【流行文化偵探社】電影“星際旅客”：浪漫式綁架？Abduction As Romance

2016年的電影《星際過客》被宣傳為一部關於太空愛情的高概念科幻巨製。 基於此，我對看到它感到非常興奮。 不幸的是，這個核心前提並不能構成一個很好的愛情故事。事實上，它與恐怖電影更加相似。 吉姆是星艦上的一名乘客， 在前往另一顆行星的漫長旅程中，一場故障讓他過早從休眠狀態中醒來。 我們正從地球前往霍姆斯泰德2號，預計90年後抵達。 看來他注定要在其他人醒來之前，獨自一人在船上度過一生，最終孤獨地死去。 被困於自己的境況中，吉姆開始對另一位名叫歐羅拉的熟睡乘客著迷起來。 決心追求一段浪漫的關係， 吉姆破壞了她的冬眠艙，並讓現場看起來像是一場意外。 從奧羅拉的角度來看， 這是一個關於一個奇怪男子的故事，他將她獨自囚禁在太空中，永遠與他相伴。 這位陌生人奪走了她的生命、她的未來，以及她對自身的掌控權。 然而，由於這部電影被設定為一部愛情故事， 觀眾應該對吉姆產生同情，並希望這段關係能夠成功。 這部電影的科幻背景往往掩蓋了一個事實：《星際救援》其實是極其古老類型的一個例子。 令人深感不安的媒體慣例。 綁架作為羅曼史 綁架即浪漫是一種媒體套路，指一名男子綁架或囚禁一名女子，而她最終卻愛上了他。 如同許多敘事慣例一樣，「綁架即浪漫」並非新鮮事。 它可以追溯到古代文學，並且是經典好萊塢電影中備受喜愛的劇情手法。 他們一定非常深愛對方。我警告你，別讓我生氣，我早就知道你是一個下流粗俗的無賴。 在某些版本的刻板印象中，男性綁架女性是為了尋找愛情。 但在大多數情況下，女子是因其他原因被綁架，浪漫情愫才隨之萌芽。 在她被迫與綁架者共處一段時間後。 如果你試著離開或爬下床，我會知道的。我會感覺到的。我向你保證，我會傷害你。 綁架或人質事件本身可能只是短暫的。 把槍收起來，桑尼。 儘管他們的愛情故事可能沒有幸福的結局，但最終綁架者總被描繪成一個不錯的人。 你知道嗎，當我沒有拿槍指著別人時，我其實是一個相當討人喜歡的人。 我知道你不相信我，但這是事實。你必須相信我。 這個情節設計特別受編劇歡迎 因為綁架情節提供了一種快速且簡單的方式，讓兩位原本不可能相遇的角色能夠碰面。 讓我先提前說一聲抱歉。 抱歉什麼？ 如果我沒記錯的話，這意味著你必須跟我走。 但千萬不要搞錯了， 這些敘事中，侵犯女性權利與自主性的男性最終卻得到了浪漫關係的獎賞。 有些女孩不喜歡在半夜被推、被抓、被套索捆住，然後被拖進巴士裡。 綁架作為浪漫情節可以在各種媒體中找到。 我想我會在巴士上找到她。 包括浪漫電影和喜劇。 好吧，我問你。 我簡直不敢相信這會發生在我身上。 這已經不是玩笑了。我正在被綁架。 好吧，你可以想叫它綁架就叫它綁架，如果你想要無禮的話。 甚至在經典音樂劇《七個兄弟娶七個新娘》中也是如此。 這還不只如此。 噢，他們表現得生氣又煩躁。 但他們私下裡卻欣喜若狂。 你或許記得，當你被圍困時，你那親愛的…… 哦，哦，哦，哦，可憐的小寶貝。 但它在動作冒險類型中尤其受歡迎。 阿諾·史瓦辛格和布鲁斯·威利斯各自主演了三部獨立的電影。 他們與被他們綁架的女性發展出浪漫關係。 我們從施瓦辛格在《逃出魔幻 記住，我輕易就能像折斷小雞頸部一樣折斷你的脖子。 然後又在《Commando》中出現了。 上車。 然後又對他自己的妻子說了同樣的話，出現在《魔鬼命令》中。 布鲁斯·威利斯在《劫匪》中飾演的角色將他們的愛人扣作人質。 在備受好評的電影《十二隻猴子》中。 對不起，對不起，對不起，對不起。 然後最近則是紅色。 你的眼睛真美。 