 然後，為了讓畫面看起來陰暗卻不失生氣，正如你所見，還有另一個要點是 窗簾方面，我們稍微帶點藍色調，其實做起來相當簡單。 你可以放出你所有的光。 我可能會在連擊架上做些360度的燈光，比如600C之類的。 這盞九十大燈。 就把他放在那附近吧。 只需稍微調整到藍綠色區域，並且僅在3%的窗簾處即可。 拾起那束光。 所以你的背景色不只是黑色。 我們不太喜歡黑色，因為它會讓你的影像變得更加暗淡。 所以當整張圖像都是黑色的時候，你希望在一天結束時能看見一點點。 有趣的是那個特寫鏡頭。 如你所見，頂燈在哪裡？ 不知怎的，現在鑰匙變成了燈，我們從側面看到了這束光。 因此，你們中的很多人現在可能會認為，哦，這是一個連貫性錯誤。 沒有人在乎。 沒人在廣告中在意同一鏡頭裡的光源從這邊來，下一鏡頭卻從那邊來。 下一鏡從這邊拍，然後下一鏡再從這邊拍，因為人們在 不著重於攝影技術。 攝影是一種觀眾僅能感受而不需去思考的東西。 所以如果使用近距離拍攝，現在當你使用頂光時，她的臉部就會是 看起來相當平均，沒有那麼戲劇性。 也許在這種情況下。 這不是我們想要的。 我們希望讓它看起來更具電影感，對比度更高。 因此，現在他們切換到特寫鏡頭，顯示這是有意為之的光源。 他們只是加了某樣東西，你僅用基本的柔光妝或輕薄妝就能打造出這種效果。 圓頂，側光，完成。 他們在背景中保留了這種藍灰色調，以便產生一點點的區隔感 就這樣了。 所以別太緊張， okay，現在頂部的燈看起來好像有點糟糕。 特寫鏡頭雖然如此，但我們必須保留。 不用，你不必這樣做。 沒有規則。 大多數情況下，使圖像盡可能美麗或最符合場景 到最後，每個人都會對此感到非常開心。 現在我們有一個相當類似的場景，不過是在白天。 我們要如何讓這張日光攝影看起來更憂鬱、更戲劇化？ 這裡是光線平衡與填補比率的關鍵字，因為現在如你所見，我們已經放入 把相機放低，這就是我們想要的構圖。 現在再想想看，光源來自哪裡？ 從這裡我們看到一扇窗戶，而圖片告訴我們，另一扇窗戶也存在。 所以光可以從這裡來，從這裡來，或從這盞燈來。 因此他們選擇這樣，因為這樣讓主光來源更具對比度，也更富戲劇性。 從側面。 看起來更加戲劇化，因為我們總是處於半明半暗的狀態，半明半暗的狀態。 傾向於看起來非常戲劇化，因為我們在另一側幾乎沒有填充。 臉上。 那麼我們該如何構置這樣的鏡頭呢？ 首先，窗簾是你的最佳夥伴，但我們要將其展示於外側。 當外在令人賞心悅目時，你可以展現出來，放下相機，放下你的 ND鏡並試圖保持外部的動態範圍。 現在房間裡的一切變得更加昏暗，因為從內部向外透出的光線 外部對攝影機來說仍然非常困難。 因此，儘管我們擁有如此大的動態範圍，但恐怕仍然不夠。 你希望你的圖像變得非常、非常暗。 你會在牆的這邊塗上熔融物，也在牆的那邊塗上熔融物。 你不希望你的光源在畫面中四處反彈。 所以你想要完全的控制權。 如果你覺得有點太多，可以將熔融物去掉。 熔融的設置非常快速，完全沒有問題。 所以ành以對它稍微靈活一點。 所以接下來，在你完成所有這些之後，你就有了鍍鉻的曝光效果和所有其他內容。 你說過這就是我想要的樣子。 現在你把她放進去。 她原本可能是完全黑色的，但現在我們可以選擇柔軟的程度或柔軟的多寡。 你想要給她的鑰匙。 有兩個選項。 有時你只需把燈放進去，再放個柔光箱，或不放也行，然後照她就行了 鑰匙。 但大多數情況下，你希望讓感覺更貼近真實生活一點。 所以你把你的光放在外面。 感覺上的距離，全是一些微不足道的小事，但它們累積起來就顯得重要了。 而且如果你把光源放在光源實際所在的位置，大多數情況下它 在廣角鏡頭下會看起來更好。 所以你可以這樣設計一個場景，天色這麼黑，大概會用M18之類的裝備。 像一個帶有菲涅耳鏡片的1200G就足夠了。 而且這種效果根本不需要這麼多的漸層。 也許就一個接一個地來個霜凍框架，然後從側面直接轟擊就行了。 在桌子上增添一點質感，同時也在她身上增添一點質感。 完成了。 我們就是這樣安排這類鏡頭的。 基本上只有一盞燈。 也許當你對氛圍不滿意時，可以再添加一盞燈進場。 把它炸到天花板上，以增添一點氛圍，但這裡又重複了。 這是一張特寫畫面，我非常喜愛特寫，因為現在你可以掌控更多細節。 你想要的樣子。 正如你所看到的，大多數情況下你是反著做的。 拍特寫時，由於可以增加更多的柔光效果，因此畫面會變得更柔和。 在演員與燈光之間。 但現在他們選擇了另一種方式。 看起來更難了，那些燈光。 所以我們要打造完全半亮的視覺效果。 這裡沒有任何單一的光子擊中她側面，只有這道強烈的光照射在她側面。 而且我觉得這樣看起來非常好，完全契合攝影指導的氛圍與創作意圖。 導演非常出色，因為你看她的眼神，是那麼絕望，那麼恐懼，那麼強烈。 這一幕給人的感覺。 現在，如果你把鏡頭拉近一些，因為在紙上我們會說，好，特寫，把所有東西都拉近。 更令人愉悅。 它不會有相同的效果，因為有時你並不想被完全照亮，甚至還希望有些許陰影。 這種曝露感，皮膚上感覺非常燙，但這種灼熱感與幾乎要削減的感覺，卻給了我們 有一種感覺不對勁，好像哪裡不對，也不完美。 而且這一幕絕對不應該感覺完美。 所以故事後面有一幅畫面，同樣的房間，一切都被摧毀了。 當你一開始開始設置時，你會尋找你的商業資訊或你的短片，或是其他類似內容。 一切變得更加簡單。 因為當你看完這段影片後再看這張圖片時，應該就能拍到些什麼了 就像這樣，因為現在你們知道了，好吧，我們有了半亮的視覺效果，我們有了情境，我們 向外暴露，然後我們想要窗簾，窗簾是我們最好的朋友，能柔化光線。 一點光線，幫助我們不會太受干擾。 外面 然後我們把前面或側面所有其他部分都塗黑，以消除反彈現象。 能夠為我們的演員施加的。 然後我們只需要一個強烈的硬光光源，也許來自外部。 而且如果你現在仔細觀察，總是很好，不要總是只照亮你的演員和場景。 像這樣，你會看到更多。 同時也試著稍微照亮一下背景。 這可能是太陽，也可能是另一個光源，在畫面中增添了一點細膩的質感。 牆壁看起來不會無聊。 因為當你只在一個大房間裡，使用大範圍鏡頭時，只要照亮演員，其他一切都不用管。 它會感覺非常酷，但你不想讓它感覺到這一點。 那就是你為背景、桌子或前景添加燈光的原因。 這張照片的感覺更加立體。