第15期仿寫：文本細讀與解構，向名家學習頂級文筆（錢鍾書）

想練出好文筆 捷徑是防血 名家名劇 我是柳依依 今天是我們防血練筆的第15期 我選取了前中書小說《圍城》中的一段文字 天下只有兩種人 比如一串葡萄到手 一種人挑最好的先吃 另一種人把最好的留到最後吃 照例第一種人應該樂觀 因爲他每吃一顆都是吃剩的葡萄裏最好的 第二種人應該悲觀 因爲他每吃一顆都是吃剩的葡萄裏最壞的 不過事實卻適得其反 原故事 第二種人還有希望 第一種人只有回憶 這是一段議論性文字 飽含哲理 接下來分爲三個步驟 文本細讀 結構思路 和防血練習 第一步文本細讀 我們先來看具體的字詞 錢鍾書的這段文字表面上是關於吃葡萄的日常觀察 實際上是一則精妙的哲學預言 細讀之下每個字詞都承載着遠超字面的含義 天下只有兩種人 先下了一個定論 而且用的是絕對的二分法 這是錢鍾書典型的論述風格 化繁爲簡 以極端對比切入複雜人性 這種二分法它實際上並不是科學的分類法 是在文學中的一種特定的表達 特殊的表達 一串葡萄到手中的到手二字 暗示了某種既定的獲得 葡萄可能不是自己種的 而是命運或機遇的饋贈 隱喻了人生中那些不由我們完全掌控的資源 機會與時光 錢鍾書擅長用具體的意象 存在抽象的哲理 讓道理看得見摸得着 比如《圍城》這本書的名字本身 就是用一個具體的意象去表明抽象的道理 挑最好的先吃魚 把最好的留到最後 這裏的動詞選擇是很精準的 挑 浮動選擇 是當下主義的果斷 留是延遲滿足 是未來導向的剋制 兩種動作定義了兩種生命觀 一種是短期主義 一種是長期主義 不過事實卻適得其反 適得其反四個字 瞬間切斷前面的所有的推論 這是一次反轉 在讀者以爲抵達結論時 揭示出更深層的真實哲理 最後一句點破玄機 原故事第二種人還有希望 第一種人只有回憶 還有與只有希望與回憶形成對比 表達的哲理是全段的靈魂 也就是整個段落的主題 向前看 哪怕面對最壞的也蘊含着可能性 而向後看 即使曾經擁有最好的 也只餘下確定性了 第二步解構思路 錢鍾書這段文字的整個推理過程 遵循着設題推導反轉點題的嚴密邏輯結構 他先確立了一個絕對的前提 天下只有兩種人聚焦核心矛盾 接着他將兩種人生態度轉化爲具體行爲 挑最好的先吃 把最好的留到最後 就是把車廂概念去給具體化了 然後他開始基於常理的推導 照例第一種人應該樂觀 第二種人應該悲觀 那讀者的思維 就會順着這條理所應當的滑梯去滑下去 幾乎就要抵達終點點頭城市的時候 這時候出現了反轉 最後他給出終極解釋 緣故是第二種人 還有希望第一種人只有回憶 在語言風格上 這段文字體現了錢鍾書文筆的一貫的特點 幽默的犀利的 讀來既有趣味性 又能感受到文字的犀利 用日常事物解釋深刻哲理 邏輯是層層推進 結論出人意料 卻有指導本質 沒有華麗的辭藻 但每個詞都恰到好處 棄讀後我們讀到的不僅是吃葡萄的方法 更是關於時間 關於希望 悲觀與樂觀的深刻人生哲理 第三步防血練習 現在讓我們運用從錢鍾書那裏提取出的 具象化 邏輯推演 反轉 折絲點題的方法進行防血練習 我選取的主題是對自我的苛責 整理舊照的人大體分爲兩種 一種人總先刪除醜照 閉眼的 失焦的 表情尷尬的 不求相冊裏只留光彩體面 另一種人卻總先珍藏瞬間 哪怕是模糊的 光線差的 構圖歪斜的 只要筆實情意真切 便悉心留存 趙麗第一種人該更從容 因爲她留下的竟是經得起推敲的完美 第二種人呢該更窘迫 因爲她面對的更多是倉促潦草的形象 然而事實卻經常是倒過來的 緣故是第一種人在不斷的 篩逃中只餘下一連串精心修飾的證明 生命反而顯得單薄 第二種人呢在稀疏的接納裏 卻擁有着最真實的自我 生命便格外風營 苛責是刪去了不完美的瞬間 也一併抹掉了生命真實的模樣 錢鍾書教給我們最最重要的 不是說具體的什麼方法句式 其實是一種思考方式 如何從最平常的生活切入 用嚴密的邏輯層層分析 推導出啓發人心的道理 願我們在房寫中 最終寫出的是自己觀察世界的獨特視角 是自己思考生命得出的清晰洞見 下期再見