觀眾應當意識到這些人所帶來的危險。 作為使他們令人興奮且富有吸引力的重要因素。 這些是行動派人士。 他們掌控一切，隨意攫取他們想要的東西。 上車。 小心頭部。 必要時使用暴力。 現在你會注意到，除了極少數例外情況外， 這些綁架者是白人男子。 主流西方觀眾往往對暴力的白人男性抱有偏見 善意的推定 把手舉高，兩個人都舉高。 雖然很少會給予同樣程度的同情 對處於類似情況的有色人種男性而言。 現在，所有人，趴下。 別殺我，我不想死。 與大多數媒體套路一樣，這個主題也有各種不同的變體。 有一起原本是意外的綁架，後來卻變成真正的綁架。 時時刻刻把頭夾在兩腿之間，明白嗎？ 有一個糊塗的罪犯，根本不知道自己在做什麼。 你是我在歷史上遇過最差的綁架者。 我正在這裡盡我最大的努力，面對極其困難的情況。 然後還有一名殺手愛上了他的目標。 但所有這些綁架即戀情敘事背後的潛在模式 圍繞著男性對女性擁有完全控制權展開。 一個由場景的加入所強化的核心主題 一個男人強行將原本獨立自主的女性壓制在自己的位置上。 我很久以前就明白了，我的女士， 不要相信一隻停止咆哮的山貓。 永遠不要相信背對著你的女人。 事實上，被綁架的女性很少被描繪成被動的待救淑女。 你是在耍我嗎？ 現在聽著，如果你不打算移動，還打算閉嘴的話， 否則我就讓你吃不了兜著走。 聽著，我一點都不怕你，你這個卑鄙的霸凌者。 我過度追捕罪犯，為了加侖。 但你有一張愚蠢而卑劣的臉，那…… 儘管這些女性角色被寫得性格強烈， 他們經常被形容為太過衝動，反而不利於自己。 你可能只是太衝動了，反而不利於自己。 哪一個提供了我們的綁架者 表達他權力與控制的機會 別出聲，你明白嗎？ 通過積極地壓制她。 我絕不會被那些喜歡風景的人抓到。 我不會投票給你。 觀眾一場接一場地觀賞著戲碼 將女性的支配與無力化神化。 如果她試圖反制她的綁架者， 他依然神色不變。 而她試圖威嚇他的努力並未奏效。 在某些情況下，當他通過使她卸下武裝來重新掌握控制權時， 它被描繪成一種誘惑的行為。 現在，綁架與非法拘禁 幾乎普遍被視為可譴責的罪行。 因此，綁架行為普遍被視為 作為一種惡行。 而且絕對不是正派人士會做的事。 這意味著編劇必須找到某種方法 讓綁架者成為一個令人同情的角色。 其中一種做法是給予綁架者 一瞬間的基本人性善良。 簡單地提供他的俘虜即可 一些食物或飲料。 或者允許她去上廁所。 或者不是性侵犯她。 讓我告訴你一件事，儘管我最近一直保持禁慾， 我不会强迫自己去打扰你。 我一生中從來沒有做過那件事。 看，我一點都不緊張。 好吧，那你就冷靜下來。 我完全冷靜。 我只是想向你解釋一下 我的行為並無任何性方面的動機。 對男性來說，這標準低得令人印象深刻 當涉及到被視為一個好人時。 看來你好像個不錯的人。 你和別人不一樣。 你必須做對你自己而言正確的事。 綁架者被重新塑造為英雄的另一種方式 是通過將他的暴力行為並置而實現的 對抗那些更加殘暴之人的行為。 有壞人嗎？ 作家們也試圖為綁架事件本身尋找合理理由 將其描述為必要之事。 不，不！ 讓我來！ 無論是為了更大的善而採取的行動， 拯救世界之類的事， 或以受害者自身利益為考量而採取的行動， 通常以某種方式救了她的命。 讓我走吧。 不安全。 那種變化非常常見 有一整個電影的子類別 一場英雄救美竟變成了綁架。 為了說明這些救援兼綁架情節是如何運作的， 讓我們來分析這起短axe綁架事件 出自1984年原版《魔鬼終結者》電影。 凱爾·瑞斯穿越時空而來 並救下了莎拉·康納。 但在逃跑過程中， 他明確地表現出強烈的態度 他的幫助並非可有可無。 