速遞 | 熱映新作 為何《世界的主人》背叛了韓國電影的靈魂，卻封神了？

過去二十年 韓國電影最鋒利的東西 一直都是憤怒 從《殺人回憶》到《熔爐》 再到《溯源》 韓國社會議題電影 幾乎一直把那些原本隱藏起來的惡 重新掀開給所有人看 暴力 制度 權力 腐敗 沉默的大人 失效的社會 那個時代的韓國電影 像是在替整個社會不斷髮問 我們真的看見了嗎 所以他們往往很激烈 很鋒利 甚至帶着某種近乎悲壯的憤怒 因爲那個時代最大的問題是 惡沒有被看見 而韓國電影最強大的地方 也恰恰在這裏 它不僅僅是在講故事 它甚至真的改變過現實 《熔爐》上映之後 韓國推動了相關法律修訂 《殺人回憶》之後 整個社會重新開始討論 長期被忽視的連環殺人案 那個時期的韓國電影 始終相信一件事情 那就是隻要把惡真正暴露出來 世界就會發生改變 但最近討論度很高的電影 韓國導演倚嘉恩的《世界的主人》 它不一樣 它第一次讓我意識到 韓國電影可能正在進入另一個階段 它不再滿足於揭露罪惡 因爲今天的人其實已經太熟悉罪惡了 互聯網幾乎每天都在向我們展示 創傷 性侵 暴力校園事件 輿論的審判 人們已經知道什麼是正確的了 知道應該該支持誰了 知道應該怎麼憤怒了 於是問題開始發生了變化 今天真正的問題 已經不再是惡有沒有被看見了 而是看見之後呢 《世界的主人》 它開始進入一個更復雜 也更屬於今天這個時代的問題 至少現在的觀衆已經越來越不喜歡 那種被反覆消耗 被強行套路的感覺了 所以這期也順便跟大家分享一個 挺簡單直接不折騰人的活動 最近是拼多多十年大促 他們跟B站做了一個聯動 一元抽B站大會員年卡 我先把流程說一下 其實真的特別簡單 沒有任何的門檻 限時免費抽 看視頻的你就能夠參加 不用拉人 不用拼單 也不用去做一堆亂七八糟的任務 你只需要點一下鏈接 進去預約抽獎 抽中了 直接給你大會員年卡的激活碼 拿去兌換就行 我自己是B站的重度用戶 365天基本上都在用 大會員能幹嘛你們比我還清楚 超清畫質 邊下邊播 專屬緩存 杜比音效這些視聽特權 還有大會員專屬的電影免費看 搶先看的內容權益 再加上專屬掛件 彩色彈幕 課程折扣這些身份特權 都是平時實打實用得上的東西 而且這次是拼多多十週年官方活動 聯合B站一起做的 中獎名額也是官方放出來回饋用戶的 不是那種來路不明的活動 鏈接我已經幫你們放好了 就在視頻下方和評論區置頂 箭頭你們也看到了 想參與的點一下就行 限時限量抽完就沒了 反正這種事兒吧 你點一下試試也不虧 要是真抽中了 血賺一波 B站大會員 回頭看韓國電影這幾十年的變化 你會發現韓國電影之所以會變成今天這樣 並不僅僅因爲它敢拍 而是因爲它一直都和韓國社會本身的變化 緊緊地綁在一起 八九十年代之後 韓國社會經歷了一整套劇烈的現代化過程 民主化 資本化 財閥擴張 城市化 中產崛起 包括互聯網興起 整個社會幾乎是在極短時間內 被快速地推進到了現代秩序裏面 但問題在於 經濟增長並不意味着傷口會自動地消失 很多東西反而在高速發展中被壓得 被藏得更深了 比如說階級問題 比如說家庭的結構問題 權力問題 包括那些代際的壓抑 或者是集體性的創傷 所以韓國電影后來會變得那麼的尖銳 其實這不是偶然的 因爲它本質上是韓國社會 高速發展之後的一種反作用力 尤其是九十年代末亞洲金融危機之後 韓國電影開始真正進入一種 非常強烈的現實主義階段 那時候的大量韓國電影 都帶着一種很明顯的情緒 那就是整個社會表面上越來越現代 越來越繁榮 但人的生存狀態卻越來越壓抑 於是你就發現韓國電影裏面 開始不斷地出現失敗者 邊緣人 失業者 還有一些受壓迫人 從李滄東導演的《不喝糖》 到《綠洲》 再到奉俊浩的《殺人回憶》 很多電影其實都在討論同一件事情 那就是現代化之後 人爲什麼反而越來越痛苦 而韓國電影最特別的地方 也恰恰在這裏 它從來不滿足於只拍個人的命運 