照我說的做！ 沒錯！ 除非我說，否則不要動！ 除非我說，否則別發出任何聲音！ 明白嗎？ 你明白嗎！ 求求你，別傷害我！ 請注意，在這類故事中， 這位男士通常掌握所有主動權。 只有他真正明白她所面臨的危險。 只有他才知道如何生存。 那你也是來自未來的，對吧？ 這種場景的可怕之處在於 因為它們是為了扭曲一名男子的虐待行為而撰寫的 一場英勇的愛的行為。 讓我走吧。 聽並理解 那個終結者就在那裡 而且它絕對不會停止，永遠不會。 直到你死為止。 這敘事是特別設計的 讓我們作為觀眾， 將會看到凱爾對莎拉的攻擊行為 既合理又必要。 你能阻止它嗎？ 這裡的敘事技巧 設立一個複雜的場景 一個女人完全合理的行為 對男性暴力的理性反對 看起來像是一個天真的錯誤。 這種表述方式並非偶然。 這是一種特定類型的男性幻想 一個男人正在拿走什麼 一位女性的自由與基本權利 被呈現為某種事物 為她好而這麼做 導致各種情況 她變得對綁架者產生依賴。 為了生存。 只是讓你明白而已， 此刻，在那裡，獨自一人， 你的預期壽命就像這裡一樣。 有我，就在這裡；無我，也在這裡。 有我在，沒我在。有我在，沒我在。 最糟糕的例子之一 這種為她好而綁架的敘事框架 可在電影版中找到 《V for Vendetta》 不，不！ 我們的英雄綁架了艾薇。 讓她相信自己被抓住了 由法西斯政府 並開始毫不留情地折磨她。 V的可憎行徑 被視為必要 因為唯有透過存在 日復一日地受盡折磨 艾薇學會如何變得堅強。 她不僅原諒了他 為了折磨她， 她感謝他的幫助。 然後兩人繼續分享 一連串浪漫的時刻。 我總是會品嚐一瓶葡萄酒 購買之前。 來喝一口吧。 看看你是否有資格同行。 讓我們直言不諱吧。 綁架作為浪漫情節外来於一種濫用的套路。 所有男性角色 我們一直在討論的那件事 參與家庭暴力預防 組織描述為 紅色警戒行為 住手！ 所以我認為這很有啟發性 快速地詳細過一遍其中幾個。 身體力量。 施虐者會不擇手段 在衝突中使用武力。 這可能包括限制 或緊緊抱住伴侶。 這些行動通常伴隨著 根據要求，受害者必須保持安靜。 閉嘴！閉嘴！ 把他閉嘴！ 暴力威脅。 施虐者會威脅他們的伴侶 以暴力為手段 強制手段。 閉嘴！我要拿走這塊石頭 並將它砸向你的頭頂 如此困難，以致於一種類似於 牛油果醬多到從你耳朵裡流出來。 控制行為。 施虐者會試圖控制 或限制伴侶的行動 並為他們做出決策。 走吧。 什麼？ 現在。 這通常是以偽裝的形式進行的 保護 最後，那個最為重要的 誘拐即浪漫的套路核心 隔離 施虐者會試圖進行隔離 朋友、家人中的受害者 甚至外界的世界。 這通常包括限制使用 通訊設備。 每一項行動都被視為 虐待的紅色警訊 關係。而且大多數 綁架中的男性角色作為浪漫情節 電影符合其中幾項 盒子。 即使是那些較不明確涉及暴力的綁架者 就像《星際救援》中的吉姆一樣 繼續隔離並控制 他們的受害者。 無論如何 作者的意圖 這些敘事最終都走向了同樣的結局 原諒與浪漫化 暴力行為 施虐男性的行為 不討論綁架作為浪漫事件 若不提及……將是不完整的 美女與野獸 尤其是兩項極其受歡迎的 迪士尼電影 這兩者都包含這個套路的某種版本。 野獸握著 貝兒父親的一生掌握在他手中。 為了救他 我以我的名譽保證。 貝露特犧牲了自身的自由 並同意永遠被囚禁 在野獸的城堡裡。 如今對《美女與野獸》的流行文化批評 經常專注於某種稱為 斯德哥爾摩症候群 哪一種是心理現象 當一名綁架受害者醒來時 同情他們的綁架者。 然而，這並不是我所擁有的方式之一。 將綁架定義為浪漫類型的橋段。 