它總是會不斷地把個人痛苦 重新連接回整個社會結構裏面去 一個人的崩潰 背後一定是有制度的崩潰的 一個家庭的問題 背後一定是有時代的問題的 一個案件的發生 所以韓國電影后來就慢慢地變成了 一種非常獨特的氣質 它特別擅長拍 整個社會怎麼樣一步步地 把一個人逼到角落裏面去的這種感覺 這也是爲什麼韓國電影裏面的情緒 往往都特別地重 因爲它的憤怒 從來不是單純針對某一個壞人的 它真正憤怒的是一種結構性的東西 比如說寄生蟲 它爲什麼會成爲全球性的現象呢 因爲它拍的不只是貧富差距 而是整個社會如何在一種 看似正常的秩序裏 慢慢製造出來了 人與人之間無法跨越的那種距離 《殺人回憶》也一樣 它表面上是連環殺人案 但真正讓人絕望的並不是兇手 而是整個時代的遲鈍 混亂與無力 警察系統失效 社會秩序混亂 暴力無法被真正地理解和看到 所有東西疊加在一起 最後形成了一種巨大的時代性窒息 所以很多時候韓國電影最可怕的 其實不是惡人 而是爲什麼整個環境 會不斷地讓悲劇發生呢 到了後來這種東西就越來越明顯了 尤其是2010年前後 韓國社會議題電影開始真正進入 巔峯階段 熔爐 辯護人 溯源 這些電影開始越來越直接地進入到 權力 制度 法律 公共創傷的領域裏面去 他們已經不僅僅是在表達情緒了 而是在不斷地追問 這個社會怎麼就變成這樣了呢 所以那個階段的韓國電影 其實是帶着一種非常強烈的公共性的 它總是試圖把私人的傷口 重新變成一種公共的討論 而這種電影在當時其實特別重要 因爲那個年代人們依然相信 公共討論可以改變現實 人們依然相信只要真相足夠清晰 只要憤怒足夠強烈 事情就有可能被推動 所以那個時代的韓國電影 往往都帶着一種很強的行動感 它要讓觀衆憤怒 要讓觀衆離開影院之後繼續討論 繼續質問 繼續表達立場 某種意義上那個時候的韓國電影 其實特別像是一種社會運動 但問題在於 這種東西走到最後 也慢慢地開始發生了變化 因爲互聯網時代真正改變的 不僅僅是信息的傳播 它改變的其實是 人和痛苦之間的那種關係 在過去人們需要電影去揭露傷口 而今天人們每天都在觀看傷口 過去人們缺少那種表達立場的機會 今天人們幾乎可以 隨時隨地地表達立場 所以慢慢地一個新的問題就出現了 當整個社會越來越擅長討論創傷之後 人真的可以能變得更加理解彼此嗎 世界的主人真正特別的地方就在於 他沒有再沿着過去韓國電影 最熟悉的那條路繼續往前走 他甚至某種程度上主動放棄了 很多韓國社會議題電影最擅長的東西 他變得更加的安靜了 但這種安靜恰恰是他最出色的地方 因爲世界的主人出現的時間點 其實非常特殊 這幾年韓國社會發生了一個 很明顯的變化 很多過去無法公開討論的事情 現在已經完全進入了公共空間 尤其是2016年之後 韓國經歷了一連串 極其強烈的社會輿論事件 從MeToo運動到N號房事件 再到校園霸凌 偶像爭議 網絡羞辱等等等等 韓國社會開始越來越頻繁的 進入到一種全民公共討論的狀態裏面去 尤其是N號房事件之後 整個韓國社會 其實出現過一次 非常明顯的情緒震動 當時大量的韓國年輕女性 第一次意識到原來網絡暴力 偷拍文化 性羞辱這種東西 並不是遙遠的社會新聞 而是已經深入進了 整個日常生活之中 那段時間韓國互聯網上出現了 很多女性開始分享 自己在公共空間裏面的 那一些警惕經驗 開始討論偷拍尾隨 網絡匿名羞辱 甚至很多人會提出一種 很具體的感受 那就是好像隨時都可能 成爲被觀看的人 而這種被觀看感 其實後來慢慢地變成了 韓國社會一種很深的情緒結構 包括這幾年韓國年輕人 越來越頻繁討論的 這個詞翻譯過來 它大概是一種說 你必須時時刻刻觀察別人情緒 判斷空氣 調整自己反應的一種狀態 很多韓國年輕人 現在會覺得 自己不是在表達情緒 而是在管理和壓制情緒 因爲社交媒體 會不斷地放大這種公共壓力 一個人說錯一句話 可能立刻被截圖轉發 