因為重點在於 斯德哥爾摩症候群往往會 把責任推卸出去 加害者身上轉向受害者。 這隨即導致對女性的削弱 透過暗示她一直以來都是 洗腦 正如我之前提到的，許多被綁架的人 或被囚禁的女性在這些電影中 實際上被證明非常勇敢。 特別是考慮到他們危險的處境。 他們中很多人試圖逃脫 有些成功了。 但無論如何，受害者 她的動機並非如此 這個套路的問題在於。 問題完全源於 從綁架者及其行為中。 畢竟如此 是野獸將貝爾囚禁起來的。 將她孤立起來。 口頭斥責她。 我叫你和我一起吃晚餐的！ 甚至在某個時刻禁止她進食。 如果她不和我一起吃飯， 那她根本就什麼都不吃了！ 我沒有任何惡意！ 你有沒有意識到你本可以做什麼？ 儘管有所有這些虐待行為 行為上，野獸依然被框架化 一個被誤解的好人。 而最後他還是抱得了美人歸。 像這樣的故事 隨身攜帶一些陰險的東西 關於男性與男性氣概的訊息。 其中最重要的是 虐待男人的觀點 只需要遇到對的女人。 如此特別的人 她愛的承諾 會神奇地治癒他暴戾的習性 讓他成為一個更好的人。 現在，這是可能的 閱讀這些故事 關於寬恕 以及對困苦之人的救贖。 在某種程度上，他們確實是這樣。 不幸的是， 這些救贖的劇情逐一展開 以最終強化的方式 一些極其有害的謠言 關於家庭暴力。 施暴的男性 不要一夜之間突然改變。 尤其是那之後 一輩子做個混蛋。 有暴力行為史的男性 行為不會饒過他們 親愛的人。相反地， 家庭暴力統計數據 顯示出伴侶之間的親密關係 家庭成員承擔了主要的壓力 他們的攻擊。 在電影中，我們通常會 預期會假定這些 綁架愛情故事將會有幸福的結局 之後。但在現實中 世界，愛情糾葛 像這樣做很可能會導致 對虐待關係。 這是因為最強的 家庭暴力的預測因素 之前的虐待行為。 事實上，有病史的男性 對女性實施暴力 高出13倍的可能性 重複那種行為 未來。 心理學家將這些模式稱為 重複行為的作為 一旦虐待行為結束後， 它通常接續著一段蜜月期 施虐者將會出現的地方 悔恨，發誓不再這樣做 再次如此，然後以同樣的方式回應 甚至充滿愛意的方式。 至少一陣子是這樣。 但不可避免地， 這將接著進入一個緊張感逐步升高的階段 隨後達到頂峰 另一個虐待事件。 我會留下你，博爾塔。 我會留住你 回應我的熱情。 你的憎恨將被點燃 愛上。 在那一天來臨之前， 鷹鴟將以你為食。 而循環持續不斷。 第一步是 打破這個循環是 對倖存者來說，能夠逃脫常常很困難 施虐者那裡 現在，暴力行為變得有可能了 改變他們的模式 行為上，儘管 這是一個極其困難的過程 需要多年的治療。 但這很少見 好萊塢是如何運作的。 在我們談論的電影中， 施暴的男人竟神奇地 轉化為 尋找真正的愛。 他們將獲得對自己罪行的寬恕 透過一個單一的行動 英勇行為。這意味著 他們從來沒有真正被追究責任 對他們所造成的傷害 其他人。 真正的救贖需要 為自己承擔責任 行動。它需要付諸實踐。 緩慢而常常令人痛苦的 自我轉化的功課 底部 線是，無法修復 暴力的男人，因愛而變 以完全正確的方式。 但這就是重點 誘拐作為羅曼史的核心 類型。它是 某種扭曲的好萊塢邏輯 這可能導致所有性別的人 繼續留在虐待關係中。 綁架作為羅曼史 這個套路該被淘汰了。 螢幕上的關係 可以從任何數字中綻放 戲劇性或令人興奮的場景。 真的沒有理由 讓作家們繼續寫作 美化虐待性的男性行為。 感謝收看。 這些長影片 論文需要花費大量的時間 撰寫、研究與製作 如果你想要看更多， 請考慮前往 Patreon 支持 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