然後公共審判 一個事件發生之後 人們會迅速地形成統一的情緒 你甚至來不及整理 自己的那種感受 就必須進入到 某種公共立場裏面去 而世界的主人厲害的地方 就在於他幾乎精準地 拍出了這種狀態 電影裏面的李柱仁 其實一直都處在一種 非常強烈的公共視線裏面 尤其是那一場聯合簽署 這個情節其實特別重要 因爲聯合簽署本身 當然沒有問題了 它代表的是一種公共正義 代表的是一種社會態度 甚至代表的是一種 對於受害者的支持 但電影沒有把重點 放在聯合簽署上 對不對 它拍的是 當整個環境都已經默認了 聯合簽署的這種正確答案之後 一個像李柱仁這樣 沒有辦法進入到 集體情緒裏面的人 他會發生什麼 李柱仁拒絕簽字之後 真正可怕的東西 其實才剛剛出現 不是說有人會直接的傷害他 而是所有人 都開始下意識地觀察他 同學們開始猜測他 老師開始注意他 周圍的人也在觀察他的態度 電影裏有一種 特別壓抑的感覺 整個世界都在等待他 做出一個正確的反應 而李柱仁真正痛苦的地方 就在於他根本不知道 該怎麼樣去反應 這其實是世界的主人 和過去很多韓國電影 最大的區別 過去很多社會議題電影 重點往往是 真相如何被壓制了 受害者如何無法發聲 制度如何掩蓋問題 但世界的主人 已經越過了這個階段 進入了另外一個階段 他開始討論 當一個社會 已經學會討論創傷之後 爲什麼人反而越來越難以 誠實地面對自己的感受 因爲很多時候 公共的情緒 其實是有節奏的 但真正的創傷 往往不是這樣的 它可能是帶有一種遲鈍感的 它是一種混亂的 甚至連受傷害的人自己 都未必能立刻理解 自己當時的那種情緒 這就是李柱仁最孤獨的地方 他不是沒有自己的感受 而是他的感受 沒有辦法那麼順利地 進入到整個社會 已經爲他準備好的 那一套共情繫統裏面去 也許這就是電影世界的主人 真正屬於今天的那個地方 他沒有把李柱仁 拍成一個等待被拯救的人 他始終在繼續過着一種 看起來完全正常的生活 可電影真正拍出來的 恰恰是這種 正常生活裏面的失衡 他一直都在人群裏面 卻始終沒有辦法 真正進入到人群之中 因爲很多時候 今天的人越來越習慣 先判斷應該怎麼樣去感受 然後再去感受感受本身 情緒剛剛出現的時候 就會立刻地做懷疑說 是不是我太敏感了 是不是我太矯情了 或許說我應該更成熟一點 時間久了之後 人就會慢慢地變得 越來越擅長解釋自己 越來越難以誠實地面對自己 而這種狀態 其實不止屬於韓國 這幾年無論是韓國還是中國 年輕人的心理問題 都開始越來越頻繁地 進入到公共討論之中 韓國保健扶持部近幾年 連續發佈過 青年心理健康調查 結果有一個很明顯的趨勢 那就是年輕人 並不是不表達情緒 而是長期處在高壓 自我管理和持續性的情緒疲勞裏 而中國也是一樣的 從精神內耗到情緒管理 再到討好型人格 高敏感人格 這些詞之所以會在這幾年 突然被大量地討論 本身就說明 今天很多年輕人 已經越來越習慣 在外部的目光裏面去生活了 大家當然都在表達了 都在社交 都在正常地生活 但很多人心裏 其實都會有一種很模糊的感覺 所以《世界的主人》之後 韓國電影真正進入的 也許並不只是一個新的電影階段 過去的《殺人回憶》和《熔爐》 之所以會成爲時代性的作品 是因爲它們推動韓國社會 重新看見那一些 長期被壓抑的問題 它們屬於一個憤怒的時代 而《世界的主人》 真正重要的地方在於 它第一次開始面對 另一種新的時代現實 從憤怒時代轉向創傷時代 也許很多年以後再回頭看 《世界的主人》 會像當年《殺人回憶》 和《熔爐》一樣 成爲韓國電影 進入下一個階段的標誌 那麼我們今天就說這麼多 我是伏內斯 我們下期再見 拜拜 在看着你 我突然變得好奇 如果我說出真相 我會怎麼樣 我會像你一樣 真的活下去嗎 我現在不能說話 也不能堅持下去 所以 我會在更晚之前 說出我的心願 你永遠不知道 我會永遠記住你 謝謝 李主人